我敢给就敢心碎

作者: 红烛玉人W | 来源:发表于2020-08-09 01:00 被阅读0次

       

    粉色系列房子

          两个人,散落在数十亿的人海,能够相遇,是无数个微小粒子前赴后继湮灭碰撞创造出来的奇迹,珍贵又难得。 繁华光鲜的城市,多少孤独灵魂深陷,孤男寡女,年轻旺盛,各自捧着孤独的心。

          每一份单纯的爱,都脆弱。通常男人的责任,女人的自律,或许是各自通往幸福之路最重要的品质。女人有胸不算什么,有胸怀才是厉害。饥不择食,也是不自重的表现,是不会有男人珍惜“海纳百川”的女人的。在情爱上,男人比女人占主动的是,男人是可以通过隐忍和努力,去获取所爱女人的爱。所以有句话是,低级的欲望通过释放,高阶欲望则需要克制与规划。

          后来的回忆,她依稀记得他身上的气味,热的、烫的,炙烤出雄性气息,清爽浓烈,他的手青筋剧跳,心脏如锤擂着,暴硬的欲望一怒冲天,他吻她的额头,她的眼睛,她的嘴唇,她的耳垂,她的脖颈……所到之处,房舍倒塌,森林隐没,她醉了,任他成为宇宙之皇。身体积极地吞噬着他的抚爱,给予回应。

          只是,她爱了,他便放下了。其实,这就是一个游戏,只是这个爱情游戏的时间跨度有点长。

          再后来,他给了这段感情最好的结束,一辆崭新的车,就此别过。对不起,丫头,辜负了你,但我是真的爱你,像吃蘸盐的面包,像在夜里狂热地疾走,再将嘴唇凑近水笼头,像没有打开标签的沉重包裹,焦急、愉快、小心。只是现实中的我,懦弱,改变不了现状,只能当逃兵。在逃跑之前,请你收下这礼物,它停在我们曾经约会宾馆的地下停车场,用你身份证购买,手续放在后备箱,以后无论发生什么,都可以不用睡火车站了,丫头,只能照顾你到这儿了,就此别过,保重吧。从此,她和他又变成了无数个微小粒子中的一粒。

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          曾经看过一段何炅的访谈,在谈到婚姻时,他说:“亲密关系最重要的不是外貌,不是面包,甚至不是忠诚与否,而是分享。如果不分享,两人在同一屋檐下也会像陌生人一样,而这种强大的空虚感,最伤感情。”

          婚姻是需要共同去经营的东西,一方的努力和给予始终无济于事。多跟对方说一句话,多给对方一个眼神,多给对方一个肯定,都能给婚姻注入生机。

          电影《无问西东》里刘淑芬对许伯常说:“你让我觉得,我是这个世界上最糟糕的人。”她用一腔热情和自己的努力终于嫁给了他,但他对世人温和,却唯独对她残忍。他不愿意和她吃一碗饭,杯子碎了也不用她的杯子喝水,更不愿意和她说一句话。直到她投井自尽,结束了这段合租式的残忍的婚姻。

       

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          莫迪利阿尼是我曾介绍过的画家,和那些普通的年轻男子不一样,像莫迪利阿尼这样长得又帅,家里又有钱,画画又好的男人,仿佛天生就是为多巴胺而生的。22岁的年纪,他已经有了豪言壮语,“我觉得我可以泡遍全巴黎的姑娘,喝光全巴黎的酒。”

          du品,酒精、女人,这是莫迪利阿尼的三大支柱。那样多的白花花的女人,他始终给予这样的阐述,“我太难爱上现实里的她们,我只爱画里的她们。爱她们修长的脖颈,爱她们的‘有眼无珠’,爱弥漫在画面里的情欲,爱她们专注看我的样子。”他天生就具有一股,吸引女性的特殊魅力。他的哥哥这样说过:“当莫迪利阿尼还是孩子时,女孩儿们就对他着迷。”

          以至于到后来,莫迪利阿尼震惊世人的,除了他的绘画技艺,还有就是他玩弄女人的水准,在这两点上他都是堪称世界级的。但从另一个角度来看,这两点又是高度统一的。如果没有了对女性强烈的欲望和吸引力,莫迪利阿尼也就不会画出,那些伟大的人物肖像与裸体。

          后来他爱上了一个女人,因为在那样多的女人中,只有珍妮问他,为什么你画的人都没有眼睛?这个问题让莫迪利阿尼感觉只有珍妮懂他,于是浪子结婚了,同时他的荷包也更瘪了。你看,找到一个人的缺口很重要,而通常很多是冥冥中的注定。

