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莱奥·卡拉克斯:抑郁的电影天才,隐居在电影里

莱奥·卡拉克斯:抑郁的电影天才,隐居在电影里

作者: 庄晓鱼 | 来源:发表于2017-08-21 16:34 被阅读114次
    永远的恋人,不忘的新桥

    他被称为“后新浪潮”导演,在他30多年的拍电影史中,只独立拍摄了五部电影,最近的一部还是2012年拍摄的,但就这五部电影已足够把他推上“大师”的座席了。基本每部电影中的女主角,都和他有一段情缘。

    他的电影不卖座,甚至遭到他人的质疑,他说:“我的电影都是长效电影,在播放过去10年15年,人们才会走进电影院观看。”他,让-雅克·贝内和吕克·贝松并称为80年代法国电影“金色少年”。他就是莱奥·卡拉克斯,一个抑郁的电影的天才,当今法国导演新贵。

    一、世界上最个性的电影人

    莱奥·卡拉克斯1960年11月出生于法国,从他拿起摄象机的那刻起,就成为了一个受争议的人。有人说他是“鬼才”导演,也有人说他是“流氓”导演。

    他总是保持沉默,根本不在乎别人对他的评价,脱离现场,一个典型的天蝎座男人。他是法国为数不多几个享有世界声誉的青年导演之一,也是一位“低产导演”。

    卡拉克斯的每部电影只为女人去构思。只有女人,他才能拍得出电影。他16岁辍学去巴黎,17岁开始迷恋上电影,几乎看过当时巴黎上映的所有新电影。从那时开始,他就为自己的第一部影片《男孩遇见女孩》写剧本。从那以后的30多年中,他只拍出了五部电影。前三部电影《男孩遇到女孩》(1984年),《坏血》(1986年),《新桥恋人》(1991年)。讲述的都是“当男孩遇到女孩”的爱情故事。直到《波拉X》(1999年)他才讲述了一个属于自己的故事。

    1983年,卡拉克斯终于筹集到钱拍摄长片处女作《男孩遇见女孩》。他只拍摄他认为出众的人,在他拍摄《男孩遇到女孩》时,因为没有找到合适的女主角,因此停拍一年,后来又因为男主角而受阻。直到遇到德尼·拉旺,这个男人成为了卡拉克斯前三部电影中的男主角,演的都是一个叫阿莱克斯的男人,用的就是卡拉克斯的原名。

    而女主角米埃勒·皮埃尔就是他的恋人。在黑白的构图中,压抑沉闷的氛围,还有一股深深的怀旧味道。黑白影像本是一种震撼人心的色调,再加上导演独特的影音剪辑,展现了极具个人魅力的电影语言。

    卡拉克斯第一次将自己的内心情绪用黑白电影胶片传达出来,并获得成功。具有导演、编剧、演员等多重身份的卡拉克斯,跻身法国新锐导演中最有才华者之列时还不足23岁。

    处女作就获得成功,无疑是对卡拉克斯电影天赋的肯定。在观众的期待中,卡拉克斯并没有马上投入到新的电影拍摄中。在他看来,除了没有资金,最关键的就是他没有遇到可以爱的女人。

    也许爱情对他来说没有什么规律,爱了就是爱了,不爱就是不爱,没有任何源头的开始,也可以无疾而终。他只想去拍摄他爱的女人的面孔,只到他遇到了朱丽叶·比诺什。那时候的朱丽叶·比诺什带着大围巾,只露出两只眼睛,独自走过巴黎的街头,被迎面走来的年轻导演卡拉克斯一眼相中,成为《坏血》的女主角。两人也成为恋人。

    《坏血》当中的亚历克斯离开了女友小丽莎,迷上朱丽叶·比诺什,他在前女友和比诺什之间徘徊。他真的是一个很偏执的人,一个为爱疯狂的人。电影充满了黑色浪漫主义和绚丽浪漫主义色彩交织的印记,而涵盖了梦幻、爱情和黑色的成分,制造出了华丽炫复电影情景。

