今天介绍一部在圣丹斯电影节评价比较两极分化的电影——《鬼魅浮生》。影片虽是个鬼片却并不吓人，很多人看过后定义影片为独立片、实验片、文艺大闷片、意识流片，总而言之就是除了睡过去和离席的观众，其他影评人都深受感动。
影片讲述女主的男友车祸死后变成鬼魂，回到两人住所陪伴女主，之后人去楼空、时光荏苒，终于在经历穿越后释怀消失的故事。
影片中这个萌萌的眼睛抠两个洞的被单鬼就是男主，导演据说受了无脸男的启发。卡西·阿弗莱克在获得奥斯卡最佳男主后挑战了这个基本不露脸的角色，可能和迈克尔·法斯宾德拍《弗兰克》一样，都想证明自己明明可以靠脸吃饭，偏要靠才华……
影片节奏异常缓慢，甚至有时候完全静止，你会看到大量的长镜头，好像根本无意义的空镜头，和几乎没有台词也没有配乐的静止人物，只有时间在不停流逝。这里非常感谢导演没有在女主听音乐的时候像原先剧本上一样选择静音。
无论导演说他参考了哪部亚洲电影，或者有人说影片简直是模仿了泰伦斯·马利克、伯格曼或者塔可夫斯基等大师，我都觉得观众需要那种观看8个小时《帝国大厦》的耐心，才能在影片最后一刻和鬼魂一样得到解脱。
鲁尼·玛拉饰演的女主有一段因为男主的去世而坐在地上哭着吃馅饼吃到吐，长镜头长达5分钟，有的人为这个画面而感动，有的人在欣赏鲁尼·玛拉的美，有的人想跟着角色一起跑卫生间吐会儿。
影片家庭录像风格的1.33：1画框给人以亲切感。我也承认最后鬼魂穿越回事故发生前，猛地敲击琴键想要阻止灾难发生时，我有股酸酸的想要落泪的冲动。这样痴情苦等又孤独寂寞的鬼，很容易让人想起《夏目友人帐》。
但是就目前的境界而言我还是不太能理解这样的电影，该发行公司A24以前的《月光男孩》和《瑞士军刀男》都相较更大众。这部电影也确实在法国多维尔美国电影节上获得了“评委会奖”、“最具创新精神奖”和“影评人奖”，并不是平庸之作。
讲述爱人去世的电影还有很多，除了《人鬼情未了》，《蓝白红三部曲之蓝》也很经典，朱丽叶·比诺什在蓝色泳池里不停游泳以防被痛苦淹没的镜头至今在我脑海中挥之不去。《单身男子》里优雅的科林·费斯忍受不了失去灵魂伴侣的寂寞孤苦险些自杀。
《附注：我爱你》让死去的爱人在信件里复活，用他的爱和乐观陪着女主走出阴霾，活脱脱把爱人死去演成了部欢乐治愈的喜剧。还有与鬼魂无关的诗意电影《柏林苍穹下》，天使的空灵飘渺和无法触碰爱人的哀愁比这部电影的鬼魂更得我心。
当然，《鬼魅浮生》中运用的音乐还是很动听催泪的，值得推荐~
片头引用了弗吉尼亚·伍尔夫的《鬼屋》——无论你什么时候醒来，总会有一扇门轻轻关上。
影片中的鬼魂也像小说中的幽灵夫妇一样在房子里寻找宝物，纸条上的文字相当于幽灵寻找的心灵光辉。
原著语言优美，房屋的女主人想象着幽灵夫妇在屋内和花园间呢喃嬉戏：
我们在这睡过
无数次的亲吻
早晨醒来
树桠里一片银光
在楼上
在花园里
夏天来到的时候
冬天的下雪天
房门轻轻地关上
温柔的叩响
犹如心在悸动。
人对于冰冷死亡的恐惧，让喜爱虚无主义的导演在影片里描绘了一个默默守护的痴情鬼，温情又浪漫。就像《摆渡人》里问的，当我们直面生存、死亡与爱，哪一个会是最终选择？导演给出了一个暖心的回答。
比较遗憾的是影片里的鬼魂除了有个大拖尾以外，并没有变成什么奇怪的形状。想起自己以前也曾披着被单扮过鬼，只是呜呜叫了两声就把亲戚孩子吓哭了，真是非常抱歉……最后还是想吐槽一下这样一个角色为嘛要找影帝演，我是不是也可以应征这个角色……
你好
嗨，我好像在等一个人
等谁
我不记得了
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