本周二，啄木鸟老师加了一节课，继续讲小说的元素。
小说元素之七——人物。
当你看完一部小说之后，给你留下最深印象的是什么？是故事情节，还是人物？当然是人物，故事情节时间一长，可能就忘了，但多年以后，小说中的人物我们还记得很清楚。
比如《红楼梦》，我是上学时看的，故事情节有很多都忘了，但里面的人物却一直没忘，林黛玉，贾宝玉，薛宝钗，王熙凤，贾母，王夫人，晴雯，袭人，刘姥姥，等等，这一大堆人物可都在脑子里记着呢。
人物是小说元素中非常重要的东西，特别是短篇小说，人物的刻画尤为重要。长篇小说也一样，长篇小说中，要用事件等要素去丰富人物。
通常，短篇小说人物不宜过多，有两三个主要人物即可，人物太多了，容易乱，读者不容易进入。
（我记得以前在老舍先生的《出口成章》中也读到过类似的观点。）
在短篇小说中，除了两三个主要人物，其他一些因为情节需要而出现的人物，可以称之为“工具人”，一笔带过就行了。
比如，在中学时我们都学过的《孔乙己》中，孔乙己、讲故事的店小二和谈论孔乙己的店老板是主要人物。其他像小孩子啦、那些看客啦，都属于工具人。
再比如，《断魂枪》中，有三个主要人物：沙子龙的大徒弟王三胜、孙老者和沙子龙，剩下的人都一带而过了。
在我们自己写短篇小说时，不妨牢记这一点，重点突出两三个主要人物。这样的人物一定是与矛盾冲突密切相关的。
那么，如何刻画好主要人物呢？如何才能让人物活起来？
在刚开始训练阶段，一定要先练习为你的人物写个小传，姓名，性别，年龄，喜好，哪里人，长相，穿着，他有什么口头禅，他有哪些经历等等，越详细越好，你越熟悉越好，把这个人物当做是你自己生出来的，让他逐渐丰满起来。
读小说的时候，也可以就主要人物列人物小传，加以分析，慢慢地，熟悉了这种方法之后，你就知道该怎样刻画人物了。
就这样，一个一个来，给不同的人物写不同的人物小传，不断训练刻画人物的功底，不断拓展人物形象，慢慢地，你的人物就逐渐被建立起来，也逐渐丰满起来了。
体会，以前我可从没写过也没分析过人物小传，都是边写边想人物是啥样的，以后，就从人物小传练起来吧。
小说元素之八——结构（框架）。
读小说时，我们要思考，作者先写什么，后写什么，他是怎么把故事讲出来的。这就是小说的结构（框架）。
当然，所有的小说从大体上来说，都有开端、发展和结局，但这只是一个笼统的说法，没有太多借鉴意义。
具体来说，小说的结构有比较集中的几种类型。
①. 线性结构。
这是最常见的一种小说结构，大约有90%的小说都是线性结构，它是遵循着时间的线性流向而呈现的。
所谓线性结构，就是按时间的先后顺序，或者事件的因果关系来组织的小说的结构。
比如，悬疑小说，基本上都是先发现一个案情，然后去调查，然后再抽丝剥茧去发现真相。这就是一种线性结构。
这是单线结构，比较简单。复杂一些就可以加入复线，采用双线、三线、多线叙述等方法。
复线结构中，又可以分成主副线、交叉式、平行式等叙述方式。
主副线，顾名思义，就是以一条线为主干，穿插一些其他故事线。
交叉式，就是两条以上的故事线交叉着写。比如广西作家东西的小说《回响》（前一阵子，曾播出过根据这部小说改编的同名电视剧，好像是小宋佳演的女主），1、3、5等写的是案情，2、4、6等写的是感情，相互交叉。
平行式，比如，第一章，写了男主，同时也写了女主，第二章，同样，写了男主，也写了女主，依此类推，平行式展开故事。
②. 网状结构。
这种小说的结构就像蜘蛛网一样，一圈一圈向外扩散。是以人物的心灵为中心，以人物的意识、心理活动为辐射，构成了这种网状的小说结构。
主要体现在意识流小说里面，它突破了一定限度的时间线。主要突出的是人物的意识、思想、回忆、联想，甚至是想像、直觉、梦境等等。
③. 画面结构。
小说章节是通过一幅画、一幅画、再一幅画连缀起来的，是通过景物、场景为主体的画面的单元组合。
这种方式比较新颖，它不太在乎人物形象，更在乎场景。在写法有点类似电影剧本的感觉，像是运用电影里蒙太奇的手法来展现主题。
