慢慢地，他讲她理想化了，把一些不可能的美德和想象中的情感全都归属于她。
加西亚·马尔克斯《霍乱时期的爱情》
《霍乱时期的爱情》与他的《百年孤独》一样，都是他的代表作。我记得有书评家曾说过《霍乱时期的爱情》首印量是《百年孤独》的几十万倍，所以它的故事也是几十万倍的《百年孤独》。
有些时候不得不佩服一些图书业内人士，其实明明是因为马尔克斯的《百年孤独》火了，所以出版商才会给《霍乱时期的爱情》如此大的首印量。毕竟出版商也是商人，如果马尔克斯的《百年孤独》没被人发现，或者说没有火，那《霍乱时期的爱情》可能就是多少分之一的《百年孤独》了。
这部小说的故事很简单，围绕着费尔明娜、阿里萨与乌尔比诺三人所形成的爱情故事。费尔明娜的父亲是当地的豪绅，而阿里萨是个有钱老板的私生子。起初俩人在年少时，因为偶然的机会，书信传情，萌动了芳心。但是费尔明娜的爸爸并不能接受阿里萨，强行拆开了俩人，并把自己的女儿费尔明娜嫁给了名门望族乌尔比诺医生。阿里萨为此终生不娶，将自己的所有情欲以思念费尔明娜为由抛洒在其他女人身上。最终，俩人在到了暮年，乌尔比诺医生因抓鹦鹉不成意外摔死而展开了黄昏恋，费尔明娜早年受制于父亲，晚年受制于子女，所以不得不以在一艘挂以霍乱旗帜的轮船上喊出“今生今世”作为故事的结尾。
个人觉得最后的结尾比起浪漫性，更具有悲剧色彩，但其中个各种细节还是比较值得去探索与体会的。
就比如费尔明娜的爸爸洛伦索·达萨，这个在故事里配角。如果咱们从父亲的角度来看待这个故事，您的女儿在青春萌动期喜欢上了一个小伙儿，但这个小伙儿的家庭成分复杂（是一个私生子），工作似乎没有什么前途（电报局里跑腿的），家族家境在当地都不好……如果您是费尔明娜的父亲，您会同意吗？
我不知道您的答案，但是在书中的洛伦索·达萨并不同意将自己的宝贝女儿嫁给阿里萨。于是他展开了让“叛逆”听话的计划。当然了，这里边多少夹杂着他自己的欲望。但如果巧了，您恰好要面对这样情况的女儿，又下定决心一定要让女儿听话，那就不妨试一试洛伦索·达萨的方法，看看您的女儿是否会停止叛逆，乖乖听话呢？
当然了，由此产生的情感纠纷责任，笔者一概不负。
首先，达萨做的第一件事就是“清君侧”，费尔明娜的妈妈很早就不在了。达萨的妹妹，也就是费尔明娜的姑妈在她成长过程中就扮演了母亲的角色。在阿里萨的狂热追逐下，姑妈是鼓励费尔明娜去追求爱情的，去追求生命中那美好的感情，她是以一种顺从人性的角度来看待这俩人的爱情。所以首当其冲，要把这个鼓风机给带走，所以姑妈就此离开了费尔明娜，俩人再也没有见过面。
其次，要把女儿带向远方，去体验苦日子，并建立新的人际关系。于是达萨做的第二件事便是将费尔明娜带到她完全陌生的环境里让她冷静下来，这远方的条件一定要艰苦，就像书中所写费尔明娜坐着骡子几乎将她胃里的所有东西颠簸了出来，之后在与远方同龄亲戚结识，建立了新的关系。这一步结合当代实际，是不是将女儿送到那个害人无数的《变形记》里？
再次，让女儿接近庸俗，接近那小伙儿所不喜之物，从时空的距离拉远转移到情感距离的撕裂。阿里萨第一次对费尔明娜的伤心，是在她归来后在“低层人民”的市场里，让她接触那些较为庸俗的物件。而那些正是阿里萨所不能接受心里费尔明娜的样子，于是阿里萨说了一句情商很低的话，费尔明娜同时也对他产生失望了。继续结合实际，如果您的女儿喜欢的小伙儿是文艺青年，那就多带她去接触一些快餐无脑的电影电视剧，让她对文化鉴赏水平下降。也比如那小伙儿喜欢健身锻炼，那您就阻止女儿去健身锻炼，并且让她懒下来。总之，就是人为地制造俩人之间的矛盾与差异。
紧接着，您得物色一个您喜欢的女婿，取而代之。首先您所选的这个人，一定要是您满意的。并且在某些领域要有所特长，就比如乌尔比诺医生，借以霍乱为由，让俩人初识，并让这小伙儿爱上您的女儿。当然，期间您也可以像达萨一样，让费尔明娜体会特权的美好。（书中提到只要她答应与乌尔比诺恋爱，学校立马恢复她被开除的学籍。）