    《坏血》在努力摆脱法国新浪潮的风格,开始了法国电影多元化的开始,导演破坏了传统的影响技巧,使用了多样化的风格。电影注重画面的造型艺术,充满了思维的力量,继承了默片的优秀手段,甚至采取了声画不同步,完全颠覆这电影的常规手段。在这部电影中,我看到了最美丽的朱丽叶·比诺什。在卡拉克斯的注视下,她走进了他的生命,开启了另一个神话。

    卡拉克斯的前两部作品,明显受到戈达尔风格的影响。直到1991年,卡拉克斯才推出了他的第三部作品,带有明显个人风格的《新桥恋人》。而《新桥恋人》无疑成为了他与比诺什热恋的华彩。

    二、乌托邦的爱情,难忘的新桥

    世界上最美好,也是最痛苦的东西,莫过于爱情。一部《新桥恋人》似乎可以轻易的搭建起人们心中这个雄伟的工程。在看《新桥恋人》以前,影片的名声已经远播。在我的周围听过这部电影名字的人很多,看过的人很少。

    有朋友问我,《新桥恋人》到底讲了一个什么故事。我总是一句话概括:富家女爱上流浪汉。朋友不相信,说这部人人称赞的电影真的这么俗套。我告诉他,这个故事真的很简单:有钱人家的小姐米谢尔,因为被男朋友抛弃,又患上了眼疾,流浪到新桥上,遇到了流浪汉阿莱克斯。彼此因为孤单,在绝望中相爱,温暖对方。当得知米谢尔可以回到家中治好眼疾,阿莱克斯,为了阻止米谢尔的离去,误伤了他人,被抓进监狱。3年后,释放出来的他和米谢尔在新桥上再次约会,落水被救起后,两人随鱼船准备去大西洋那边。听起来俗套,看起来波涛汹涌。这部电影除了让你感受到这样一种疯狂极致的爱,更让你明白:法国人的浪漫真的是彻底地超脱了现实。

    电影的开头,没有画面,只一段悠扬的琴声,这琴声中有着焦虑和抑郁,如一阵隐隐的风,穿过耳畔,不能捕捉。镜头随着大提琴的伴奏,在漆黑、蜿蜒的隧道中急速的向前行驶着,直到在那抹亮光的尽头。在巴黎的新桥上,少了一种优雅,只有破败。只有阿莱克斯那句:“我要回到桥上去。”在桥上,那才是他命运和爱情的开始。

    在新桥上,阿莱克斯和米谢尔两个因为孤独绝望,却渴望温暖的流浪汉。用酒买醉,观看绚烂的烟火,城市到处都流淌着音乐。两人在桥上那段疯狂的舞蹈,动作不协调,像两个孩子,天真的拥抱。不是人人都可以完美的表现,内心激情的释放,更是对爱的绝望。

    在黑夜中,两人坐在雕像上,对着夜空开枪,和焰火彼此辉映;在雪地里两人欢乐的行走,在桥头相拥入眠,彼此诉说,我们在这场奇异的疯狂的爱情中,体会爱的盛宴邀请。

    难以忘怀的是米谢尔急速划过水面的那一段,激起的水浪,留下的只是白线,歇斯底里,像人的感情一般疯狂。那种镜头,看起来更像一幅水墨画,而不是电影。这样的场景也只有法国人想的出,在贫穷的两个小人物身上,更加从容和放纵,依然可以制造华丽的浪漫,不可以复制的浪漫,精神的浪漫。

    当米谢尔离开,阿莱克斯的疯狂举动。他用一粒子弹,打断自己一根手指。这换不来的爱情,没有人教他该如何忘记。《新桥恋人》里面所表现的爱,太自私,太狂放,太自由,太不可理喻。因为它所表达的并不是一个现实的故事,因为它的导演也不是一个现实的导演。

    这样一个不照常理出牌,少言语的导演,用独特的特写镜头,用疯狂的电影语言,俘获了观众的心。这种电影从开始就注定了,它不可能受到大部分观众的喜欢,却会在时间的沉积中,被文艺电影迷所喜爱。

