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[格式]

原文摘录

我的批注

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第一章 走进歌词

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一、认识歌词

歌词属于"音乐文学"。

诗词中的词属于视觉艺术，是用来看的；而流行歌曲中的词属于听觉艺术，是用来听得。所以说，流行歌词必须具备语言的通俗性，这与传统文化中的词在本质上存在差异。

二、歌词的种类

较多的当属抒情类和叙事类

三、歌词的构成

歌词 = 正歌 + 过渡句 + 副歌 + 结尾局

不是所有的歌词都有过渡句和结尾局，但正歌和副歌是每首歌词必不可少的部分。

第二章 流行歌词常用格式

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一、二段体

(一) 二段体的构成

二段体是由 A+B

A：正歌部分，即我们常说的段落

B：副歌部分，即我们常说的高潮

(二) 二段体的格式

二段体有很多格式，最常见的当属"8+"格式。在"8+"格式中最常用的是"8+4"和"8+8"这两种格式。

1、"8+4"格式

[正歌]
树上停着一只　一只什么鸟，　呼呼呼　让我觉得心在跳，
我看不见她　但却听得到，　呼呼呼　这只爱情鸟　她在向我欢叫。

树上停着一只　一只什么鸟，　呼呼呼　如今变得静悄悄，
因为我爱的人已经不见了，　呼呼呼　这只爱情鸟　何时才会来到。

[副歌]
我爱的人已经飞走了，　爱我的人她还没有来到，
这只爱情鸟已经飞走了，　我的爱情鸟它还没来到。

正歌每段的字数尽量不要相差太多。相差一两个字是没有问题的，如果字数相差太多的话会让曲作者不好作曲。

副歌不需要跟正歌部分的歌词字数相同。

2、"8+8"格式

"8+8"格式可以看成是由"8+4"格式演变而来的。

(三) 过渡句

过渡句就是出现在正歌部分与副歌部分之间的句子，它好像一座桥梁，把正歌和副歌紧密的连接在一起。

[正歌]
曾經年少愛追夢　一心只想往前飛
行遍千山和萬水　一路走來不能回
慕然回首情已遠　身不由己在天邊
才明白愛恨情仇　最傷最痛是後悔

[过渡句]
如果你不曾心碎　你不會懂得我傷悲
當我眼中有淚　別問我是為誰　就讓我忘了這一切

[副歌]
啊　給我一杯忘情水　換我一夜不流淚
所有真心真意　任它雨打風吹　付出的愛收不回
給我一杯忘情水　換我一生不傷悲
就算我會喝醉　就算我會心碎　不會看見我流淚

注意这首歌词中正歌部分的最后一句"最伤最痛是后悔"，它不是往上扬的，而是往下降的。在这种情况下，直接去唱副歌部分会给人突兀的感觉，也会让人听着不舒服，所以需要通过过渡句来过渡到副歌，然后再把整首作品推到高潮。

(四) 结尾局

1、末句结尾句

2、正歌结尾句

正歌结尾句跟末句结尾句的情况有些类似，只不过正歌结尾句是用正歌部分中的一段歌词或再创作一段正歌歌词来做结尾局。

3、过渡结尾句

过渡结尾句虽然把结尾句放到了歌词的最后，但往往唱完结尾句后又过渡到副歌部分，最后整首歌词结束在副歌部分。

现在的流行歌曲中运用到结尾句的歌词，都跑不出上述三种情况。但用得相对较多的还是过渡结尾句，因为：

第一、从精神层面来说，运用过渡结尾句的歌曲基本都属于很激情的歌曲，让人听后比较亢奋。

第二、从实力层面来说，运用过渡结尾句的歌曲的音通常都很高，能更好地把歌手的特点、音域、声线体现出来，展示出歌手的唱功、实力。

第三、从经济层面来说，运用过渡结尾句的歌词适合在各大夜场、商演、晚会、演唱会中演唱。

(五) 短短长格式

[正歌]
昨日像那东流水　离我远去不可留　                            (长句)
今日乱我心　多烦忧                                                    (短句)
抽刀断水水更流　举杯消愁愁更愁　明朝清风四飘流     (长句)

