在艺术界有这样一个近乎公理的说法，即：生活是艺术的基础。那么生活究竟是怎样被作者移植入小说的？
肯定不是复制。无论从作者的创作思想还是情节结构按排，原原本夲复制生活是不可能的。
实际上生活対于作者来说有两个方面作用：
1、触发写作的灵感和兴奋。生活是写作的源泉，一个熟悉的面孔、一段外出的旅行、一面飘落的树叶、一股泠泠的清泉，甚至偶尔听到的一句话，以及作者的生活习惯以及生活积淀的感悟，都能触发作者的写作灵感和兴奋，尤其是微型小说和短篇，往往是这些灵感的产物。如本人写一过《陶笛声声》的微型小说，如下：
你听过陶笛声音吗？
很绵长很悠雅，如果你在旅游，或丽江的夜市，或秦皇岛的小吃街，你很可能就会听到一种绵长的声音，似乎在诉说相思，似乎在月光下倘徉，在你耳边悠来荡去，这就是陶笛的声音。
陶笛有很多种，或似长长的笛子，或若一个佛像，或如一个月牙，颜色大多是紫红色或赭紫色。它是一种乐器，也似一种古玩，由于经常出去旅游，也总与之邂逅，与之很熟稔了，便买了一个，带在身上。
有时早晨散步的时候，或晚上在夕阳西下之时，我便会在晚风中、草丛中随着晚风，荡起和晚风一样的音律。总有围观的人，这天有一个小孩，不是很高，胖胖的，笑笑的望着我，说叔叔，让我吹一下吧？
我把月牙形的陶简给了他，小孩呜呜地次了两下，我给小孩说怎样握笛子，怎么呼气，慢慢地几天过去了，小孩竟能吹了，吹的歌是巜我是一个小苹果》，很有节奏，我是一个小苹果，怎么爱你也不嫌多……
还有一次，一个姑娘立在我的身边，听的很入神，竟红了脸，说大哥哥，让我吹一吹吧？姑娘有一定的音乐底子，吹了几次，很熟了，吹的是《月亮走我也走》，您扬绵长，心心念念……
不知什么时候，或许以前就有吧，河堤边、柳树下、芭蕉叶旁，到处都能听到陶笛的声音，有一个小伙子，吹的特别好，也很娴熟，围观人很多，每当他的陶笛声音响起的时候，不远处总有一个姑娘也在用陶笛悠扬着自己的旋律，呜呜扬扬，质朴悠长，一啘三叹！
还有那个小孩，总吹着《我是一个小苹果》或《泉水叮咚》，他的调子很活泼，有时似小雨点，有时似碎舞步……
有人问我，那个小伙、姑娘是恋人吧？
还有人问，那个小孩是你的儿子？
还有人说，那个姑娘是你闺女？
我笑了，不知怎么回答，因为吹陶笛的人多了起来，有年轻的，有岁数稍长一点的，还有漂亮的小媳妇，有的很帅，有的很俊俏，有的很活泼，到处都是陶笛悠悠的声音！我只好说，会吹陶笛的都是恋人？
人们就说，很象呀，小伙恁帅，姑娘那么漂亮，小孩子又是那么惹人喜欢，陶笛又都吹得那么缠绵动听！
渐渐的我也感到他们是一家人，陶笛一家人。
岁月在走动，陶笛的声音仍绵绵悠长。
这个小说的诱因就是我在旅游途中买了一个陶笛，陶笛的声音优美而绵长，在心中长时间的呜呜咽咽而鸣，在一次早晨出去散步的时候又听到了这个声音，陶笛的美和芬芬在大脑中如轻泉而出，于是便有了这篇小说，这篇小说后转发在青年作家网上。
这种灵感和触发之所以往往能写成短篇和微型小说或散文，是因为短编小说往往是以短、平、快的故事转换而引人入胜，快捷成篇。
2、挖掘生活。有时候触发的这种灵感和兴奋，也可能诱发作者写下一段或几段文字，作者感到不完善，需要下行继续的时候，就需要作者按照初始的灵感和写作苗头继续在生活中寻找、思悟。这种写作方式经常在中长篇小说中出現。
有的作者或初学写作的人，往往感觉到笔下无事可写，或写出的小说让人感觉到很空洞或很假，其主要原因往往是缺乏对生活的思悟、挖掘能力。千年记住，当你感觉到小说中情节无法下行的时候，一定要继续面向生活，向生活深处进行，向生活、向思悟要内容，不要轻易地随便编造，否则小说的情节性、逻辑性、形象性和思想性会大打折扣。
有时候在不断深入地写作过程中，会发现你写着写着，远离了写作的初衷，有了更深层次的写作愿望，记住这时一定要继续前行，甚至回过头来对前面已经写过的东西进行修改，这是必然的，任何一种创作都是在挖掘中前进，在前进中挖掘。
小说，不是复制生活，但一定不能偏离生活，而是要更深刻地思悟、剖析、编辑生活。
网友评论