    结局那乌托邦式的爱情将故事推向了高潮。3年后,圣诞,午夜,在漫天的大雪中,两人同时落入塞纳河。一切的骚动,不安,痛苦,绝望,都在消逝。以为用这样一个特写镜头结束一切,因为悲剧可以让人记的更久。

    导演却让他们被一条前往大西洋的鱼船救起。站在船尾,寒风中,两人相拥,温暖的画面。不真实的、美好的结局比死更残忍。这个镜头温暖镜头,6年后被电影《泰坦尼克号》克隆,露丝和杰克的这一造型却被无数的人记住了。《新桥恋人》从一开始就选择了属于它的观众。

    这部电影在1991年上映后,卡拉克斯与朱丽亚·比诺什的感情也画上了句号。这段6年的感情在电影的完美的终结中,划上了不完美的音符,留下的只是叹息。在成功的现实却分手了,在电影中,落破的生活却拥有灿烂纯真的爱情。

    比这部电影更加传奇的,是发生在电影之外的故事。这部影片是大多数卡拉克斯影迷的最爱,但令影片“名留青史”的却是“大手笔”:他们原本得到许可,在巴黎最古老的“新桥”实景拍摄16天,但由于不断地停拍、拖延,超出了许可时限,卡拉克斯只得将剧组迁至巴黎郊外,在一个叫郎沙格的小城外,造一座桥,甚至按比例造塞纳河两侧的巴黎布景。谁也没有想到一部原先预算只有3200万法郎的低成本之作,竟然会变成1亿6000万的巨作,拍的居然还是一个简单的爱情故事!拖垮了三批制片人后,当时的法国文化教育部长雅克·朗终于插手,宣布影片成为“国家资产”,这才使它得以完成。《新桥恋人》成了法国史上最昂贵,从制片角度最声名狼藉的电影。在法国公映后,票房不振,赔钱无数。问世后,赢得多项影展大奖,更成为卡拉克斯的代表作和法国文艺爱情电影的经典作品。

    《新桥恋人》成为卡拉克斯“当男孩遇到女孩”的爱情的最后绝唱。此后七年没有上映任何新作品。新桥,巴黎最古老的桥。如果你不知道新桥,请你一定要看《新桥恋人》。在卡拉克斯营造的世界里,我们向往着自由,那是一个可以让我们在成熟的年纪无限的延伸一个不成熟的世界。请记住电影里面最文艺的对白:“如果你爱一个人,就对他说,天空是白色的。如果那个人是我,我就会说,但云是黑色的。这样我们就能知道我们彼此相爱。”

    三、波拉X,爱情的终极灭亡

    如果说哪个导演多年没有出过作品,也许观众就把他忘记了。卡拉克斯几乎可以在差不多10年左右的时间出一部作品。在《新桥恋人》上映7年后,卡拉克斯才拍出了他的第四部电影《波拉X》。剧中女主角是他的新任女友叶卡特琳娜·格鲁贝娃。

    如果说《新桥恋人》,让人们知道浪漫不定是美好的情绪,爱可以是疯狂的自私的绝望的。这部《波拉X》,更是一部让人不知所措的电影,因为我感受到了卡拉克斯内心的不知所措,和疯癫状态。在这部电影中卡拉克斯提出了无数个问题,估计他自己也无法给出答案,观众可想而知。这可以说是卡拉克斯最自我的作品。

    电影开始的画面,前面安详,很小资,后面很疯狂,我的思维的确跟不上。涉及的东西太多,贯穿始终的就两个字“真相”。皮耶是个成功的小说家,与母亲住在郊区的别墅,和美丽的女友露丝即将结婚,一切都显得平静美好。直到有一天,无意撞见一张似乎在梦中见过的脸孔,闯入了他的世界。

    影片的故事发展到皮埃尔去追在梦中出现的那个女人,在树林里,两人始终保持着那几步的距离,开始讲述着一个遥远的,语无伦次的故事。宿命,戏剧化的变化就来了,这个还不心智尚未成熟的成熟男人,将决定故事的发展。牵引我们还有那始终没有出现的,却不断提起的的伟大的外交官父亲。当他得知这个女人是他的私生姐姐伊萨贝尔。故事就开始变的混乱幽暗,甚至绝望。

