冯小刚 : 时代的妥协者

冯小刚 : 时代的妥协者

同为第五代导演，相较与于张艺谋的《大红灯笼高高挂》《活着》，陈凯歌的《霸王别姬》，作为第五代导演的冯小刚，似乎拿不出一部像样的电影。

上世纪九十年代，冯小刚由电视转向电影后，和王朔一起开创了贺岁喜剧片时代。从刚开始的《甲方乙方》《没完没了》，到近年的《非诚勿扰》、《私人定制》，近二十年的时间，冯小刚一直迎合着中国新生中产阶级的审美情趣，随着商业的大潮，高举贺岁档的大旗。

但是，这绝对不是冯小刚的全部。有时他也会给我们带来惊喜。《集结号》里的个人与历史的思索，《唐山大地震》里的人性与创伤，《1942》里对历史的反思，都是一般贺岁片所不可比拟的。

汶川大地震之后，冯小刚拍了《唐山大地震》，在外界看来，这又是一部冯小刚式的电影，充满敏锐的商业嗅觉，对于作品的内涵却鲜有涉及和深挖；《1942》更是遭遇了票房滑铁卢。

为什么冯小刚不好好拍他的贺岁片，非得拍这些卖力不讨好的电影呢？在《十三邀》里，当许知远问冯小刚这个问题时，冯小刚有着非常精彩的回答:“我今年都五十八了，快六十了，时间不多了，我想拍一些我想拍的东西，不像宁浩他们，他们还有大把的时间。”

原来，冯小刚并不是真正喜欢拍贺岁片，在他内心深处，还有更深邃的东西存在——对社会的批判，而拍贺岁片只是被时代所裹挟而已。

九十年代，冯小刚拍出了几部他想拍的电影，如《一地鸡毛》和《月亮反面》，这些电影都在批判或讽刺当时社会的问题。结果可想而知，没过审，公映不了。但是，他没有想放弃，为了拍《一声叹息》，他向制片方承诺，只有先拍完《甲方乙方》和《没完没了》，才能拍《一声叹息》，而《一声叹息》就是冯小刚要拍的电影。

冯小刚，这位时代的妥协者，他知道自己想要什么，并懂得如何隐忍，如何争取。他接着拍贺岁片，这为他积攒了名声。这些名声，为他换来了拍自己想拍电影的资本。期间，他也时不时的拍一些他想拍的电影，像《集结号》、《唐山大地震》和《1942》。

自从《私人订制》败北后，他时隔三年推出了《我不是潘金莲》。这部电影不是贺岁片，不是喜剧片，而是一部揭露当今社会政治问题的电影，是一部冯小刚想拍的电影。这部电影的确非常出彩，超出了我对冯小刚的预期，以农村妇女告状的视角，揭露了官场的种种阴暗面。

去年，冯小刚携手作家严歌苓，推出了电影《芳华》。这是一部反映上世纪七八十年代文工团的电影，它不是贺岁片，不是喜剧片，而是对个人被领袖推着走的深刻反思，是冯小刚想拍的电影。

不过《芳华》的档期曾被推迟，原因不得而知。上映后，获得一片好评，勾起了人们对那个狂热时代的整体记忆。但是，这是一部被广电阉割的电影。

就电影而言，剧情由不同时间地点的几段构成，显得支离破碎。表达的主题模棱两可，不是说一代人青春，而是一群人的青春追忆。不过，对越战的反思，对电影的整体掌控能力，导演明显前进了一步。

从《集结号》《唐山大地震》《1942》，到《我不是潘金莲》、《芳华》，都是有一定深度和思想的电影，冯小刚也许正在践行着他当初的电影梦，尽管它不那么容易实现。

冯小刚、李杨、贾樟柯和姜文，都是我喜欢的中国导演，希望他们能拍他们想拍的电影，能过审，不被剪，能上映，那么中国的电影就有希望。

附

不是正规的影评，只是想说的东西。