前几集节奏快信息量大，人人演技在线，特别是倪老师飙戏的部分，看得过瘾。
可之后剧情线就卡在倪大红老师的专场，更得慢，忍不住先行翻了阿耐的小说。
很快就看完了。一些看剧时很疑惑的点，也有了答案。
首先就是剧版，苏明玉和朱丽，在母亲葬礼上才初次见面，一个说着“以后多来往”，一个驴唇不对马嘴答了句“咖啡不错”。
咦，且不说大家都是成年人、有身份地位的体面社会人了。
苏明玉不是金牌销售吗?该是办事最最圆融妥帖的了。
初次见面，面儿上光总是能做到的吧。
对方递来一句没有任何攻击性的话，甚至是主动示好的，就单方面认为她和苏明成蛇鼠一窝狼狈为奸。心含旧怨，恨意陡生，当场无差别攻击了?
带着这个疑问的缝隙来观察，发现后续还有很多地方都反映出剧版更倾向于创造“戏剧化”的矛盾冲突，更希望去调动某些情绪。
最明显的就是剧版石天冬的身份设置。
性格棒，家世好，在配上杨佑宁的形象，简直是新鲜出炉的梦中情人配置。
从一句“叫我仙女”开始，干柴烈火，一吻定情。
极度弱化了文中明玉对选择石天冬这个经常变换职业的黑高个普通大厨的犹豫和挣扎——从你对我好，可我不看好你，也没法爱上你。到一些事件后观念转变，两人悄悄领了结婚证。
当选择性地弱化了女性婚恋中的矛盾挣扎，甚至将婚恋设置成避风港和防空洞。
也选择性地弱化了职场的风刀霜剑，步步惊心。
以蒙总病危，诸侯各自拥立一妃一子，抢着登基上位，明玉等肱骨之臣誓死捍卫王权为例。
明明小说中你会跟着惊魂焦虑的，为什么剧里一丝紧张感都没了呢?
因为剧里办公室太窗明几净，人物过于仪容精致了。
原著里，大家连熬了几天夜，精神紧绷着，抽烟提神，办公室里云雾缭绕，人人形容落拓，但眼里有光，心里有火。捍卫王权焦虑紧张的同时，也人人自危——王真的醒过来，这群老臣要如何自处……
婚恋、职场的戏份被选择性的削减，那么所有的矛盾就都集中在苏家了。
就成了现在的场面。
从明玉一对多，一出场就像依萍一样浑身是刺，逮谁扎谁，亏得不爱记日记……
到明玉一对三，父兄一个个粉墨登场露出金玉壳子里的败絮……
不准确了，老父人间极品开场定型，连用过的毛巾都像泥鳅一样滑腻。步步升级，从怯懦没担当软弱可欺，到贪婪自私、爱告黑状、挑拨离间、爱敲竹杠、捡软的往死里坑、谎话张口就来、编瞎话诋毁亡妻……
再到和苏明成一对一，蹲点儿打人，自个儿监狱风云……
这是矛盾的爆发点，也是我印象最深刻的地方——明玉的屈辱感。
不是导演想强调的：她有大房子，可心是空的，人是孤独的。喝到烂醉只能自己睡浴缸。
而是她有钱有地位，已经铸成足够坚实的堡垒让她免受外界侵害——豪车、大房子、安保完善。
但当她独自遭遇暴力事件的瞬间，她又成了当年那个任人践踏欺凌侮辱又没办法保护自己的小女孩。
这种在公共生活空间的凄惶和不安才让人心有戚戚。（如最近爆出的胜利事件）
这种屈辱愤恨以苏明成的监狱风云，且出狱时明玉等候在外，一面拍照留念一面借势压人（如下图，书中表述很是隐晦）为出口得到消解。
剧版《都挺好》，“戏剧化”的矛盾冲突
而非和稀泥，施暴者轻描淡写、不痛不痒看守所一游。
再到“讲得通道理”的妯娌三个对父子三人（老无赖、凤凰男、妈宝男）。隐隐透出性别对立的趋势。
这样简化为二元对立冲突，人物有脸谱化的风险。
观众情绪主导，有话题度，有热点。如全网众筹暴打苏明成。
可人性的细腻幽微和复杂呢?关于人性和自我的反思呢?又留有多少空间呢?
还有明玉的母亲，她就只是个可恨的、苛刻又刻薄的、重男轻女的老古板吗?
她一路又是如何走来，如何从受害者到施暴者到暴君?剧中会有所展现吗?
期待后续更新。
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