    问题也就来了,皮埃尔为什么非要跟伊萨贝尔搬到巴黎?在路途上怎么又多出了两个人,最后那小女孩,莫名其妙的死亡。更奇怪的是他们为什么回到那个被废弃的工厂,他们和那里的人什么关系,怎么还会有一个庞大的地下乐队,鬼魅的人群,疯狂的音乐。这一切都让感觉不安,前后景色变化让人在心理上得不到安慰和舒适,最终不得不承认,导演从开始就想导演一场悲剧。

    不现实,又有点类似神话故事。而这个故事晦涩在于故事主线并不明晰。姐弟乱伦本是血缘禁忌,到最后却精妙的构思出古典式悲剧。姑且相信伊萨贝尔那句话:“我是你的姐姐,我告诉你的都是真的”。否则被导演玩弄后,那种失落的心情更没有办法体会。人们内心的挣扎不仅仅来自爱情,但是挣扎的源头却找不到。

    最后那一声枪响,成了这部电影的结局。让一切看起来都不现实,什么东西都瞬间消逝了。寂静,黑暗,挣扎,绝望,打破了观众的期待。影片总是包含着欲说还休的含蓄,往往点到即止。

    卡拉克斯本人对最后这个镜头,如是说:是波黑的战况让他有了这种噩梦体验,飞机和炮弹不仅想摧毁一切,还想毁灭掉记忆。最后,他说他觉得这次自己没有玩好。但是就算这样,还是有人说:这是卡拉克斯迄今最深沉有力的自我、创作告白。

    而我终于意识到卡拉克斯的另类,这部电影,没有让观众觉得有种酣畅淋漓的感觉,却有一种纠结!甚至在想卡拉克斯导出这部作品的原因,最后还是放弃了。人物最后的邋遢疯狂,只能说很震撼。不知道如何定位这部电影是惊悚,悬疑,文艺还是伦理。他的电影语言,走向一种文本极致,背离传统,语言表达思维能力的魔幻张力,因为这就是卡拉克斯的风格。

    而这次拍摄,同样也是“大手笔”。为了拍摄《波拉X》,卡拉克斯请来了老牌女星凯特琳娜·德纳芙和纪尧姆·德帕迪约。说服演员前三个星期都不领薪水,把拍摄的拿出去宣传,找赞助商来投资,有魄力。后来,在拍完这部电影之后,卡拉克斯同样与叶卡特琳娜·格鲁贝娃分道扬镳。

    从那至今,卡拉克斯也只独立拍出一部《神圣车行》。卡拉克斯只有谈恋爱才能拍出电影的举动,一点也不压于他的前辈电影大师弗朗索瓦·特吕弗。

    四、卡拉克斯在行走

    卡拉克斯拍电影不卖座,喜欢他的人却一直在等待。

    他只为爱的人拍电影,爱的人不出现,他的影迷就只能等待下去。在他的电影中,你会发现很多自己青春中一种疯狂的呐喊,一种原生态的东西。甚至在现实中,你莫名的孤独,绝望,焦虑,不安都可以找到发泄的出口,他的电影直击你的内心。也许,你会发现这个爱吸烟的矮小的男人,眼神犀利,看起来的确很独特,爱理不理的状态,感觉是在梦游。

    当有人说他的电影不好懂的时候,卡拉克斯干脆说:“我的电影是拍给死人看的或者是给动物看的。”是的,他的电影太真实,那样的热烈,直接,疯狂,呐喊,所有的一切都来源于我们的内心真实感受。

    莱奥·卡拉克斯一个沉默的人,但是他的电影充满了激情的释放。他是一个不喜欢剧本,不喜欢拘泥一种模式,大胆创新,偏执狂才,隐居在电影中的“低产导演”。却以他非凡的才华,走入影坛,成为了一个只为电影而奔跑的人。

    漫长的等待,也许下一个10年,我们才能再看到他的新作。我们要记住雷奥斯.卡拉克斯的方式,最好记住他的影片和他的女人。

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