自古美文如美人

     

        开卷有益，阅读是提升自己最好的方式，既可怡情娱兴，也可博采众长。人有三六九等，书有优劣之分，唯有美文能把阅读的快乐发挥得酣畅淋漓。

        什么样的文章才称得上美文？相信一千位读者就有一千个标准，正如一千位观众就有一千个哈姆雷特。其实文章好不好，看一眼就会知道，就像判断一个女人漂不漂亮，也只需要一眼。

        自古美文如美人，今天我就用美人的标准来定义美文，这样更容易引起大家的兴趣，尤其是像我一样的男人。

        一、好听的名字。美人的名字叫做芳名，所以必须拥有一个清新脱俗的名字，可以引发人们无限遐想。如金庸小说人物王语嫣、木婉清、周芷若，如港台资深美女林青霞、张曼玉、关之琳，内地明星徐静蕾这个名字也是不错，至少比圆圆和冰冰要好听。文章的标题就如同一个人的名字，俗话说“题好一半文”，也就是说，拟一个引人欲罢不能、亮丽到耀眼夺目、言简意赅，标题可为文章增光添彩，它能牢牢吸引住读者，使人有兴趣读下去。

        二、漂亮的脸蛋。这是一个看脸的世界，颜值出众的人走到哪里都倍受欢迎。有人天生丽质，那是上帝的杰作。有人美容化妆，那是人为的打造。一个人的印象分，主要是靠颜值。所以说世界上最贵的蛋既不是恐龙蛋，也不是天鹅蛋，而是一个人的脸蛋。关于写作，古人云：“起句当如爆竹，骤响易彻。”语文老师也曾经教过我们“凤头猪肚豹尾”这套写作技巧，文章开头要像“凤头”。所有这些，无非是说开篇落笔就要引人入胜，像凤头一样俊美、鲜明、精彩，可以引人注目。好的开头，新颖、生动、紧扣主题，能为整篇文章打开思路，能为文章顺利发展打下基础，勾起读者继续读下去的欲望。

        二、完美的身材。美女的身材必须婀娜多姿玲珑有致，该凸的地方凸，该凹的地方凹，富有曲线美，这样的身材一看就知道很有料。美文也是一样，要合理布局，用心经营，段落的起始，字数的控制，修辞的运用，文章的润色。前人早就有这个意识了，因此将谋篇布局比喻成建造房子，不同的房子都有各自的建筑美，生动而又形象。如此构思精巧文章，方可给人一种亭亭玉立之感。曼妙的体态有如下两类，一为高挑苗条之美，则文有磅礴奔腾之势。二为灵巧丰腴之姿，而文有精粹深远之意。细细探究，其中大有乾坤。

        三、丰富的内涵。一个漂亮的女人，若是没有文化修养，会被别人称之为花瓶，美则美矣，总感觉差点意思。文章也是这样，如果只是优美词藻的堆砌，毫无思想内容，就很容易陷入华而不实的泥沼，被读者评价为无病呻吟。美文必须独具风采，要“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”好比江南佳丽，总有她的动人之处，或清纯甜美，或妩媚多情，或优雅端庄，或娇俏可人。艺术源于生活而又高于生活，生活是丰富多彩的，这是写作材料用之不尽取之不竭的源泉。作为文艺工作者，要学会观察生活、体验生活、理解生活，将各种素材收集整理融会贯通，这样在创作时，才能呼之即出，招之即来，如同打通任督二脉的武林高手，内力深厚便可以柔克刚，掌风所到之处，飞沙走石。

        四：独特的韵味。不同的美女有不同的魅力，有的清纯，有的性感，有的美丽，有的优雅，这就是她们各自独特的韵味，任何一点都足以迷倒众生。文章也是一样，通过作者在文字上的苦心经营，都会呈现出各自不同的气质，一切文字都是为思想内容服务，至于什么样的文字才是好文字，北宋大文豪苏东坡有这样一段妙论：“凡文字，少小时须令气象峥嵘，彩色绚烂。渐老渐熟，乃造平淡。其实不是平淡，绚烂之极也。”　

        五、高贵的灵魂。欣赏一个人，始于颜值，陷入才华，忠于人品。若有诗书藏于心，岁月从不败美人。真正美丽的女人，在骨不在皮。时光如水，寂静无声，生命一天天在书香的濡染中，会变得愈加醇厚耐品，一种灵魂的香味，自然就会散发出来，芬芳四溢。文章也是如此，要有独特的思想与高尚的情怀，那是任何漂亮的文字都无法比拟的，就像范仲淹的《岳阳楼记》，一句“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”流传千古，至今为人津津乐道。

        美文如美人，与美人对视，盈盈一笑间，脉脉不得语，只可意会不可言传。但美文又不同于美人，“最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。”即便是倾城倾国的美人，也只能在当代艳绝一时，等到岁月流逝，总会有美人迟暮的无奈。而有着真知灼见的美文，则将产生恒久非凡的生命力，穿越层层时空，和读者不期而遇，犹如一坛陈年佳酿，历久弥香……

