我喜欢的艺术——中国书法（62）

我喜欢的艺术——中国书法（62）

7.张旭

张旭，唐代书法家。生于唐上元三年（675年），卒于玄宗天宝九年（750年），初仕为常熟尉，后官至金吾长史，人称“张长史”。其母陆氏为初唐书家陆柬之的侄女，即虞世南的外孙女。陆氏世代以书传业，有称于史。 张旭为人洒脱不羁，豁达大度，卓尔不群，才华横溢，学识渊博。与李白、贺知章相友善，杜甫将他三人列入“饮中八仙”。是一位极有个性的草书大家，因他常喝得大醉，就呼叫狂走，然后落笔成书，甚至以头发蘸墨书写，故又有“张颠”的雅称。后怀素继承和发展了其笔法，也以草书得名，并称“颠张醉素”。　张旭性格豪放，嗜好饮酒，常在大醉后手舞足蹈，然后回到桌前，提笔落墨，一挥而就。有人说他粗鲁，给他取了个张癫的雅号。其实他很细心，他认为在日常生活中所触到的事物，都能启发写字。偶有所获，即熔冶于自己的书法中。当时人们只要得到他的片纸支字，都视若珍品，世袭真藏。那时候，张旭有个邻居，家境贫困，听说张旭性情慷慨，就写信给张旭，希望得到他的资助。张旭非常同情邻人，便在信中说道:您只要说这信是张旭写的，要价可上百金。邻人将信照着他的话上街售卖，果然不到半日就被争购一空。邻人高兴地回到家，并向张旭致万分的感谢。

　　张旭的书法，始化于张芝、二王一路，以草书成就最高。

史称“草圣”。他自己以继承“二王”传统为自豪，字字有法，另一方面又效法张芝草书之艺，创造出潇洒磊落，变幻莫测的狂草来，其状惊世骇俗。相传他见公主与担夫争道，又闻鼓吹而得笔法之意；在河南邺县时爱看公孙大娘舞西河剑器，并因此而得草书之神。颜真卿曾两度辞官向他请教笔法。张旭是一位纯粹的艺术家，他把满腔情感倾注在点画之间，旁若无人，如醉如痴，如癫如狂。唐韩愈《送高闲上人序》中赞之：“喜怒、窘穷、忧悲、愉佚、怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平，有动于心，必于草书焉发之。观于物，见山水崖谷、鸟兽虫鱼、草木之花实、日月列星、风雨水火、雷霆霹雳、歌舞战斗、天地事物之变，可喜可愕，一寓于书，故旭之书，变动犹鬼神，不可端倪，以此终其身而名后世。”这是一位真正的艺术家对艺术的执着的真实写照。难怪后人论及唐人书法，对欧、虞、褚、颜、柳、素等均有褒贬，唯对张旭无不赞叹不已，这是艺术史上绝无仅有的。他被后人尊称为“草圣”。 熊秉明《中国书法理论体系》说：“张旭是中国书书法史上一个极重要的人物。他创造的狂草向自由表现方向发展的一个极限，若更自由，文字将不可辨读，书法也就成了抽象点泼的绘画了。”

其主要作品:

1)肚痛帖

《肚痛帖》真迹不传，有宋刻本，现在西安碑林。全帖六行30字，似是张旭肚痛时自诊的一纸医案。文日：“忽肚痛不可堪，不知是冷热所致，欲服大黄汤，冷热俱有益。如何为计，非临床。”这幅作品开头的三个字，写得还比较规正，字与字之间不相连接。从第四字开始，便每行一笔到底，上下映带，缠绵相连，越写越快，越写越狂，越写越奇，意象迭出，颠味十足，将草书的情境表现发挥到了极致。可以看出，张旭这种纵横豪放的情怀，张扬恣肆的渲泄，泰山压顶的气概，变幻莫测的态势，在奋笔疾书的狂草中，横空出世，让观者惊心动魄。

