说起丑书，业内人士无人不知、无人不晓；它们为啥丑，未必大家都明白。
我不知道别人怎么想，要我看刘正成、王镛、曾翔、沃兴华、王冬龄、邵岩、何应辉等人的书法作品或书法文章，那是真的看不下去！
相信大家都知道这几个丑书代表写了些啥玩意，我都懒得贴他们的东西，免得脏眼睛。相信大家都明白，那能叫书法吗？
不会写字就是不会写字，写不好字就是写不好字！偏偏这帮人又不消停，不断地拿歪理来忽悠大众，不停地标榜自己！
其实，他们不仅不会书法，不会写字，连教书也不咋地。否则，网上怎么没有他们的学生以他们为自豪的呢？这就不难看出，他们究竟有没有真本事……
我来分析一下，他们为什么写不好字：
他们这批人，都是从五十年代走过来的。经历了大跃进、人民公社和文革等中国物质最饥荒、文化最贫瘠的时期。历史的不幸造成了他们那一代人物质的饥渴和文化的废弃。
他们上学的时期，放牛的、帮工的文盲是最有资格进大学的；交白卷的人被吹成英雄；会插秧的人当教授；劳动好的人做副总理…… 这些，都是真实发生过的事例。
这个阶段，没文化、没功底，滥竽充数的现象非常普遍。在农村，多数家庭饥不果腹，穷得兄弟或姊妹之间合穿一条裤子、一双鞋子的现象也不鲜见，哪有条件学习？在城里，安排的、返城的、接班的、顶替的现象比比皆是，根本不用好好学习；那个年代的很多干部，文化差到字都不会写；很多单位的领导除了会写两字“同意”，连自己的名字都不会写；全国各地村长一级的几乎百分之百的文盲！很多今天不可思议的现象在那个年代都是正常的、普遍的！
他们这一代人，因为文化教育体系荒废，基本没在高中，大学的课桌上、教室里、校园中全程走过一遍！ 这是一段客观的、不容否定的历史！
可以想象，他们的文化底蕴能高到哪儿去？
启功、赵朴初、沙孟海等一群旧学撑起了最初的中书协；过后，就是他们这帮文化极度贫瘠时期走过来的一代掌权～这正是书协大量书法家字不咋样，文化底蕴也很差的根源！
改革开放后，各个行业越来越受到洗刷和冲击。只是没多少人关注、关心最小众、最不关系国计民生的书法而已！
随着物质越来越改善，文化越来越提高，人们越来越关注精神生活的时候，才慢慢发现书法这个领域还一直游离于改革开放之外；所谓的改革只不过是圈子里的权贵们自己在鼓捣而已……
随着资讯越来越发达，信息越来越透明，媒介体的多样性和全民普及，书法小众化的瓦解和书协的小圈子被打破。无数有文化、有水平、有功底的人不断展现；方兴未艾的后起之秀也不断兴起。文化的大浪一波又一波打来时，书法这片沙丘荒地才慢慢变成海域！
浪来的时候，没有人甘心被淘汰、被洗涤、被淹没，拼命挣扎是肯定的！
要保住自己的地位、名誉等既得利益，唯一的方法只能是拼命学习、提升自己。于他们而言，保住教授的职称和待遇便成为他们早期的当务之急，不断地看书、查资料，快速提升和恶补理论知识是他们曾经一个阶段的首要目的。如此，自然没了更多时间去练习、去书写。
原本这些并不打紧，也没问题。学好了理论就好好教书育人呗！偏偏他们又不甘寂寞、经不起诱惑，看中书法出名快、捞钱易，拼命想出名、想提升润格、想获得更多利益……
无奈，书法基础和功底没几十年磨练，是不可能写好字的，要改变起来哪有那么容易？何况，画不好，又投机搞书法、拿毛笔，那就更加不易！不甘心注定到死都写不好字的他们无论怎么写，就是写不好，拿出来的字都被批为丑书。思来想去，只好把创新论、线条论、西化论拿来做遮羞布……
这就是他们！
这就是他们为什么写不好字！
诶，歇歇吧，别再出丑了！
说说丑书为啥丑？
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