        爱美之心人皆有之，美人赏心悦目，美文陶冶情操，但愿世界上不仅多一些的美人，也多一些美文，让我们时刻享受生活的美好！

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附录：【经典美文欣赏】

                  我 的 空 中 楼 阁

                      李乐薇  中国-台湾

        山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一点。

        十分清新，十分自然，我的小屋玲珑地立于山脊一个柔和的角度上。

        世界上有很多已经很美的东西，还需要一些点缀，山也是。小屋的出现，点破了山的寂寞，增加了风景的内容。山上有了小屋，好比一望无际的水面飘过一片风帆，辽阔无边的天空掠过一只飞雁，是单纯的底色上一点灵动的色彩，是山川美景中的一点生气，一点情调。

        小屋点缀了山，什么来点缀小屋呢？那是树！

        山上有一片纯绿色的无花树；花是美丽的，树的美丽也不逊于花。花好比人的面庞，树好比人的姿态。树的美在于姿势的清健或挺拔、苗条和婀娜，在于活力，在于精神！

        有了这许多树，小屋就有了许多特点。树总是轻轻摇动着。树的动，显出小屋的静；树的高大，显出小屋的小巧；而小屋别致出色，乃是由于满山皆树，为小屋布置了一个美妙的绿的背景。

        小屋后面有一棵高过屋顶的大树，细而密的枝叶伸展在小屋的上面，美而浓的树荫把小屋笼罩起来。这棵树使小屋给予人另一种印象，使小屋显得含蓄而有风度。

        换个角度，近看改为远观，小屋却又变换位置，出现在另一些树的上面，这个角度是远远地站在山下看。首先看到的是小屋前面的树，那些树把小屋遮掩了，只在树与树之间露出一些建筑的线条，一角活泼翘起的屋檐，一排整齐的图案式的屋瓦。一片蓝，那是墙；一片白，那是窗。我的小屋在树与树之间若隐若现，凌空而起，姿态翩然。本质上，它是一幢房屋；形式上，却像鸟一样，蝶一样，憩于枝头，轻灵而自由！

        小屋之小，是受了土地的限制。论“领土”，只有有限的一点。在有限的土地上，房屋比土地小，花园比房屋小，花园中的路又比花园小，这条小路是我袖珍型的花园大道。和“领土”相对的是“领空”，论“领空”却又是无限的，足以举目千里，足以俯仰天地，左顾有山外青山，右盼有绿野阡陌。适于心灵散步，眼睛旅行，也就是古人说的游目骋怀。这个无限的“领空”，是我开放性的院子。

        有形的围墙围住一些花，有紫藤、月季、喇叭花、圣诞红之类。天地相连的那一道弧线，是另一重无形的围墙，也围住一些花，那些花有朵状有片状，有红，有白，有绚烂，也有飘落。也许那是上帝玩赏的牡丹或芍药，我们叫它云或霞。

        空气在山上特别清新，清新的空气使我觉得呼吸的是香！

        光线以明亮为好，小屋的光线是明亮的，因为屋虽小，窗很多。例外的只有破晓或入暮，那时山上只有一片微光，一片柔静，一片宁谧。小屋在山的怀抱中，犹如在花蕊中一般，慢慢地花蕊绽开了一些，好象群山后退了一些。山是不动的，那是光线加强了，是早晨来到了山中。当花瓣微微收拢，那就是夜晚来临了。小屋的光线既富于科学的时间性，也富于浪漫的文学性。

        山上的环境是独立的，安静的。身在小屋享受着人间的清福，享受着充足的睡眠，以及一天一个美梦。

        出入的环境要道，是一条类似苏花公路的山路，一边傍山，一边面临稻浪起伏的绿海和那高高的山坡。山路和山坡不便于行车，然而便于我行走。我出外，小屋是我快乐的起点；我归来，小屋是我幸福的终站。往返于快乐与幸福之间，哪儿还有不好走的路呢？我只觉得出外时身轻如飞，山路自动地后退；归来时带几分雀跃的心情，一跳一跳就跳过了那些山坡。我替山坡起了个名字，叫幸福的阶梯，山路被我唤做空中走廊！

        我把一切应用的东西当作艺术，我在生活中的第一件艺术品——就是小屋。白天它是清晰的，夜晚它是朦胧的。每个夜幕深重的晚上，山下亮起灿烂的万家灯火，山上闪出疏落的灯光。山下的灯把黑暗照亮了，山上的灯把黑暗照淡了，淡如烟，淡如雾，山也虚无，树也缥缈。小屋迷于雾失楼台的情景中，它不再是清晰的小屋，而是烟雾之中、星点之下、月影之侧的空中楼阁！

        这座空中楼阁占了地利，可以省去许多室内设计和其他的装饰。

        虽不养鸟，每天早晨有鸟语盈耳。

        无需挂画，门外有幅巨画——名叫自然。