比如说，小说的第一章可能是某场战争的场景，第二章可能是某座城市的场景，第三章可能是某个下水道的场景，等等，但是这几个场景之间都没有关联，只是以同样的主题把它们串联起来。
上世纪五六十年代，法国的新小说，就属于这一类。
米兰·昆德拉的有一部小说，叫《庆祝无意义》，就比较像是这种画面结构。
④. 象征结构。
整个小说是围绕着某种形而上的抽象概念，或者是意识，或者是观点、思想而展开，具有一定的象征性。
比如，卡夫卡的《变形记》，卡尔维诺的《树上的男爵》等，都属于象征结构。
⑤. 摇摆式结构。
一篇小说的叙述结构上，采用左右摇摆的方式，不断推进，让文章看起来非常活泼，跌宕起伏，一波三折。
比如，我们高中所学的《变色龙》就属于摇摆式结构。围绕着“这只狗是谁的，将军的狗——好生对待，酒鬼的狗——快赶出去，贵妇的狗——怎样怎样”，左右摇摆，不断推进。
⑥. 对话式结构。
有些小说没有叙述，完全靠人物对话来推动情节。
举例，海明威的《桥边的老人》，全部都是对话。
⑦. 延迟式结构。
作者竭力给故事人物或读者心理设置障碍，又不使读者觉得希望完全破灭，一切迷局都是作者一点点抛出来的。
这种形式比较适合悬疑小说。让结局一步步延迟到最后，让读者的期待一点点往后推。
⑧. 突转式结构。
主要表现在小说的结尾，类似于欧·亨利式的小说，结尾处情节突然反转。
⑨. 故事套娃式结构。
就像俄罗斯套娃似的，大的里面套着小的，小的里面还套着更小的，让你永远也不知道最后的故事是什么。
举例，《一千零一夜》，就是故事套娃式的结构。
体会，小说的结构类型可真不少，有很多我都见所未见，甚至闻所未闻，就像画面结构的，我感觉就没见过，不太好理解。
现阶段，我还是先学线性结构吧，毕竟那才是主流。光走道儿还磕磕绊绊呢，哪还顾得上左顾右盼。
小说元素之九——题材。
每个人都有自己的题材领域，作家写小说时，通常选取的都是自己所熟悉的题材。
比如，沈从文的湘西，莫言的高密，等等。每个人都有自己的题材领域，我们也不要担心自己没什么可写的，完全可以从自己熟悉的地方写起。
像徐则臣，他选取的题材大多来自他的家乡，海陵，大运河之类的。
我们要找到属于自己的题材范围，深挖下去。
体会，要说自己身边熟悉的题材，似乎有不少，关键是怎么深挖下去。如今，我好像把眼睛都给了手机和电脑，对身边的人和事常常是视而不见，听而不闻，更别提什么观察生活，发现生活了。
小说的元素之十——叙述，或讲述。
主要包含以下两方面内容：
1、视角：
全知视角，也叫上帝视角。
固定的第三人称视角。
旁观者视角。
2、节奏：娓娓道来，慢一点，但决不是拖沓，和开头的提速不冲突。
小说的元素之十一——主题，也就是意蕴。
这是最难的部分。
要写出独特的意蕴，深刻的主题来非常难。
小说的主题大体上离不开爱恨情仇，成长，人性，尊严，苦难，权力等等这些东西。
就拿苦难来说吧，余华的《活着》，主题是苦难，是生离死别的苦难。
而路遥的《平凡的世界》，主题也是苦难，但和《活着》又有所不同，不是生离死别，而是生活的困苦，未来不确定的苦难。
我们写作时，要多读，多分析、思考主题，从而丰富自己的主题，特别要关注小人物，从自己熟悉的题材中去提炼，从小处入手，不一定非要写出多么宏大的主题。
像马伯庸写《长安的荔枝》时，就是从小人物入手，一个小人物的行为改变了历史。
小说的元素之十二——语言。
有些小伙伴语言功底相对较差，怎么办？就要多读，多练，培养自己的语感，学习自己喜欢的作家的语言风格，逐渐形成自己的语言风格。
举例，莫言的爆炸式风格，句子比较繁复；
而汪曾祺的语言，比较简短，文雅。
村上春树的语言风格与大部分日本作家的风格不同。他在《我是职业小说家》中讲到，他的语言风格是日语的书面语+翻译风，笔调轻盈、清新，自成一格。
体会，老舍先生的语言风格我个人比较喜欢，幽默风趣，又非常生活化，接地气，没那么多花里胡哨的东西。
至此，啄木鸟老师把小说的12个元素全部讲完了。现将三篇笔记合体，交作业去啦。
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