读《京韵大鼓的节奏张力》

    音乐节奏的内部隐含着多种动力因素，强与弱、快与慢、动与静有序地组合，构成了丰富的节奏形态。基于20世纪京韵大鼓的相关研究较少地对其节奏展开深入研究这一情况，王宇琪撰写了《论京韵大鼓的节奏张力》一文，从横向的旋律线条以及纵向的多声部角度两方面着手，对曲种表演时节奏诸要素变化的运动过程进行讨论，进而加深对说唱音乐创腔思维的思考。

    作者在文中提到，京韵大鼓的现场表演具有很强的即兴成分，在程式范围内，音高、节奏等因素具有灵活性与即兴性。在音乐中，节奏往往会起到推动音乐的发展、调动观众的情绪等作用。在长期的实践过程中，伴奏乐人也积累了丰富的节奏变化经验，并对其进行理论性的总结与归纳。比如《中国曲艺志》北京卷中提及到的“迟、疾、顿、垛、掏、闪、腾、挪”等各类。

    在进行研究时，作者发现有五种常用的乐语体现着节奏的变化，这五种分别是“闪、掏、挪、顿、垛”。之后，作者对这五种乐语的定义、运用进行了相关阐释。其中，“闪”即闪板或闪眼，指本应在板上或眼上起唱或接唱，改为板后或眼后演唱，通过唱词的板眼变化，改变轻重音位置，促成节奏灵活多变的效果。“掏”常与“闪”搭配使用，通过连续改变唱词的板眼位置，促成连续的切分节奏出现，从而形成一种延迟效果，给人跌宕起伏的印象。“挪”指本应在板或眼的固定字位起唱或接唱的字，通过前移或后撤改变字位。“顿”指停顿，既可在表演中为突出某一件事或强调某句话、某个字，使唱腔与伴奏同时顿住，又可以在一连串的叙唱后突然将每个字的时值拖长，以重音唱出或念出，一字一顿，形成连中有顿的效果。“垛”指加垛，在正常句式中加入一系列排比性短语，使唱腔节奏发生变化。

    京韵大鼓的节奏张力不仅体现在上述的细节处理方面，还表现在整体速度以及局部速度的处理上。京韵大鼓唱段中的速度变化常与板式变化联系在一起。大多数唱段由慢板开始，紧板结束，也有一些篇幅较短的唱段一直保持慢板，不变换板式。无论是否变换板式，唱段的整体速度安排会伴随着慢—中—快这种渐进过程。而且，表演者不仅要根据故事的需要安排具体唱腔的基本速度，还要善于驾驭“疾”、“迟”、“还原”等速度变化，从而使乐句在速度上形成对比，造成强烈的艺术效果。而“赶板垛字”不同于上段中的乐语“垛”，加垛只改变了局部唱腔的节奏，没有改变速度。赶板垛字则是在连续加垛的腔句中，伴随节奏、板式变化及速度疾迟处理的一种演唱技法，对于音乐的发展具有极强的推动力。

    在纵向的多声部角度，各伴奏乐器与唱腔间在音高、节奏等方面时分时合，交叠错落，呈现出和谐的艺术效果。“错骨不离谱”是鼓曲乐人经常提到的艺谚，是指演唱与伴奏有分寸的错位，演唱者或提前、或迟出、或减音减腔、或加腔添字。如三弦、四胡中眼起奏，唱腔晚进半拍，眼后唱出。京韵大鼓的伴奏主要采取基本点与随腔伴奏相结合的方式，曾有不少乐手依据长期的演奏实践对伴奏方法进行理论性的总结，这不仅为曲艺伴奏提供了理论依据，也反映出唱腔与伴奏之间的紧密关系。