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        《浮生六记》是一部“恋妻日常甜宠文”,记录了沈复和芸娘之间的闺房之乐。 都说婚姻是爱情的坟墓, 很多情侣步入婚姻之后反而被细节打败。 但他们的婚姻却是爱情的天堂,一粥一菜都自得其乐。也许 世界上最好的婚姻就是能找到一个与你同甘苦、共情趣的人。 珍惜当下,享受眼前的美好。也许每个人都能把平淡的日子过成想要的模样。

          新婚的沈复去外地学习,和陈芸分开了三个月,那种相思之苦连他的老师都看不下去了,特意批准了让他回去夫妻团圆。他写了一首很有味道的诗“每当风声竹院,月上蕉窗,对景怀人,梦魂颠倒。”尤其是末尾这句梦魂颠倒,痴爱过的男女都该有很深的体会。在他的影响下,她也能回他“秋侵人影瘦,霜染菊花肥。”这样的句子,而从前她不识字。

          陈芸:情之所钟,虽丑不嫌。(两个人讨论酱瓜,沈复一开始很嫌弃,但被逼着吃了一口,觉得也很好吃,得出了酱瓜这种东西外丑德美。)

          陈芸:必得不昧今生,放觉有情趣。(两个人约定来生,找人做了月下老人,日日供奉,为了来世能做夫妻。想来也是情到深处,到极致。)

          后来发生的很多事情让他们颠沛流离,太浓烈的爱果然都短暂,她死了,他再也没有了结婚的念头。只是定情的那一碗粥却让我不由地感慨,爱也粥,走也粥,寻常最伤人。

       

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          中国古代怀念亡妻的著作有元稹的《离思》“曾经沧海难为水,除却巫山不是云。取次花丛懒回顾,半缘修道半缘君。”我曾经看过沧海我就再也不要见水了,我曾经见过巫山的云雾缭绕,所以别的地方的云再也不入我的眼了,我在花丛里面再多次也不会看它们一眼,一半是因为修道,一半是因为你。

          第二个是苏东坡的《江城子》“十年生死两茫茫,不思量自难忘。千里孤坟无处话凄凉,纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜,夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆,相顾无言 ,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜短松冈。”

          悼亡妻第三名,也是清朝的,《巷脊轩志》最后一段“余既为此志,后五年吾妻来归,时至轩中,从余问古事或凭几学书,吾妻归宁,述诸小妹语曰,闻姊家有格子,且何谓格子也?其后六年吾妻死,室坏不修,其致稍异于前,然自后余多在外不常居。庭有枇杷树,吾妻死之年所手植也,今已亭亭如盖矣。”

         

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          悼亡妻的文章有很多,上面提到的就是前三名,元稹的“除却巫山不是云,”苏东坡的“十年生死两茫茫,”巷脊轩主人的“枇杷树”。就像之前的《胭脂扣》“一切有为法,如梦幻泡影,如露亦如电。”所有有生的一切会飞快消逝,我们所有的浮生都是若梦的。浮生若梦,为欢几何。为欢几何怎么解?留住当下。为欢就是和自己最爱的人一起度过当下。如果我们的浮生是这样的话,那我们当下应该和谁去为欢几何?值得思考。我敢给就敢心碎,你呢?

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          少年听雨歌楼上,红烛昏罗帐,壮年听雨客舟中,江阔云低,断雁叫西风,而今听雨僧庐下,鬓已星星也,悲欢离合总无情,一任阶前点滴到天明。

          有些个性就像王菲歌里唱得那样:“别人没有的快乐痛苦,我却放大来看仿佛切肤;别人绝对的爱恶,好与坏,我却偏偏可以置之不顾。”她在《岁月》里写的词:云很淡,风很轻,任星辰,浮浮沉沉。而我想要的却始终是做尽艳情之事,目中无人,阴天看海,雨天痴缠,永远年轻,永远峡谷柔情。

          问:“何为无救?”
          答:“良药、妙方,无可医。”
          问:“可否具体?”
          答:“扁鹊、华佗,俱无策。”
          问:“可否再具体?”
          答:“念你成疾。”

          也许无需铭记哪一段岁月,曾经拥有过的都是最好的时光。春风如水,山河温柔,一花一草都是你我喜爱的模样。

          我爱着,什么也不说;我爱着,只我心里知觉。我爱着,不怀抱任何希望……

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