寒梅点缀琼枝腻
雪里已知春信至
文 | 筠心
还有哪位词人像李清照那样爱花，热衷写咏花词？在她传世的四十几阕词作中，涉及花卉的比比皆是。她曾怜惜海棠：“应是绿肥红瘦”，她曾赞美芍药：“绰约俱见天真”，她曾自喻菊花：“人比黄花瘦”，她曾嗔怪桂花：“熏透愁人千里梦”，她也曾“误入藕花深处”......而在众多花卉中，李清照对梅花情有独钟。或许是梅花愈冷愈绽放，那种不惧风雪、坚韧顽强的禀性，与女词人的个性契合。易安词中，言及梅花的多达十数阕，而专事咏梅的不下七、八阕，实为壮观。因此，梅花与梅词陪伴了李清照一生，从青丝至白头，从汴京至临安，从欢愉至悲切......
《渔家傲》作于李清照出嫁前夕，那时的她，容貌犹如词中所咏的寒梅（俗称腊梅），含苞欲放，柔和美好：心情则似月挂中天，明朗清澈，一派祥和：
雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎，当庭际、玉人浴出新妆洗。 造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉、此花不与群花比。——《渔家傲》
这真是李清照写得非常骄傲的一阕词！什么叫“少年不识愁滋味”？什么叫“春风得意马蹄疾”？那种无忧无虑，那种称心如意，都不及“造化可能偏有意”。是的，老天爷真是眷顾李清照！此刻，身处汴京的她，父亲李格非官居礼部员外郎，未来的翁舅赵挺之是吏部侍郎，未婚夫乃太学才俊赵明诚，本人又因“绿肥红瘦”，词才轰动朝野。至于“此花不与群花比”，自喻亦自矜：她，不但生活优裕，而且志趣高雅，仿佛雪里报春的腊梅，得天独厚，傲世不群，其高洁娇美，岂是一班庸脂俗粉可比！
如果可以选择，李清照会要先甜后苦，还是先苦后甜的人生？这阕《渔家傲》是易安咏梅词中，很难得的一阕欢愉之词。那么，为何判断其作于出阁前夕呢？因为词中有两个语码：“半开”与“新妆”。古时女子出嫁前有“开脸”习俗，即用线将脸上的汗毛绞净，并修齐鬓角，以全新的妆容迎接即将到来的婚姻生活。焕然一新的李清照，望着庭中傲雪初绽的腊梅，对明天心怀憧憬与向往：与他花前月下，与他持杯共赏……
更挼残蕊，更捻馀香……
纵然是“花落花开自有时”，花好月圆的美满生活，于李清照还是太短暂了些！受新旧党争牵累，被迫归宁的她视红梅为知己，有过“要来小酌便来休，未必明朝风不起”，朝不保夕的身世之叹；当她重回汴京，见到自己手植的那株江梅，香消色褪、冷落孤独的模样，自我安慰道“疏影尚风流”；而经历了十年青州屏居生活，赵明诚重新出仕，北宋灭亡，青州兵变，家中大量文物化为灰烬，四十五岁的她死里逃生，终于在江宁与丈夫团聚时，以残梅作表达情绪的引线，写下了：
夜来沉醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦远不成归。 人悄悄，月依依，翠帘垂。更挼残蕊，更捻馀香，更得些时。——《诉衷情》
赵明诚做江宁知府的时间只有短短一年半，但期间却发生了“缒城宵遁”，这种令世人不齿的临阵脱逃事件。时过境迁，当年那个重情笃学的夫君，与膝下无子、人到中年的老妻，业已貌合神离。周辉《清波杂志》记载：“顷见易安族人，言明诚在建康日，易安每值天大雪，即顶笠披蓑，循城远览以寻诗，得句必邀其夫赓和，明诚每苦之也......”苦之，则必远之。因此，李清照的江宁岁月，在深沉的故国旧家之思中，又隐怀着难以明说的闺怨之忧。
写词善于白描，用字追求尖新的李清照，在词牌选择上也是个完美主义者。《诉衷情》，她要将这一切，可明说，与不可明说的情意诉与谁听呢？妆未卸，沉醉睡去的她，被残梅的浓香熏醒，“梦远不成归”，归不去的是故乡，也是夫妻恩爱的往日。词收尾更妙：“更挼残蕊，更捻馀香，更得些时”，三连排的大阵仗，两个揉搓残梅的小动作，描绘了一位在深夜想要拖住月影移动，并苦苦等待着什么的孤寂女子。
