光线的明与暗，时间的快与慢，回忆与现实的交错，爱与悲痛的融合。《甘庚伯的黄昏》，用两个时空的混淆阐释着苦难背后深沉的父爱，以及对战争的控诉。
一、深沉的父爱
《甘庚伯的黄昏》中塑造了一个“疯子”的形象，阿兴。台湾光复以后从南阳撤回的阿兴已经处于疯癫痴傻的状态。年迈的甘庚伯不得不辛苦劳作的同时，照顾着正值壮年的儿子。甘庚伯的回忆，无奈的絮叨，使得眼前的景象与过去重叠了。眼前的阿辉仿佛就是小时候的阿兴，天真活泼又是那么的脆弱。所以，老人一遍遍提醒着阿辉“河水涨了，过桥的时候要小心”，“看戏的时候如果害怕就用树叶遮住眼睛”。就像一个慈爱的父亲不厌其烦的叮嘱着自己顽劣的儿子，生怕他受伤。也就是在老人将回忆与现实混淆的混沌叙述中，将父亲深沉的父爱展露无疑。
与老人的回忆相呼应，小孩阿辉的存在将读者的视线拉回了现实。“河里的水那么少怎么会冲到桥上来”，“我妈妈也是这样对我说的，用叶子遮住眼睛”。表面看老人是对着疯癫的儿子絮叨，其实他真正的听众是阿辉。阿辉一路上跟着甘庚伯和阿兴，虽然他像阿兴一样很少说话，但老人提到的每件事，他在心里都默默的回应着。
回忆与现实的混淆，阿辉与阿兴的重合，在甘庚伯对牛弹琴般的絮叨中，沉淀为深沉的父爱和对现实的无奈。
二、无声的悲痛
并未从甘庚伯的口中听到任何对于阿兴的埋怨或者对于命运的咒骂，只能听到他对乖戾命运的百依百顺。就像阳婆提醒他“他疯了，你也疯了吗？你怎么可以给阿兴披麻袋呢？”他先是一怔，然后笑着说“要是他真的会替我戴孝，那总算老天有眼了”。老人认命般的态度，与沈从文的《菜园》中的玉太太如出一辙。
玉太太相依为命的儿子被当作革命党杀害，老人虽然晕厥多次，最后也只能无奈接受，继续经营着她的菜园。然而两者的不同之处在于，玉太太从未有过大段的独白，一切都是那么平静，连悲伤都是淡淡的。而甘庚伯虽然也没有一丝抱怨，但作为亲历者，他的每一句回忆里已经浸透了血和泪。
真正将甘庚伯的不幸揭露出来的是众多的围观者。从他们的口中还原了事情的经过，也在他们的眼中流淌着对甘庚伯的同情与怜悯。如果说围观者的出现是作者有意安排，通过他们的声音来代替主人公诉说苦难。那么，围观场景的描写则别具深意。哪怕在甘庚伯近乎乞求之后，围观者仍然迟迟不肯散去，或许其中多少含有一些讽刺意味。
整篇小说中充斥着各种各样的声音，小孩子的嘲笑声，围观者的惋惜声，甘庚伯的回忆声，阿辉的疑惑声。而作为故事中心的阿兴却一言未发，他的口中重复的只有日本兵训练时的口号“稍息，立正”。可能正是在这种无声与多种声音的对立中，控诉着战争给普通人所造成的伤害。
深沉的父爱与无声的悲痛之间，只能做到对命运的忍耐，走上卑微者的自赎之路。
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