文|静学罔思
1.绕远道—小说的信息传递
先看这个等式：若A=B且B=C，则A=C。
通常情况下，现实生活中很多事情我们可以看到A和C，而忽略了中间的B。如同从一个起点到达另一头的终点一样，这期间要选择哪条路线？最短的距离是直线吗？错！最短的距离是两个点重合在一起。
通常我们听的新闻报道，大多会告诉我们因为A所以发生了C，而略去了最具情节的B。对于小说家来讲，选择捷径并非是好事，因为小说家通常看重的是过程，而并非结果。
那么，这就意味着最好要绕远道，甚至可以绕最大的弯路，这样才能看到沿途更多的美丽风景。挖掘出那些潜藏在深处的不为人知的秘密，只有这样才能深入了解到中间的B到底都发生了什么样的故事。
2.冲突—三个安安静静的眼神
通常情况下我们能想到的冲突，其一是肢体性的，其二便是言语性的。然而，令我想不到的是作者文中提到的第三种冲突，是除了上述两种之外的安安静静的冲突。
小说家笔下的这种冲突，通常是潜藏在情节中的，人物通过一些异常的表现形式来凸显出内心的复杂情绪，但又不通过肢体或言语表达出来的冲突。即便冲突变成话语，也是安安静静的。
这种安安静静的冲突常常比刀光剑影、血流成河更具张力，因为它是一张悬在心底的网，柔软，却永远破不了。
3.凌迟—折磨读者的秘密
每个人都会有自己的小秘密，什么是秘密呢？大抵是指隐秘而不让人知道的事，这绝对不能告诉别人，因为说出去就不是秘密了。
但在小说创作里，有些小说家是定要把秘密说出去的。当读者窥见这个天大的秘密后，便会试图去探索秘密的由来，抑或是要对秘密背后隐藏的故事一窥究竟。
从读者窥见了秘密时起，便进入了遭受折磨的阶段，引出故事的时间拉得越长，折磨自然就变成了凌迟。凌迟会吸引着读者不得不悬着那颗被秘密勾起的小心脏，一步一步跟着读下去。
4.三的妙用—两片吐司中间的牛肉
我们总听说一些关于三的成语，什么事不过三啊，一波三折啊，而此处提到了小说中的“三番两次”创作法。
对于一件简单的事情，生活中往往就直截了当解决了。然而在小说创作中却要“三番两次”变着法儿地讲，而这种方法也成了小说家妙用无穷的创作技巧。
那为什么是三而不是别的数字呢？往往情节渲染一浪高过一浪，经“三番两次”之后，基本已经将水位推至至高点，该收手时便收手，不然水就会溢出，所表达的东西就走了样。
5.留白—消失的时间
什么是留白？为什么要留白？结尾处要不要把留白说出来？
留白就是指创作者在创作的过程中有意留下相应的空白，来让读者发挥想象去填补的。之所以要留白一是为了让故事讲起来更加生动，能吸引住读者眼球；二是为了让读者在追随故事情节发展的驱使下，发挥出更广阔的无限遐想。
那么既然是留白，也就意味着无论事实怎样，都不要说出口。一旦拿出正解，小说便失去了深度，瞬间失去了折磨读者的魔力，它将永远无缘变成一部无边无际的文学作品。
注：简书大学堂无戒90天挑战训练营（79）
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