近体诗就是格律诗。
初唐，宫廷诗人总结平仄韵律和对仗制定了格律诗的体制，后来科举推广，一时大兴。这种明显不同于唐之前诗作品的新形式很快盛行，唐人称这种新诗体为“今体诗”，与“古体诗”互相区别。到了宋朝，文人开始总结前朝诗歌，不能再称“今体”，便将这种诗体称为“近体诗”，这个称呼一直沿用到今天。也就是我们平时俗称的“唐诗”，区别于“古风”。
既然是格律诗，就必须遵循格律。格律有几个方面的基本规则。
第一个是押韵。所有的诗都是有韵脚的，但格律诗是最严格的。如果不写格律诗，写写古风之类的，只需要大致押韵就可以了，平仄同押（一句押“天”，一句押“舔”）；邻韵通押（“峰”，“中”通押）；句子多了，发生了内容或意象的转化，使用转韵，这些在古体诗里面都是可以存在的，但在格律体绝对不能发生。
格律体分为绝句四句，律诗八句，排律不限句数，均是要求一韵到底，不能错韵。而且格律诗大都是以平声做为韵脚，极少数情况下有仄声韵，但是我们今天来新写近体诗，一定要遵守这些押韵方面的规则。
第二个是平仄。这是近体诗最让初学者感觉为难的规则。汉字普通话一二声为平音，三四声为仄音，近体诗的平仄格式是从首句来判断的，而基础形式只有四种：“仄起不押韵，仄起押韵，平起不押韵，平起押韵”，即“仄仄平平仄，仄仄仄平平，平平平仄仄，平平仄仄平”我们把首句的平仄格式分析出来，再使用“对，粘”的法则就可以推导出整首绝句或者律诗的平仄关系，然后再根据平仄关系选词写诗，基本上就不会有读音上的错误（具体推导关注看以前问答或文章，不再赘述）。近体诗必须要能套用平仄格式，否则就不是近体诗。
第三个是对仗。近体诗中，绝句不要求对仗，律诗要求颌联和颈联对仗，至少颈联（五六句）要对仗，否则出律。排律则除了首句和尾句，其他不论多少句都必须对仗，这是最难写的，历史上也很少有人写好。不管多少句，要遵守平仄关系，要一韵到底，还要句句对仗，这个写出来，更像是作者在炫技。
第四个是写法。近体诗不但在平仄韵脚对仗上有严格要求，写法上也不像古体诗，只要古朴就好，天上一句，地上一句都随便你。格律诗属于精雕之后的文学作品，文章讲究“起承转合”，绝句四句要迅速展开，在叙事和抒情的笔法上讲究快准狠；而律诗相对来说篇幅要长一点，有足够的字数用来铺陈、描写，发挥的重点在对仗的颌联，颈联。而律诗也是每两句一联的遵守“起承转合”的写法，最终合到首联，完成一篇作品。而排律字数就更多，一般在十句以上，作者在格式被限死的情况下去安排自己的写法。
第五个是意境。诗是韵文，同样，诗以言志。写诗，要求意境为先，在格式规则严苛的情况下，要写得更加有诗意，妙笔生花，这样的作品才能称为好诗，这样的诗人才能称得上好诗人。
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