报告文学选题的意义及其策划
北京文学社长、执行主编、著名作家 杨晓升
（现场记录整理，未经本人审核）
开场白：介绍《北京文学》与湖北作家的渊源，多年来与很多老作者结缘，如：著名作家方方、陈应松，谭岩获过《北京文学》短篇小说奖，胡雪梅、宋小词等都我们刊物上发表作品。（《北京文学》的稿酬相当可观，属于国内大刊第一梯队。）
湖北作协每年举办高研班活动，对发现、奖掖文学新人不遗余力，我也是多次来与大家学习交流，两个月前《长江丛刊》在五峰就举办过改稿会。虽然我业余时间也写小说，不过虚构类文学讲的人太多，我就讲讲报告文学。
一、报告文学的文学地位问题
报告文学在文学期刊中的地位有不少争议。首先是口碑与受众，小说作家有一种天然的优越感，觉得报告文学的文学性较弱。在市面上，众多的市场化报纸，更多的版面是纪实类文学，其实也就是更广义的报告文学。比如发生社会性事件，你肯定会冒出“这是真的吗？”的念头，这个用报告文学来写肯定更迅速，读者也会买账。
真正意义上的报告文学太少了，直面现实、直面人生，抨击假丑恶的作品太少了。在1989年之前，优秀的报告文学很多，改革开放第一个十年经历了黄金时期。后来有企业家花钱写广告性质的，另外写报告文学的作者自身素质欠缺，极大败坏了报告文学的声誉。不过，无论怎么争论，都没有跳出“文人相轻”的怪圈。其实，外在标签并不重要，关键看文本，说到底要抓作品质量。文体没有优劣之分，只有作品的好坏。
好作品能够使质疑的人闭嘴。文人相轻完全没有必要，文坛之大足够容纳每个作家进行各种文体写作。
作家的脾气永远不要大于本事，但作家的胸怀要永远大于本事。
有人说，报告文学就是“报告+文学”，不知哪来的逻辑！还有人说，报告文学没有深广的传统根基，可问题是，互联网也没有所谓的深广根基呀。（只要有生命力就是好东西嘛。一代人有一代人之文学，唐诗宋词元曲明清小说，报告文学作为现代文学一支，自有其生命周期，不是报告文学看似没落了，而是“非虚构”兴起，或说别的什么叫法，以新面孔亮相——《中国在梁庄》《五十四种孤单》等。）
报告文学创作投入成本太高了，尤其是干预生活，揭示社会矛盾的，作家如果把握不好，可能会吃官司，也许还有政治风险。必须有七分采访，三分写作，而且收益不见得高。在这个急功近利的时代，很少有人投入这个类别的写作。
至于称谓问题，报告文学、非虚构文学、纪实文学、传记文学等，我觉得不妨遵从鲁迅文学奖的分类——就叫报告文学。
报告文学是什么？她是用文学手法对社会真人真事以文学语言、情感抒发进行创作的作品，如徐迟《哥德巴赫猜想》。
二、报告文学在人类发展史的意义
莫言获诺贝尔文学奖的奖金折合750万元，在北京三环内也就普通两居室。我曾在《北京文学》发起讨论“寻找文学的意义”，最后我在微博总结几条：1、文学是倾诉表达作家思想情感的最佳方式；2、文学能让你获得一定程度心灵自由和自尊；3、文学能让人留下生命印记；4、文学最大限度地延长事业，写作不受年龄和官阶等因素限制；5、文学给予人们美的享受和启迪。如《史记》《唐诗三百首》。有了文学艺术，人类历史才是生动多姿的，色彩斑斓的，辽阔深邃的。
报告文学在人类发展史的重要作用。魏巍《谁是最可爱的人》，王石、房树民《为了六十一个阶级兄弟》，卢跃刚《长江三峡：中国的史诗》，赵学儒《圆梦南水北调》等。
当代中国处于史无前例的伟大时代，比近代历史上任何时代都更接近中华民族伟大复兴。如，互联网经济、高铁、快递、共享单车。比如：我女儿说，在华盛顿生活没有北京方便。我原来还怕她出去后不想回来，现在才知道这担心是多余的。在北京，可以半夜三更叫美团外卖。（现在四五线城市都可以了，走到穷乡僻壤都可以支付宝、微信支付。必须感谢马云式快捷支付，感谢马化腾式克隆技术，反正要感谢姓马的家伙，尽管他俩当年作为屌丝找对象困难，如今却让普罗大众拥有撩骚神器。）