《肚痛帖》是张旭的代表作，是狂放大胆书风的代表。字如飞瀑奔泻，时而浓墨粗笔，沉稳遒迈，时而细笔如丝，连绵直下，气势连贯，浑若天成。在粗与细、轻与重、虚与实、断与连、疏与密、开与合、狂与正之间回环往复，将诸多矛盾不可思议地合而为一，表现出如此的合谐一致，展现出一幅气韵生动、生机勃勃、波澜壮阔的艺术画卷，天马行空的胸襟与气质，无处不体现作者创作时的艺术冲动和无拘无束。明王世贞跋：“张长史册痛帖》及千文数行，出鬼入神，惝怳不可测。”清张廷济《清仪阁题跋》云：“颚、素俱善草书，颠以《肚痛帖》为最，素以《圣母帖》为最。”

张旭狂草之所以得到历代书家的高度评价，我认为主要有三点，一是他把握了时代的审美趋向，创立了奇态纷呈，风情万种的狂草新体；二是他渊源有自，功力深厚，他所创立的又颠又奇的狂草，尽管书写难度极高，但一点一划尽合唐法典范，突显了他杰出的草书天才；三是开创了浪漫主义书风，展现了以自然天性为追求的创作风格。他以酒酣为催发剂，在恍兮惚兮之间，使天性得到最大的激发，将潜意识中的“天地万物，风云气象”，作了妙不可言的发挥和渲泄。成为浪漫书风的开山鼻祖。

《肚痛帖》为宋嘉祐三年（1058）摹刻上石，传唐张旭书，一说为宋僧彦修书，但历来多沿承张旭说。内容为琐事书牍。张旭，字伯高，江苏苏州人，官至金吾长史，人称“张长史”。以草书知名。传其嗜酒，与李白、贺知章等号“饮中八仙”。尝醉后以发濡墨书字，世称“颠张”。时以张旭狂草、李白诗歌、裴旻剑舞并称“三绝”。

《肚痛帖》的真迹早已失传，如今我们看到的是明代重刻的，存于西安碑林。全帖共6行30字，内容为：“忽肚痛不可堪，不知是冷热所致，欲服大黄汤，冷热俱有益。如何为计，非临床。”看上去，是张旭肚子痛时给自己写的一封诊书。书帖的前三个字还比较规整，字与字并不相连，而从第四字开始，不知是不是因为作者肚子越来越痛，他越写越快，字也越来越癫狂，纵横豪放，颠味十足。这幅书法将草书的表现力发挥到了极致，在作者奋笔疾书的狂草中，我们似乎也感受到了泰山压顶的气概和张扬恣肆的宣泄。

【原文】

忽肚痛不可堪 不知是冷热所 致欲服大黄汤 冷热俱有益 如何为计 非冷哉

出现了三个“冷”，从字形上看，第二行、第四行的两个“冷”与第四行的有明显差异，我总是趋向于，前两者更接近于“臨”的草书字形。

我们从总体上感受这个帖的章法，会想到孙过庭的这句话：“导之则泉注，顿之则山安”，前一句，“导之则泉注”，说的是线条的流动之美，涓涓细流，静静地流动。后一句“顿之则山安”，沉实、浑厚，说的是点画的浑厚之状。这两点在《忽肚痛帖》中体现得淋漓尽致。前两个字“忽肚”，纯粹顿挫，点画沉实，从第三个字“痛”的左下部分开始流动起来，第二行的“是臨”流动后的节奏变化，第三行是纯粹的奔流之下，第四行两端顿挫，中间流动，第五行到“計”开始放纵至收尾。这是书写节奏的变化，这种流动与顿挫的穿插进行，使得视觉感受丰富起来。

虚实关系，非常清晰。线条的轻重形成了整个作品的虚实关系。开始比较重，末尾重，中间轻。

从第二行开始，各行的末端都是向左下倾斜，每行是一条曲线。