由来只有新人笑　有谁听到旧人哭　
爱情两个字　好辛苦
是要问一个明白　还是要装作糊涂　知多知少难知足

[副歌]
看似个鸳鸯蝴蝶　不应该的年代
可是谁又能摆脱人世间的悲哀

花花世界　鸳鸯蝴蝶
在人间已是癫　何苦要上青天　不如温柔同眠

当我们分析一首歌词是什么格式时，只通过正歌部分来判断就可以了，无需看副歌部分。

二、三段体

三段体是由A+B+A 构成，为了方便学习了解，我们可以把他看成 A1+A2+B+A3

而在三段体歌词中的第一个 A 必须是由 A1+A2两段组成，第二个 A 必须由 A3一段组成，否则它就不是三段体的歌词（比如 A1 + B + A2 + A3 就不是三段体）。

[正歌]
(A1)
愁绪挥不去 苦闷散不去 为何我心一片空虚
感情已失去 一切都失去 满腔恨愁不可消除
(A2)
为何你的嘴里 总是那一句 为何我的心不会死
明白到爱失去 一切都不对 我又为何偏偏喜欢你

[副歌]
(B)
爱意是负累 相爱似受罪 心底如今满苦泪
旧日情如醉 此际怕再追 偏偏痴心想见你

[正歌]
(A3)
为何我心分秒想着过去 为何你一点都不记起
情义已失去 恩爱都失去 我却为何偏偏喜欢你
 

第三章、流行歌词的非常用格式

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一、一段体

天地悠悠 过客匆匆 潮起又潮落
恩恩怨怨 生死白头 几人能看透
红尘啊滚滚 痴痴啊情深 聚散终有时
留一半清醒 留一半醉 至少梦里有你追随
我拿青春赌明天 你用真情换此生
岁月不知人间 多少的忧伤 何不潇洒走一回

二、多段体

多段体在正歌部分比二段体、三段体多了几段而已。

三、二段体的非常用格式

(一) 二段体的"4+"格式

略

(二) 二段体的"8+"格式

略

(三) 二段体的"N+"格式

略

第四章 流行歌词中的十三韵

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十三韵从古至今应用广泛，无论诗词歌赋还是戏剧曲艺都跟十三韵形影不离。十三韵又叫十三辙，韵和辙是一个意思，指合辙押韵。

由于每句最后一个字押韵，所以也被称为韵脚。

一 七 i (—i) v (er) / i v（西）

姑 苏 u / u （出）

发 花 a ia ua /a (佳)

梭 波 o e uo / o e （坐）

乜 斜 ie ve / ie ve （捏）

怀 来 ai uai /ai （来）

灰 堆 ei uei / ei （北）

遥 条 ao iao / ao （俏）

由 求 ou iou /ou （扭）

言 前 an ian uan van /an（南）

人 辰 en in uen vn / en （人）

江 阳 ang iang uang /ang （房）

中 东 eng ing ueng ong iong /eng ong （东）

第五章 流行歌词中的转韵、散韵

在一首歌词中，如果只出现一个韵，我们称之为单韵，如果出现两到三个韵，我们称之为转韵，超过三个韵的我们称之为散韵。

一、转韵

按照歌词中出现的韵的数目，转韵可分为双韵转韵和三韵转韵。

(一) 双韵转韵

1、正副歌双韵转韵

略

2、半正副歌双韵转韵

略

(二) 三韵转韵

三韵转韵作品由于运用的韵母较多，所以很多是无规律的自由交叉转韵。为了不破坏韵律和美感，唱着顺口，尽量在转韵的时候运用三个韵中的相同韵母来进行转韵：

比如发花韵的 a，言前韵的 an，它们都有相同的韵母 a；言前韵的 an、江阳韵的 ang，他们都有相同的韵母 an；再比如人辰韵的 en、中东韵的 eng，它们都有相同的韵母 en。

二、散韵

散韵歌词在当下流行歌曲中并不常见，因为流行歌曲非常注重韵律和美感，但散韵作品在一些非主流歌曲或摇滚歌曲中却比较常见，这些音乐更多的是为了宣泄一种情绪，对歌词韵律的要求并不严格。

第六章 流行歌词中的单韵和不规律双韵转韵

一、单韵

单韵分规则单韵和不规则单韵。

(一) 规则单韵

略

(一) 不规则单韵

在一首单韵歌词中偶尔出现一两句其他韵的韵母也是常有的事情，但是决不能称之为双韵转韵。

二、不规则双韵转韵

不规则双韵转韵歌词则是在整首歌词中大部分的歌词是由两个韵交替出现的，但也同样因为歌词的需要，而其中一两句的歌词更用到除这两个韵以外的韵，所以这类歌词我们称为不规则双韵转韵歌词。