讲师：弋舟老师
整理者：疏雨圆荷
本课知识点总结：
1. 弋舟老师讲解了，如何以冷与热定调自己的语风。
以《平原上的摩西》中的一段为例，展示了冷酷、客观的叙述与最后一句的热血反转，强调要根据自己想要表达的文本气质来定调语言的温度。
2. 老师提到了在冗长与简洁的两级中，要根据自己的语言气质和文本需要找到自己的句式。
3. 海明威作为简洁的代表，其写作方式除了语言短促外，更重要的是以一种语录体一般的方式进行写作，这需要哲思性的大脑和精神傲慢。
4. 刘震云是冗长写作风格的代表，他的作品行文逻辑比较冗长。他以平视所达成的冗长与唠叨。实现了朴素的吸引力。
接下来，老师要讲的第二个要点，就是以冷与热定调自己的语风。
我们来看一下这段文字：
从部队转业之后，我跟过几个案子，都和严打有关。
抓了不少人，事儿都不大，跳跳舞，夜不归宿，小偷小摸，我以为地方上也就是这些案子，没什么大事儿。
没想到两年之后，就有了“二王”，大王在严打的时候受过镇压，小王在部队里待过，和我驻扎的地方离得不远，属于蒙东，当时我就听说过他，枪法很准，能单手换弹夹，速射的成绩破过纪录。
两兄弟抢了不少地方，主要是储蓄所和金店，一人一把手枪，子弹上千发，都是小五从部队想办法寄给大王的，现在很难想象，当时的一封家信里夹着五发子弹。
他们也进民宅，那是后期，全市的警察追捕他们，街上贴着他们的通缉令，两人身上绑着几公斤的现金和金条，没地儿吃饭，就进民宅吃，把主人绑上，自己在厨房做饭，吃完就走，不怎么伤人，有时还留点饭钱。
再后来，两人把钱和首饰扔进河里，向警察反击。
我们当时都换成便衣，穿自己平常的衣服，如果穿着警服，在街上走着就可能挨枪子儿。
最后，那年冬天，终于把他们堵在市北头儿的棋盘山上，我当时负责在山脚下警戒，穿着军大衣，枪都满膛，在袖子里攥着，别说是有人走过，就算是有只狍子跑过去，都想给它一枪。
后来消息传下来，两人已经被击毙了，我没有看到尸体，据说两人都瘦得像饿狗一样，穿着单衣趴在雪里。
准确地说，大王是被击毙的，小王是自己打死自己的。
那天晚上我在家喝了不少酒，想了许多，最后还是决定继续当警察。
这是我从双雪涛的中篇小说儿《平原上的摩西》中随意截取的一段儿。这篇小说讲述了由一起出租车司机被杀案揭开的陈年往事。
作者在小说儿中加入下岗潮，严打等时代性的事件，同时呢，采用复杂的品贴式叙述方法。力图在篇篇拼图中不只讲个人和家庭的爱恨情仇，更折射出更广域视角下的东北甚至中国景象。一目了然，这一段文字从内容到行文都是偏冷的，内容本身就是。就很残酷。
杀戮围捕作者以一种中性的口吻描述，仿佛只是在描述着客观的事实。短促的句子恰到好处的实现了，对于这种冷酷乃至冷漠的表达，但在我看来。令这个段落陡然具有了文学性的，恰是最后的那一句。
那天晚上我在家喝了不少酒，想了许多，最后还是决定继续当警察。
这是一个漂亮的反转，当注班残酷乃至冷酷的事实，全部展示了之后。
最后还是决定，当警察便显得愈加热烈与热血。
这个句子是以冷的方式说出了热。
双雪涛在此没有一句热血沸腾的语言解释，但是内在里却格外的具有感人的激情。
这便是小说儿语言的冷热之分，也是小说儿语言冷热的辩证统一。
大家细细品味，要学会根据自己想要表达的文本气质来定调自己语言的温度。
接下来，老师要讲的第三个要点是在冗长与简洁的两级，判断符合自己的语言气质。
冗长与简洁，都可以写出好的小说，要根据自己的天赋和文本，需要找到自己的句式。
众口一词，我们如果说到了简洁，大家几乎都会首推海明威。
没错，这位硬汉的确是20世纪最伟大的小说家之一。
我们先来看几段海明威的文字。
你一有爱，你就会想为对方做些什么，你想牺牲自己，你想服务。
——海明威《永别了武器》
我始终相信，开始在内心生活的更严肃的人，也会在外表上开始生活的更朴素。在一个奢华浪费的年代，我希望能向世界表明人类真正需要的东西是非常之微少的。
——海明威《真实的高贵》
