昨天无意间看见一篇文章《六秒钟后你会恨死我，但六个月后你会成为更好的作家》。
粗粗浏览过后，没怎么看懂，翻译的某些地方有点过于抽象。但是直觉告诉我，必须得再看几遍，这篇文章绝对值得仔细看。
今天早上等顾客来做眉毛的时候，我重新打开这篇文章，仔细看了两遍，然后认真记了下笔记，觉得豁然开朗，明白了很多之前一直觉得摸不着头脑的地方。
这篇文章的作者是恰克·帕拉尼克，出版的《搏击俱乐部》被好莱坞著名导演大卫·芬奇改编成电影，小说大卖。成为畅销小说家之前他还是一个30多岁柴油车技工，所以他的经历是蛮有意思的。关键是，他的技巧还真是很有用。
来看看他写的几个关于提高小说写作的技巧：
1.不要用关于思考这类抽象动词，比如：觉得，知道，明白，懂得……
因为思考是抽象的过程，直接告诉读者你的角色不喜欢什么或者喜欢什么，不如讲出细节，让故事情节告诉读者，让读者自己判断角色的喜恶或者心理倾向。
举个例子：
不要直接写“小红讨厌大军。”
你可以这样写：“每当小红写字最专注的时候，总会被大军从身后用笔头使劲戳一下，雪白的校服上面留下了怎么也洗不干净的墨水印。小红一点也不想回头，因为回头也只会看见大军急着想抄作业的脸，那会让她想起自己一个人在卫生间搓洗的满手的肥皂沫，怎么也甩不干净。”
（因为能力有限，只能编到这里，如有不满，可根据前文自行寻找原文）
2.新手作者常犯一个错误，就是让他的角色一个人待着。须知，写作时的你和阅读时的读者都可能是一个人，但你的角色应该很少一个人待着，即使一个人，也要写出他的心理活动，思考过程。
这一点其实很好理解，不过不一定能做到。因为我们往往会在角色一个人的时候自动带入，然后写些旁观者的想法，让小说变得不伦不类起来。
所以，鉴于此，作者也给出了建议，也就是最好让角色遇见另一个角色，通过他们的谈话和活动来展现他们的想法，此时切记不要让自己过于投入进角色，让角色说些他不该说的话或者是做些不符合角色特征的事。
3.比起用平淡的“是”和“有”构成的的陈述句，试着把一个角色是什么和有什么的细节埋在动作或手势里，也就是呈现你的故事，不要陈述你的故事。
比如，
陈述一件事：“小绿有一头飘逸长发”或者“小绿是长头发姑娘”。
呈现一件事：“夏日午后，连蝉也懒得鸣叫，小绿洗完澡一个人站在阳台，燥热的风吹过，让她的头发像黑色的海藻一样柔柔的飘起来，看的对面的男孩眼睛都不愿意眨一眨，只为了多看几眼这一头令人心动的长发。”
最后总结一下，恰克认为，好的作者一定是善于观察细节，善于分解角色的人，用细节叠加使用，让角色更加丰满，而不是干巴巴没有滋味（忽然就明白匪我思存一些小说的情节了，她非常善于用情景细节来含蓄的表达人物的心境）。
我自己感觉，他的这种说法也有点像曹雪芹的写法，作为作者不评判角色的任何行为，只是把他们的所作所为细细白描，然后任读者自己感受自己思考，也就是说，好的作者不要替代读者下结论做判断。
读完这篇文章我感觉我顿悟了很多东西，算得上是开窍了，当然，后期需要大量的练习，这就不说了，因为记在笔记本上怕自己忘了，所以重新再梳理一遍，用自己的语言举几个例子检查一下自己的掌握情况，如有任何意见，请一定要指出呀！
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