她，李清照，即使如残梅般憔悴，也是骄傲的。所以，小词虽小，却写得含蓄空灵，耐人寻味。
一枝折得，人间天上……
《孤雁儿》同样是一阕词牌本意与词意吻合的作品，作于李清照晚年，孀居流落飘零浙地时：
藤床纸帐朝眠起，说不尽、无佳思。沉香断续玉炉寒，伴我情怀如水。笛里三弄，梅心惊破，多少春情意。 小风疏雨萧萧地，又催下、千行泪。吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚。一枝折得，人间天上，没个人堪寄。——《孤雁儿》
这阕词有小序：“世人作梅词，下笔便俗。予试作一篇，乃知前言不妄耳。”李清照玩的是声东击西法，若只浅浅一读，真会被骗：此乃一阕果然也“俗”的梅词！那绝非易安的作风。她可算自负了一生，不服输，永远喜欢接受挑战。尤其在词创作上，求新求异，一贯如此。实际上，这是一阕悼亡词，而李清照是第一个将梅引入悼亡词的女词人。梅是见证，是线索，是她借以抒发失去伴侣的“孤雁儿”，那凄凉悲绝的处境与心情。
不俗处则大致有四：一是铺叙之妙，无论藤床纸帐、断香寒炉，还是笛声阵阵、潇潇春雨，皆道具也，以烘托渲染凄楚之境；二是情感收放自如，由“无佳思”至“肠断”，中间几多层次？犹如吹气球，眼见着哀情越来越浓，浓至无以复加，将要爆破之际，忽然口子一扎:“一枝折得，人间天上，没个人堪寄。”欲寄无从寄，不如松手，任其随风去......三是用典之无形，萧史弄玉吹箫引凤、羽化成仙的故事，陆凯折梅寄范晔的故事，被她轻轻拈来，用来诉说如同神仙伴侣的自己与亡夫，天人永隔的悲哀。最后是以大俗为大雅，收尾句很口语，却也很鲜活，令读者过目不忘。
爱梅怜梅惜梅，时常以梅花自况，或将梅花当作知己的李清照，她的处境自《渔家傲》里“故教明月玲珑地”，到《孤雁儿》里“小风疏雨萧萧地”，真可谓天地之别！赵明诚去世后，李清照在颠沛流离中，又煎熬了二十多年。无儿无女、破国亡家、晚境凄惨的她会如何总结自己的人生呢？
年年雪里，常插梅花醉
元旦前，我诌了一首小诗忆旧时：“昔年豆蔻寓南江，枕畔航船渡夜窗。中岁西河花影里，楼钟几度响摐摐？”家乡的一位文友读了，说有蒋捷听雨词的沧桑感。这真是谬赞！因为顾随先生认为蒋捷最好的作品，正是《虞美人·听雨》：“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。 而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。 ”
蒋捷是南宋末词人，比历经两宋风云的李清照晚生许多年。所以我很怀疑，这阕以“听雨”为线索，总结一生遭际的词作，脱胎于易安的梅词：
年年雪里，常插梅花醉。挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。 今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。——《清平乐》
同样是今昔对比，同样是人生三个时期：早、中、晚，梅词比听雨词写得更含蓄、更深刻。一个“醉”字，托出以梅花作头饰、欢乐无比的少年时光；一个“挼”字，遣不尽中年的忧愁与悲戚；一个“难”字，是纵有梅花，无心赏玩的晚年沦落。“海角天涯”是临安与汴京的距离，也是她曾经跟随宋高宗往东南沿海逃难的经历......“晚来风势”则暗喻金兵进犯，岌岌可危的南宋国势。一阕小词，将梅花的命运，她的命运，国家的命运合而为一。
从“香脸半开娇旖旎”的自矜自得，到“故应难看梅花”的家国情怀，梅花见证了她的思想升华。
可惜此地，没有梅花。今天，淅淅沥沥地下了一整日冷雨，貌似冬意未阑。隔屏见文友发的：家乡的红梅图，就像李清照的梅词所写：“不知酝藉几多香，但见包藏无限意。”我恍然大悟——原来，春信已至！
＊图片来自网络
【李清照系列】
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