一想到我的生命消逝得那么迅速,而我并不是真正地活着,我就受不了
——海明威 《太阳照常升起》
生活总是让我们遍体鳞伤，但到后来，那些受伤的地方一定会变成我们最强壮的地方。
——海明威《老人与海》
上面呢，是我随机摘选的几段海明威语录。
不是吗？他们不是非常的具有某种语录般的语感吗？
那么好了，这样你就明白了，海明威的简洁，除了形式上语言的短促之外。
更重要的是，它是以一种语录体一般的方式在写作。
这种方式，要求写作者有一个哲思性的大脑，并且此类作者还需要有一点点的精神傲慢。
他们呢，常常会有一种教师的自我认定，认为自己是要说出真理来教导人的。
那这样好吗？
当然了，如果在现实生活中，我们也这么自以为是，你一定是会遭到否定的。
但在文学的写作当中呢，道德往往是中立的。
你找到自己的气质，在写作中抒发自己的气质，是会被允许乃至褒扬的。
与简洁相反，当然就是冗长。
这里边儿呢。我想以中国作家刘震云为例。
因为在我眼里，刘震云简直就是话唠型作家的代表。同时呢，也是最为深暗中国式智慧的一位大作家。
举个例子，刘震云的小说《一句顶一万句》，里面有这样一段话：
杨百顺十一岁那年，镇上铁匠老李给他娘祝寿。老李的铁匠铺叫“带旺铁匠铺”，打制些饭勺、菜刀、斧头、锄头、镰刀、耙齿、铲头、门搭等。铁匠十有八九性子急，老李却是慢性子；一根耙钉，也得打上两个时辰。但慢工出细活，这根耙钉，就打得有棱有角。饭勺、菜刀、斧头、锄头、镰刀、铲头、门搭等，淬火之前，都烙上“带旺”二字。方圆几十里，再不出铁匠。不是比不过老李的手艺，是耽误不起工夫。但慢性子容易心细，心细的人容易记仇。老李是生意人，铺子里天天人来人往，保不齐哪句话就得罪了他。但老李不记外人的仇，单记他娘的仇。老李他娘是急性子，老李的慢性子，就是他娘的急性子压的。老李八岁那年，偷吃过一块枣糕，他娘扬起一把铁勺，砸在他脑袋上，一个血窟窿，汩汩往外冒血。别人好了伤疤忘了疼，老李从八岁起，就记上了娘的仇。记仇不是记血窟窿的仇，而是他娘砸过血窟窿后，仍有说有笑，随人去县城听戏去了。也不是记听戏的仇，而是老李长大之后，一个是慢性子，一个是急性子，对每件事的看法都不一样。老李他娘是个烂眼圈，老李四十岁那年，他爹死了；四十五岁那年，他娘瞎了。他娘瞎了以后，老李成了“带旺铁匠铺”的掌柜。老李成为掌柜后，倒没对他娘怎么样，吃上穿上，跟没瞎时一样，就是他娘说话，老李不理她。一个打铁的人家，平日吃饭也是淡饭粗茶，他娘瞎着眼喊：
“嘴里淡寡得慌，快去弄口牛肉让我嚼嚼。”
这是刘震云的长篇小说《一句顶一万句》中的一段儿。
这部获得过茅盾文学奖的作品，讲述的是在20世纪前期的河南农村。一个孤独无助的农民，
为了寻找与人私奔的老婆，不得不走出故乡。而他养女的儿子同样为了寻找与人私奔的老婆，又走回故乡的故事。
一去一来，延荡百年故事呢，看似简单但回味悠长。
诚如书名，刘震云洋洋洒洒在任何细节上，都是用一万句顶一句的方式来书写。
缠绕唠叨，不厌其烦。但是却令我们读的饶有兴味。
大家看，这一段在句式上倒也都是短句，但行文的逻辑却是冗长的，说理性。它是在给你讲前因后果，即便这之间的因果人人都能很容易的理解，但读者会因为他的品质形式而进入到了情境当中。
不错，相较于海明威的那种俯视一般的教师风格，刘震云的平视所达成的冗长与唠叨。实现了朴素的吸引力。
他呢，把智慧藏在了朴素的外衣下，并不像另一个聪明人海明威那般的陡峭逼人。
那么好了，你选择什么呢？
什么是你的气质呢？
无论怎样，老师想强调的是，不管简洁与容长两种风格，都不仅仅是表现在语言的长短上的。
他们还区分着两种不同的写作人格。
最后，总结一下，关于怎样以正反两面的审视方法找到适合自己的语言：
① 以理解的同情与同情的理解，处理好语言的个性与共性。
② 以冷与热，定调自己的语风。
③ 在冗长与简洁的两极，判断符合自己的语言气质。
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