——李清照和她的词
文/三木心
李清照，号易安居士，两宋之交的伟大女性词人，在中国几千年的文学史上也可谓“空前绝后”，有人感叹“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”。
李清照的一生可谓尝尽人生百态，靖康之变之前她享尽荣华富贵，夫亡家破，山河破碎之后饱尝颠沛流离之苦。因此她的词作也行成了前后两种对比鲜明的风格，前期的少女词，少妇词，多写与丈夫分离两地的相思之苦，但在这苦涩中又有夫妻心心相印，彼此眷念的幸福感。词风清丽，含蓄，婉约，词境明亮轻快。后期的寡妇词则多写身世之苦，故国之思和孤寂无聊之情。词风凄苦悲凉，词境灰冷沉重。
这词风词境的变化是不难得出结论的。李清照出生于名门大家，书香门第，其父李格非出苏轼门下，是当时著名的散文家，李清照是在这样的氛围中耳濡目染，长成的窈窕淑女，在求门当户对的中国，李清照的夫家一定是朝廷显贵，世家大族。李清照和丈夫赵明诚都是才思敏捷的忠厚学者，两人在一起品茶作词，其乐无穷，感情甜蜜融洽。本以为两人会相携走完一生，但在赵明诚四十九岁那年，因病离世，又时值金人侵略，北宋灭亡。李清照携带和丈夫当面收集的金石，渡过长江，开始漂泊凄苦的晚年。
少女时代的李清照有少女的天真活泼，有小女儿的细腻，敏感。最能表现其少女时代的天真无邪的当属这首《如梦令》常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。一个因贪玩而忘归家的惊慌少女跃然纸上，最妙的当属最后一句“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”不知是摇桨的少女惊了一滩鸥鹭，还是突然飞起的鸥鹭使少女话容失色。而另一首《如梦令》则写了少女的细腻，敏感和多情多愁。《如梦令》 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。“知否？知否？应是绿肥红瘦”分析这首词的时候我们喜欢将韩偓的一首诗与之比较，比较之后你不得不对女性的细腻肃然起敬。《懒起》暖嫌罗袜窄，冷觉锦衣宽。昨夜三更雨，今觉一阵寒。海棠花在否，侧卧卷帘看。韩的诗简单粗暴的交代“昨夜三更雨”，昨夜三更雨是瓢泼大雨还是蒙蒙细雨，昨夜是无风还是风声呼啸我们无从得之，但李词开头则说“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”昨夜浅酌，三更未眠，听疏雨打芭蕉，骤风吹梧桐。好不容易睡着，却已天明。关切地问卷帘的侍女“海棠花在否？”侍女随口答“依旧”，一宿骤风，怕是“绿肥红瘦”了。少女的敏感和细腻心思展露无疑。
少妇时期，李清照常与丈夫分隔两地，但山长水阔也阻挡不了彼此的眷念。虽备受相思之苦，但这苦涩中又夹杂着甜蜜和幸福。《醉花阴》 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖，莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。首句一个“愁”一个“永”用得极妙，愁永昼则说从清晨到黄昏，从傍晚到黎明，这份相思萦绕在心头，挥之不去。“瑞脑消金兽”坐在香炉旁看香一点一点地烧完，有续上，有烧完，消磨着无穷无尽的时光。又是一年重阳，离人难相守。“玉枕纱厨，半夜凉初透”，空床难眠，需要有人相伴相守，李清照的诗一大特点就是含蓄，闺中之事，相对古诗十九首中“荡子行不归，空床难独守”写的含蓄而富有美感。“帘卷西风，人比黄花瘦”用比喻将相思之态写得形象生动。
北宋灭亡，李清照随着北宋朝廷渡过长江，定居江南一带，这时的李清照已到晚年，亡夫之痛，故国之思，漂泊之苦，使这一时期的词作蒙上了悲凉哀伤之感。若说将悲凉，寂寞之感写到极致的，首推她的《声声慢》寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘！守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！首句，便交代了当下的处境和心情，寻寻觅觅，漂泊不定，如今无依无靠，冷冷清清，真是凄凄惨惨戚戚。“雁过也，正伤心，却是旧时相识”，在她的《一剪梅》中曾因为思念丈夫写下过这样的句子“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼”，或许无依无靠的她又望见了旧时雁，这一次再也没有锦书传来，心生悲凉。乍暖还寒时候，再也没人嘘寒问暖，三杯两盏淡酒，没有人与之共饮，更那堪，晚来风急，飞回的大雁再也不会将那份日思夜想的锦书带回，也没有心思摘一朵黄花插在鬓间，就让它凋落吧，倚在窗前，盼着天黑，可哪知度日如年，黄昏又下起了淅淅沥沥的寒雨，这次第，怎一个愁字了得。
李清照的词有其独道之处，她的相思词，少了闺中少妇的“幽怨”，多了几分女性的含蓄和通达，她很善于人物形象的塑造，她词中的女性有着极富吸引力的气质。是清新可人的，是柔顺可怜的，也是温柔有力的。
时光越过千年，李清照仍鲜妍在诗词的长河里。
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