《死者的对话》中讲述的是灵与肉的对话。灵魂沉醉于流血和被杀死的体验，灵魂身上的累累伤痕是是其在追求中留下的印记。灵魂不怕受伤，灵魂追求的就是各种“奇妙的死法”，并且在死后变成“另一个”，重新开始新一轮的追求。
但人的肉体只有一次，所以不能想灵魂那样去冒险，所以人只能卑鄙的活着，在忍耐中苟且偷安。肉体通过梦境与灵魂沟通，人只要去努力营造永生之梦，他灵魂在不断新生的同时，灵与肉的沟通也会长久的进行下去。所以我们应该珍惜梦境的恣意驰骋，才不知至于让肉体乏味可陈。
《博尔豪斯和我》讲述的是艺术家的日常自我与艺术自我的关系。日常自我充满了活力、混沌的色彩和虚荣；艺术自我纯净、透明，与世俗格格不入。两者是相互的矛盾的，到艺术自我又不得不依赖日常自我的世俗活力，来实现他那高超的游戏。不论艺术自我多么讨厌日常自我，要摆脱他，他还是他的最爱。艺术自我虽不能按照他的模式改变日常自我一丝一毫，但他的确每时每刻都在影响着日常自我，按照他的模式不断发展自己。
《被蒙的镜子》讲述的是艺术作品与镜子的关系。故事从一个神奇的功能开始，就是可以将自己的脸变成别人的镜子。一个姑娘从我的脸上看到了她自己，照镜子孙产生的超自然激情是十分神秘和高超的。然而中邪的游戏戛然而止，可怕的镜子摄走了她的魂魄，他发疯了。镜子的功效其实同艺术作品的功能是相同的，作品内那尖锐的矛盾将读者灵魂内的战争挑起，产生近似疯狂的感觉，如同半夜时分黑屋中照的那面镜子。
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