这个标题与“完美”的距离，几乎只差“震惊”二字。拼尽一个标题党人的浑身解数，只为提醒你不要错过这样一件大事：

《雪景寒林图》的真迹，要展出了。

（范宽《雪景寒林图》，北宋，天津博物馆藏）

《雪景寒林图》是天津博物馆的镇馆之宝，占据馆里最好的位置。

天津博物馆有一个精品厅，厅里最正中、最显眼的展柜，是为《雪景寒林图》永久准备的。四面八方的来客，无论何时前来参观，都能见到这幅国画巨作——的复制品。

对于使用复制品，天津博物馆丝毫没有隐瞒的意思。

事实上，即便是普通游客，只要了解一个“小秘密”，也能轻松辨认出眼前的《雪景寒林图》是不是真品。

这个小秘密是：复制品上有接缝。

其实真品上也有接缝，只不过接缝的方向不一样。

《雪景寒林图》的真品用了三张画绢，左右拼合起来，所以接缝是竖向的。而复制品用了两张，上下拼接，所以接缝是横向的。

为什么真品和复制品都有接缝？

因为这幅画实在太大了！

用手机欣赏《雪景寒林图》非常不合适。它高近2米，宽1.6米，面积相当于300个五寸屏手机。若能上下拉伸一点，送给你家当墙纸正好合适。

为何画得如此巨大？

因为这幅画想要表现的是“全景式山水”：从山脚的村庄，到山间的寺庙，再到山顶的灌木；从近景的树林，到中景的野桥，再到远景的矮山；高低远近都毫无遮拦地展现在你面前。

超大的视野配上超大的尺寸，尽显山川的雄伟与观者的渺小。

仿佛一抬脚就能跨入画中，仿佛一伸手就能感受到雪天的寒意。

虽然尺寸巨大，但宋画特有的写实特色依然明显。

凑近一点，你会发现无论山石纹理，还是枯木枝桠，作者都画得一丝不苟，如镜取影。

前进一步察细节，后退一步观气势，这就是欣赏《雪景寒林图》的乐趣。

从五代到北宋，中国山水画进入开宗立派的新阶段，大致可以分为南北两派。

南派画家喜欢描绘南方的敦实丘陵，搭配氤氲水汽，表现平和温润的气韵。北派画家则偏爱全景式大山大水，追求严谨的构图与宏伟的气势。

《雪景寒林图》的作者就是北宋时期北派画家的代表人物。他在图中一棵树的树干上，留下了自己的签名：范宽。

（此为复制品照片，比较模糊，因为复制品清晰度不够）

范宽生活在一千年前，流传至今的画作凤毛麟角。可他在画史上的地位实在太高了，以至于后人见到没有署名的北派山水画，常常说成是范宽的作品，甚至在画上伪造他的签名。

全球博物馆收藏的范宽画作，除去明显作伪的、水平一般的、尺寸较小的，剩下品质较高的只有五六件。除去天津博物馆收藏的《雪景寒林图》，剩下几件里尺寸最大的要数台北故宫收藏的《溪山行旅图》：

（范宽《溪山行旅图》，北宋，台北故宫藏）

如果你去台北故宫参观，无论哪个讲解员都会告诉你，《溪山行旅图》是台北故宫的镇院三宝之一，是70件限展书画之一，每次展出后至少休息三年。

可是在《雪景寒林图》面前，《溪山行旅图》还是有点“气短”——《溪山行旅图》的高度与《雪景寒林图》相当，但宽度少了三分之一。

换句话讲，《雪景寒林图》是范宽现存画作中尺寸最大的一幅，对于我们体会北派全景式山水的雄伟气魄，具有无可替代的意义。

如此重要的画作，当然不能天天挂在展柜里，只可能以替身示人。天津博物馆上一次展出《雪景寒林图》的真品，远在六年以前，那是为庆祝新馆开放。

这一次呢？

这次把真品请出来，是为了给天博庆祝生日，100岁生日。

（天津博物馆，天津市河西区平江道62号）

天博的生日很好记，因为那是一个讨好孩子、折磨家长的重要日子：六一国际儿童节。

选定这个日子，我原以为暗含这样的“寓意”：文物虽然古老，但还是像“老顽童”那般可爱呀——结果查了资料，发现自己想多了：六一儿童节设立于1949年，天津博物馆成立于1918年，撞日子纯属巧合。

（天博成立仪式合影）

1918年6月1日，天津各界名流500余人举行隆重仪式，宣布成立天津博物院。请注意，天博最初的名字是天津博物“院”，而不是现在的天津博物“馆”。

虽然只有一字之差，两个“天博”的办展形式却是天壤之别。

天博成立时，连馆舍都没有修完，无法举办展览，所以退而求其次，在河北公园（今天的天津中山公园）组织了两个月的“展览会”。

（河北公园）

从“展览”到“展览会”只多出一个字，可性质大不相同。看文物只是展览会的活动之一，游客还可以在展会大棚里听讲座，听演奏，玩射箭，观看武术表演——这哪是什么博物馆，根本就是个“世博会”！