最后，要将您之前为她找寻的闺蜜请出来，用旁观者的姿态让她就范。于是费尔明娜半推半就嫁给了乌尔比诺医生。俩人婚后，还算是幸福的。尽管费尔明娜并不适应名门望族的生活，也不喜欢吃这个家庭所喜欢的茄子。乌尔比诺医生也曾出轨过女病人，但是大体上，很难用不幸来形容。毕竟不能存在费尔明娜如果嫁给阿里萨后生活会发生怎样这种假设性的问题。
那以一个父亲的角度来看这部小说，洛伦索 达萨的做法似乎无可厚非，甚至可以用“我是为你好啊！你一个年纪轻轻的姑娘会知道什么啊？”来为自己的做法做最为合理的解释。
但问题又来了。
这样是真的为女儿好？
还是已然把女儿当成自己完全要控制的附属品？
多年以后，当他试图回忆那个被诗歌的魔力理想化了的姑娘原本的模样时，却发现自己无法将她从昔日那些支离破碎的黄昏中分离出来。
加西亚·马尔克斯《霍乱时期的爱情》
书中的另一个主角阿里萨虽终生不娶一直守候着费尔明娜，但他在乌尔比诺医生死之前，也有过多段爱情与艳遇。在他的思想里，世上只有两个女人，一个是费尔明娜，另一个其他。由于得不到费尔明娜，所以他在其他中沉沦了下去。他也发现自己在不同女人身上发泄自己的欲望可以极大程度地降低自己对费尔明娜的思念。
当然了，这是阿里萨的逻辑，咱们不能被他带偏，不然就和那些被传销洗脑的人无异了，图都不敢要有独立的思考，不能陷入作者的魔幻主义的叙述圈套里。究其行为与很多不负责的感情经历，可以断定并且宣判阿里萨是一个渣男。但他的渣与普通劈腿的花花公子又有点区别，仿佛是另一种维度的。由于他的感情经历很是丰富，咱们就书中有描写的几部分进行讨论。
阿里萨在与费尔明娜相恋时，本是一个坐怀不乱，能拒绝性工作者诱惑的好青年。他的第一次失身源于失恋后的航行，他被一双手扯进了船舱里。（似乎男作家都比较喜欢描写女性主动的故事。）船舱里之前住的三位女性，两位年轻的，另一位年长、带着幼童。阿里萨不记得到底是三位之中哪位将他拉近了船舱里，但他愿意把自己的第一次定义与那位年长的女性。阿里萨的第二个女人是一个生育过三个孩子的寡妇，她因战乱躲进了阿里萨家里。第三个是儿孙满堂、年过半百的女人，这个女人不知道是丈夫抛弃了她，还是她抛弃了丈夫。第四个动了感情的女人竟然是疯人院跑出来的美女。第五个是卡西亚妮，原文：“他可以成为一个女人的朋友而不必跟她睡觉”。第六个是在赛诗会上浓妆艳抹的富态的老女人，年长阿里萨十岁。第七个是年纪尚轻的有夫之妇，但俩人只发生了一次关系便因阿里萨的任性而发生了悲剧。第八个是十四岁的女童，因为阿里萨在她身上可以看到年轻时的费尔明娜。
总结一下，发现阿里萨这个渣男不同于市面上的渣男。因为市面上的渣男多数会挑那些年轻貌美的女性下手。再看看他，挑的人都是年纪较大的女性，并且对寡妇有一种执念，这象征着他永远对乌尔比诺医生死后的一种向往。
但如果把那些年轻的女性给专门拿出来，也就是第四个疯女人与第七个有夫之妇。第四个疯女人，阿里萨费尽力气才与她相识，正向迈向夜晚时，那女人就被控制住了；而第七个有夫之妇，俩人飞鸽传书，按说保密工作做得不错的，这也与他年少时与费尔明娜写信交往方式相近，但就因为阿里萨在与其第一次发生关系后在她身上写了：“这个女人是我的。”结果晚上这女人的丈夫将其杀害。这代表着阿里萨完全不打扰费尔明娜婚后的生活。因为费尔明娜结婚了，幸福着，所以他对她这段时间的幻想也可以泯灭掉。
对于阿里萨来说，他想拥有的是费尔明娜青涩的年华与年长、或者是成为寡妇的时光，而与他有染的这些女性，恰好代表着这些区间的符号与象征，从某种角度来看，这些女性满足了他的幻想。因而阿里萨反倒像是另一个维度里的渣男。
也可以说，阿里萨也算是在其他女人身上找寻属于我的你。
但如果咱们真的这么理解，那之前所说的阿里萨的逻辑又有何分别呢？还是掉入了拉美魔幻主义的叙述圈套里。
或许这也是拉美魔幻主义的魅力之一吧？
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