当然，中国社会处于转型期，也有派生很多社会矛盾，如：仇官仇富、郭美美事件、城管、拆迁等。资源占有、特权与非特权，尤其是干部选拔体制带来诸如此类的问题。
伟大时代有理由造就伟大文学。作家有理由成为记录时代的先锋。而报告文学具有先天优势，她可以快速反应、直观集中，也可以体现理性深度，具备文学感染力，表达对社会的关切，等等。
三、报告文学的题材问题
一句话，题材决定成败。夏衍《包身工》已是现代文学经典，理由《扬眉剑出鞘》，赵瑜《马家军调查》，朱晓军《天使在作战》等。无不在读者中产生深远的影响。
（感兴趣的问度娘，不久前，《马家军调查》当年被删掉的兴奋剂章节重见天日。我还记得小时候，1990年代有个叫“中华鳖精”的东西，马俊仁说什么“王八提取物”提高弟子成绩。后经曝光，哪里有什么鳖，全是合成的糖水。这个东西也别人戏称为：”一个王八养活一个厂“。仔细想想，王八爬的这么慢？怎么会提高长跑队员成绩？）
报告文学具有启示和指导意义，要对题材内容进行梳理，慎重审视作品题材的意义，要有更开阔的视野，及时捕捉社会背景下的典型，要有高度的概括力和较强的创作力。
可以说，报告文学就是题材决定论。
四、报告文学该如何选择题材
上个世纪八十年代初，新时期文学风起云涌，多数期刊都会刊发报告文学，后来因种种原因少了。《北京文学》创刊于1950年，历任主编有老舍、赵树理、杨沫、浩然、林斤澜等。发表过很多著名作家的处女作，如汪曾祺、陈建功、张洁、刘恒、余华、张辛欣等。
我们设有“现实中国”栏目，刊物要办出自己独有的特色。当时有深层次背景，作家有疏离现实生活的迹象。这个栏目就是想激发广大作家，关注中国热点事件、人物，直面现实人生，体恤百姓情感，讴歌真善美，鞭挞假丑恶。
“现实中国栏目”选稿标准：选材有新鲜感，文字有深度和感染力。早已成为《北京文学》品牌栏目，虽然每期只发一篇报告文学，我们刊物却被誉为报告文学新重镇。当然，报告文学作品基本都是策划的，写这个不能跟生活脱节。如，中小学生性教育。《天使在作战》写到医生收受红包，不断损害患者利益，揭露医疗腐败，引起广泛影响。莆田系医院，医患供求矛盾。关注空巢家庭，老人与孩子不在一起生活，孤寡老人死了没人知道，臭味熏到邻居，这才报警。再譬如，叶多多《一个人的滇池保卫战》，十分悲壮，感染力很强。通过作者直接的追踪调查，激情地报告生活在滇池边上的农民张正祥，以自己坚忍不拔的精神，勇敢地同很多只顾团体个人利益，而不惜毁坏滇池周边生态环境、严重污染滇池的人和行为作殊死斗争。表达着一种有关全局以至人类命运的大主题。
要想写好报告文学，建议找一个小点的，新鲜的切入点。
举个例子，汶川大地震时，面对突发灾难，一般作家都进不了灾区采访。我对新华社记者朱玉使激将法，他在现场抬受难者遗体，在我的再三请求和沟通下，他放下心理包袱，接受写报告文学任务，写出了《天堂上的云朵——汶川大地震那些刻骨铭心的记忆》，后来又写了《聚焦地震中国》。
报告文学作家应有的素质：要有大情怀、大境界、大追求。作家的选择和担当，如果只看到钱，人格和品质就变味了。找准目标、制定计划，有所为和有所不为。
刘庆邦在鲁迅文学院讲课时说，作家之间比拼，最后比的是毅力。
一个作家如果著作等身，但是读者记不住你的名字是可悲的。
中国作协入会更看中在知名文学期刊发表作品。我是评委会成员，当初提出这个建议。自费出书没什么参考价值。（所谓的著作等身是很可疑的，如果经济条件好让出版社赚点钱也无妨，如果砸锅卖铁自费出很多本，不仅是悲哀的，也是可耻的。）
最后，我有个忠告：作家要尽早选择写作方向，对于每个写作者来说，你的能力与所长不尽相同，要有自我评估，如果有合适的报告文学题材，不妨试一下。也许比你写小说，出来得更快、影响力更大！
记录人：程文敏
注：括号内乃是眉批
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