读者喜欢一本小说的原因只有一个：很棒的故事。
——Donald Maass
来，话筒对准这位小作家，请问你是如何构思故事的？
是习惯于现在脑海中把故事都想好了，才开始写作？
还是习惯于临场发挥，喜欢一屁股坐在计算机前直接开始写，让故事不经草稿就从笔尖流出？
还是介于两者之间，会稍微计划，但是每天产出文字时，还是会追求一点随兴的惊喜？
不管哪一种方式，你一定会写出一样东西：情节。
情节会自动出现，跃然纸上。
这时候你只需要问一个问题：“这个情节有用吗？”
——所谓“有用”，指的是能触动读者。
读者会读小说，是因为小说能通过故事的魔力将他们传送到另一个世界，而传送的原动力就是情节。你当然也可以不花心思去管情节这些市侩的概念；但如果你想要小说能够畅销，那就必须重视情节。因为不管是编辑还是读者，在阅读时，关注的都是：
这个故事在讲什么？
有发生什么事吗？
为什么我要读下去？
为什么我要关心这个故事？
这些问题都和情节有关。
就算你创造了一个很棒的角色，情节还是会可能松散不连贯。
毕竟设计好角色，下一步就是跟着角色看看会发生什么，而这个“会发生什么”，就是情节。
那怎么写好情节呢？
拍黑板划重点啦——
好情节的重要原则——“LOCK”系统：
L（lead）——主角
O（objective）——目标
C（confrontation）——冲突
K（knockout）——冲击结尾
L：主角
稳固的情节永远始于有趣的主角。最好的情节中，主角必须引人注目，迫使读者从头到尾都盯着他瞧。
O：目标
角色有了目标，他就有了需求和渴望。目标是小说的动力，驱动故事前进，避免主角在原地踏步。
目标通常分成两种形式：想取得某样事物，或逃离某样事物。
在扎实的情节中，主角只有一个主要目标，这个目标会形成“故事问题”：主角能够达成目标吗？
你希望读者在意故事问题，所以主角的目标必须与他的命运息息相关。如果主角无法取得（或逃离）那样的事物，他的生活就会急转直下。
提升主角目标重要性的小技巧——使目标和角色保命相关。举个栗子：大部分悬疑小说的主角从一开始就面临死亡威胁；当然死亡威胁也可以用在其他角色上，比如主角要阻止某个角色杀害无辜的受害者。
C：冲突
来自其他角色或外在环境的阻力能够让你的故事活过来。如果主角在追求目标的路上毫无阻碍，就剥夺了读者偷偷渴望的一件事：担心。读者想为主角担心受怕，这样才能从头到尾深深投入小说当中。
K：冲击结尾
商业小说的读者希望能够在结尾看到KO击倒，文学小说的结尾则有模棱两可的空间。但故事的结局一样要有重击的力道。所以带领你的主角走上达成目标的旅程，然后把对手丢进战场。
情节和结构都是为了更高的层次存在：故事。
小说就是故事，一个能够让读者穿越时空的故事。
读者希望从小说中寻获不同的世界，不同于每日所见的事物。
想达到这个目标，就要靠好故事。靠的是你笔下角色的人生。
故事就像读者的梦境，这个梦由冲突、故事、经历组成，
而情节和结构能够协助读者进入梦境，并让他们留在里头。
——鱼土土的读书笔记，写作技巧来自《WRITE GREAT FICTION:PLOT&STRUCTURE》
下期预告：
完全套公式，担心会写出呆板的小说？
商业小说和文学小说到底有什么区别？
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