孟昌明先生 2019年1月于突尼斯
说给自个儿的悄悄话
每次画丈二匹都觉得像在打拳，从太极拳到形意拳，最终觉得拳法的至高境界是打松，打沉，还有打活——毛笔拿在手上一如握剑，凌锋走处如庖丁解牛，摧枯拉朽。
七个月前开始画了丈二山水，一直也琢磨着唯有画丈二的宿墨山水才是深度理解中国画笔意，墨质和水性的最佳手段，看范宽，读石涛，揣摩黄宾虹，最终还是把自己交给了五年前去过的巴山蜀水，这毋宁说是一个艰苦的跋涉，丈二啊安徽净皮挂在墙上，从齐头笔蘸着宿墨落下第一根线开始，我知道后悔来不及，几万根线条，几十或是百万个墨点，让我变成一个排师布阵的将军，对山势地形亦或风云气场的把握，更有像农民种田那样按部就班的劳作，大山水从一开始就把我绑架。
开笔时候是汗衫短裤，然后秋天，冬天，再不知不觉到了春天，其中一段时间迷上了良渚，迷上良渚的黑陶和玉，一直悉心寻找着那千年之外予我的天机，从上海博物馆走了埃及的国家博物馆，史前的审美带着人性和自然默默相与的本真，后来人们对印章对书法的那些奇谈怪论一下子像侏儒的体育比赛，先天不足永远伴随着伪艺术和伪艺术家，那些歇斯底里的哀鸣最终在历史的镜子面前败下阵脚。
象牙海岸让毕加索明白造型的深层密码，突尼斯催生了雷诺阿、马蒂斯和保罗.克利的诗兴浪漫；“夜行山静处，开朗最高层”则让黄宾虹孤独地开启了中国山水的孤独远航。成为一个美学的行吟诗人，对天地草木催出生机勃勃的诱发，以点线墨色水意，完成了中国画山水的一代绝唱。
美的属性其实是活生生的力与势的对垒，艺术则是艺术家艺术生命的证词。
我看，我想，我画，当新年的鞭炮声催我起床的瞬间，我依然在自己“春梦了无痕”的境界默念着自己的魔咒，海晏河清的世俗热闹中酒没有少喝，和亲朋好友、学生师长的互动亦没有真正减少，私下里却给自己下了战书，把去年夏天开始陆陆续续的几幅丈二匹完成。
加上北非回来的那十二分激动，在一箭河边上，和灵岩山相看着，照料着我艺术田野中即将收获的大豆高粱。
浓郁的熟普老班章和洪都拉斯的雪茄给力，于是，昨天晚上，完美收官。
孟昌明 己亥正月十一
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