周末晚上，妻子儿子上街了，取出买了几天的正版碟《三峡好人》，关上灯，一个人在漆黑的空间慢慢品味。一个多小时，好像过了十几年幕上的画面，熟悉又陌生。画面上的人，相识又不识。
故事的背景是因三峡大坝的修建而就要消失的奉节，贯穿全剧的奉节大都是一些人去楼空的断垣残壁和在断垣残壁上挥锤拆房的农民工。影片的主角韩三明也是其中之一。十六年前，韩三明花3000元买来的媳妇被警察解救，并带走了他的女儿。十六年后，在山西挖煤的他来奉节寻找女儿。女人和女儿都不在，只好呆在奉节等待。好不容易等来了女人麻幺妹子，却早已被她哥哥送给了一个跑船的，价码是30000元。为了赎回幺妹子，韩三明决定回山西继续挖煤，因为挖煤每天可以挣200元。导演在展开韩三明这个“好人”的命运的同时，另一条线讲了同样来自山西的赵涛来奉节寻找两年没有回家的丈夫，见面时已形同陌路，在江边一段舞后，决定分手。相比韩三明的故事，赵涛的经历显得单薄且无趣。
《三峡好人》像一部记录片，过于真实地记录了二十世纪初中国普通百姓的生活。但我却发现，这些普通人，特别是韩三明、麻幺妹子、和韩三明一起拆房的农民工和我三十年前插队时的老乡是那么的相像同样是那么的质朴，同样是那样的本份，同样是那么的老实，同样是那么的逆来顺受。不同的是，他们所处的环境已经发生了巨变，时代发展的速度把他们已经远远地甩在了身后。不管是小孩唱的《老鼠爱大米》，还是《两只蝴蝶》，与他们所住的一天一块五房租的房子是那么的格格不入，就是长江边出现的不明飞行物和突然在晨曦中像火箭一般腾空而起的怪塔，都与他们毫不相干。画面太逼真、故事太写实，反而让人产生了一种荒诞感。
时光的车辆已经转了好几圈，但对于韩三明们，只是在原地打转。
如果说韩三明是个好人的话，我更喜欢不是好人的“小马哥”。《三峡好人》中“小马哥”是个不起眼的角色，镜头不多，却很出彩。不知道“小马哥”的真名实姓，只因为喜欢周润发，喜欢周润发饰演的角色，所以有了“小马哥”这个称号。
“小马哥”年纪轻轻，没有文化、没有职业，却有很深的江湖情结。他喜欢竖着衣领、叼着牙签学发哥，用手指作举枪状，用“美钞”点香烟，把手机铃声设成《上海滩》里的主题歌《浪奔浪流》。小马哥学着周润发的腔调对韩三明说：“这个世界不适合我们了，我们太怀旧了。”这个情节很有象征意义，周润发的江湖形象是二十世纪八十年代的时尚，到了二十一世纪初，周润发已经开始过气，仅仅在黄金垃圾中过过皇帝瘾，而“小马哥”却依然崇拜。如果说韩三明早已被时代远远甩在后边，那么以“小马哥”为代表的农村青年虽然极力想跟上时代的步伐，但总是差那么一大截。这个世界真得不适合“我们”这些为了生存而生活的人。最后，“小马哥”替拆迁公司摆平拆迁户而丢了生命。
“浪奔、浪涌，万里滔滔江水永不休。淘尽了，世间事，混作滔滔一片潮流。是喜，是愁，浪里分不清欢笑悲忧。成功、失败，浪里分不清有未有。”《上海滩》的音乐再次响起，韩三明们用木板把“小马哥”送进了奔流的江水。小马哥” 就这样随长江水向东漂去，漂到他向往的上海滩。不过，今天的上海滩已经不是许志强们的天下了。
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