这样的办展形式源于1915年美国旧金山举办的“巴拿马万国博览会”（就是无数老字号声称自己得过奖的那个博览会），深受那个时代民众的欢迎。虽然当时文博事业刚刚起步，虽然游览天博展览会需要缴纳六个铜板的门票，可还是有多达28551人参观了展览，14757人参加了各种游艺活动。

（展览会平面布局图，能清楚看到“射圃”之类的游艺场地）

一百年前的“游园活动”使天博成为中国最早的“公办民助”性质的博物馆。只是“抢先起跑”没能帮助天博发展得更加顺利些。

最初的创建者一定想像不到，后来的天博居然换了这么多名字：

天博的百年“更名史”简直是中国近现代史的缩影，时代的变化与国运的兴衰都暗含其中。

现如今，天津博物馆成为天津地区规模最大、种类最齐全的博物馆，收藏各类文物近20万件，图书资料20万册，是国家一级博物馆，是最值得一逛的省级博物馆之一。

（天津博物馆内景）

六一儿童节到来之际，天津博物馆将如何答谢前来“祝寿”的观众呢？

首先是邀请《雪景寒林图》的真品出山！

精品厅位于天津博物馆二楼，正式名称是《耀世奇珍：馆藏文物精品陈列》。这里常年展示六七十件天博精华，会不定期更换部分展品。

5月29日起，由《雪景寒林图》真迹领衔的15件书画精品将正式入驻精品厅。《雪景寒林图》将展出至6月10日（逢周一闭馆），另有四件绘画也将限期展出至6月10日或24日，其余书画则会长期展出。

（天博公布的精品厅书画展品目录）

除《雪景寒林图》外，精品厅展出的其他重要书画有：

1、北宋·张择端《金明池争标图》（5月29日至6月10日）：

这是迄今所见最早的关于龙舟赛的绘画，也是考验观众眼力的绝佳工具。

画绢长宽不足30厘米，却描绘了众多房屋、船只和超过1000个人物。要知道，著名的北宋《清明上河图》长达五米多，也就画了800多人而已。

（有人貌似在放风筝）

《金明池争标图》留有“张择端呈进”的签名，被认为与《清明上河图》一样，是北宋画家张择端的作品。

但是也有专家认为张择端的签名是后人添加的，《金明池争标图》应该是南宋宫廷画家的精心制作。

2、南宋·苏汉臣《婴戏图》（5月29日至6月10日）：

这幅画的主题是：两个身穿“透视装”的娃娃在扑蝴蝶。

苏汉臣是北宋末年到南宋初年的宫廷画家，因为娃娃画得好，导致后人见到好看的宋代娃娃画，就说是苏汉臣画的。但迄今为止，只有这幅画保留了苏汉臣的签名。

签名的真伪同样引起学术界的争议。当然，这同样是专家的事情，咱们专心看娃娃就好。

3、南宋·佚名《中兴瑞应图》（5月29日至6月24日）：

如果不是金兵来犯，宋高宗赵构恐怕当不了皇帝。他多少有点心虚，便叫手下编了一堆祥瑞故事，诸如梦见兄长宋钦宗脱下袍子送给自己之类，并命人绘制成图，以彰显权力的正统性。

赵构命人画过多套《中兴瑞应图》，每套包含十二个故事，流传至今的凤毛麟角。天博这套仅存三个故事，画工精细，是南宋历史故事画的范本。

4、南宋·赵孟坚《水仙图》（5月29日至6月24日）：

这幅画也不适合在手机上欣赏，因为它长度超过六米，描绘了上百朵水仙花。

赵孟坚是宋宗室后裔，喜欢描绘清雅之物，尤其擅长白描水仙，存世作品很少，如此长卷更是罕见。

5、元代·钱选《花鸟图》：

钱选是元代第一画家赵孟頫（頫音俯）的老师，在绘画史上占有承前启后的重要地位。

钱选的花鸟画保留了宋画写实的特点，但敷色一扫南宋的娇媚之风，开创了清新淡雅的元代新风气，对后世影响深远。

6、元代·边鲁《起居平安图》：

《起居平安图》是元代画家边鲁的唯一传世作品，具有不可替代的研究价值。

这幅画充分体现了国画“墨分五色”的特点，虽然没有使用彩色，但仅凭浓淡不一的墨色，就让观者仿佛“看见”雉鸡身上五颜六色的羽毛，代表了元代兴起的花鸟画新风尚。

边鲁《起居平安图》与范宽《雪景寒林图》、钱选《花鸟图》都是大收藏家张叔诚先生捐献给天津博物馆的珍贵文物。

7、清代·佚名《万笏朝天图》：

（《万笏朝天图》局部）

《万笏朝天图》是本期精品展所有书画中尺寸最大的一件，长度达到令人惊叹的17米！

全图画在磁青色画绢上，用色浓重，运用大量金粉，具有金碧辉煌的视觉效果。

《万笏朝天图》描绘了乾隆南巡苏州的情景，乾隆本人在画中没有“露脸”，仅以一顶皇家伞盖来表现，大家可以去现场找找。画中还标注了多处苏州地名，苏州观众亦可详加核对，看看有多少景点保留到了现在。

