作者和编辑一样，都必须对书面和口头的言语模式的一切变化和细微差别保 持尽可能高的警觉，
写小说的人大多都是懂得运用文字的。他必须使行动、情节、背景的许多因素同时起作用。但对话是他最有用的手段，运用对话的技巧常常决定了作者的才华、成功和专业水平。
引号里的话，倘若有任何可取之处，就会转化成读者自己的话。因此，聪明的写作者都会懂得什么时候该惜墨淡写，什么时候该酣畅挥洒。 对话太多，再丰富多彩，字字珠玑，妙趣横生，也会让别人喘不了一口气，插 一句话，也会变得处处招人嫌。
对话的清晰明了也不可或缺：乱糟糟的对话会把一篇好端端的小说糟塌得面目全非，有如站在手术台旁的外科医生满手污泥一样。
对话如果毫无目标地东绕西扯，一任作者目无读者地夸夸其谈，一边让一个人油腔滑调地说话，一边就随心所欲地大写起他的文字，或者去写听话者不成人样的脉络，那么去掉这些反而更好。
清晰明了也包括了要毫不含糊地让每个人物有他自己的腔调，自己的言语特征，自己的说话方式。如果所有人物的声音只不过是作者风格的延伸，那任你妙语连珠，活泼生动，或者朴实亲切，也没有人物可言，只有作者自己。
好的对话几乎从来只用引号便能自立，而且经常如此
先把对话放在一个特定的立足点上，或者说使它具有特定的姿态，则常常是应该的；而一个修饰语就能平添许多意义。然而，如果要加上这么一个对演员的动作或思想的描述性舞台说明，总须经过仔细审慎的推敲，才能让其形诸 笔墨。如果作者觉得这么一加，乖离了前面的情节，会产生混乱，留下笑柄，或者冲淡内容，那就得割爱。
写对话防止出错的最好办法之一是懂得语法——特别必须熟知形容词和副词的差别及其用法。
自以为是的写作者在写对话时很经常异想天开地把自己看成是造词 者，尽管他所谓的造词常常不过是一个现成管用的词的误用。写作者可能掉进的一个最深的陷阱就是就是对人物的话进行多余的解释。而这样会让读者对作品的兴趣受到阻滞。
初学者要想不出错，最好的办法就是别把它 太当成一回事。如果放得疙疙瘩瘩，就会破坏节奏感，说不定还会打断思想的表达，糟蹋了读者的注意力，也会叫他觉得不舒服。因此，写作者要大量阅读，研究学习知道的任何一位对话写得好的作家的风格。
对话是一个传递意思、组织情节、塑造人物的宝贵通道，使我们懂得规矩定了就是要让人打破的唯一途径：先懂得规矩，再一往无前!
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