（你今天去苏州天平山风景区，依然能看到这个池子和池子旁边的这几座房子） （皇上在这儿）

需要说明的是，精品厅里不只有书画。

这里还陈列着青铜器、瓷器、玉器、竹木牙角、文玩、古琴等其他类别的精品文物，包括天博收藏的全部两件禁止出国（境）展览文物。因篇幅所限，以后再作详细介绍。

（太保鼎，西周，很可能是辅佐周武王打天下的召公奭（奭音是）所铸，禁止出国（境）展览文物） （白釉双龙柄连腹传瓶，隋代，二龙联腹的造型世所罕见，仅有两件存世，禁止出国（境）展览文物） （何朝宗款白釉观音像，明代，何朝宗是德化窑陶塑大师，其作品连老外都喜欢，据说因为有圣母气质） （乾隆御赏款匏制壶，清代，匏音袍，指葫芦，匏制壶并非用葫芦雕成，而是在小葫芦外面套上模子，让其自然“长”成，工艺难度极大）

除了让人眼花缭乱的精品厅，天博还为庆祝百岁生日，专门策划了四个专题展览：

一、《守望文明 百年荣光：天津博物馆1918-2018》

看标题就知道，这个展览是天博历史的总回顾，是一位百岁老人的珍贵回忆录。天博在哪里收集到了第一批文物？为什么说天博是中国最早的“公办民助”性质的博物馆？这个展览会告诉你答案。

展览时间：6月1日至8月20日。地点：天津博物馆四楼大临展厅。

（近代教育家严修的次子、天博创始人严智怡）

二、《清代中期绘画特展》

这是天博举办的中国明清绘画史系列展的最新一期，是全面介绍清代中期各种绘画风格的“教科书式的展览”。最有特色的展品要数宫廷画师与“扬州八怪”的作品，这两类绘画风格迥异，搁在同一展厅里别有意趣。

（佚名《阿玉锡像》，清代，描绘精细，典型的宫廷绘画风格。乾隆皇帝曾命人绘制280幅功臣像，存放在中南海紫光阁，后遭八国联军劫掠，仅存20多幅，而国内只有两幅，全部收藏在天津博物馆） （金农《佛像图》，清代，风格与《阿玉锡像》迥异，作者金农是“扬州八怪”之一，扬州画派的代表人物）

《清代中期绘画特展》还从北京故宫、上海博物馆、辽宁省博物馆等兄弟单位借来20件精品，加上天津博物馆自家藏品，展品总数多达160多件，属于超大规模的绘画展。由于亮点太多，我会单独写文章详细介绍。

展览时间：第一期5月16日至8月12日，第二期8月14日至11月中旬。地点：天津博物馆五楼书画展厅。

（郎世宁《聚瑞图》，清代，天博从上海博物馆借来的精品）

三、《流光溢彩：王桐发先生捐赠西洋玻璃器展》

十九、二十世纪的西洋玻璃器不是国内博物馆的收藏强项，旅美华人王桐发捐赠的玻璃器提供了难得的鉴赏机会。此次展览包含130件展品，产地覆盖欧美西亚，涉及镀金银、画珐琅、描金、车刻等多种玻璃制作工艺。

展览时间：6月1日至8月10日。地点：天津博物馆四楼小临展厅。

四、《文海撷珍：天津博物馆藏近代文献展》

近代文物与文献是天津博物馆的强项，素有“中华百年看天津”之说。此次展览覆盖面很广，用170多件文物涵盖中国近代史上半场，从鸦片战争一直撸到五四运动，简直是为高考生准备的冲刺材料……

展览时间：6月1日至7月8日。请注意，《文海撷珍：天津博物馆藏近代文献展》不在天津博物馆内举行，而是放在了与天博一街之隔的天津美术馆四楼展厅

（天津美术馆）

除了这四个临时举办的专题展览，天津博物馆还有好几个常年展出的专题展览和通史展览，就不一一介绍了。光是临时展览加上精品厅，就足够逛上一天了吧。

有人说，你好像很少把这么多展览放在一篇文章里介绍啊？

这不是怕大家错过《雪景寒林图》嘛！其实更重要的原因是，手头另一篇文章实在写不下去了……被折磨了一个月，已然青丝散落，脑门外凸，所以想写点轻松的题目透透气……

究竟什么样的文章辣么折磨人？

这篇神秘的文章将介绍一种我从未在任何文章里提到过的文物类型，而且此类文物同样是天津博物馆的收藏强项！究竟啥玩意儿那么神秘？敬请期待！