逻辑关联
由于还处在学写短篇小说的过程中，因此在构建一篇小说的过程中，往往难以紧密围绕主线展开，有时甚至干脆连主线都丢失，最后为了圆回来，不得不添加一些设定，确保前后逻辑关联。比如在《非•主题写作 | 追寻梦与死亡的人》，虽然我事先搭建好了框架，也写了一千多字的大纲，但由于没有考虑到它的核心点，也就是逻辑主线，导致写着写着不知道自己在写些什么了，又或者当下正在写的场景跟上一个场景之间的逻辑关联性并不强，对读者缺乏说服力（虽然我不知道后来的版本能不能说服读者，总之当时是连我自己都没能说服的），为此不得不重新考虑一下“我到底要写什么”这种问题，于是会添加一些设定，试图将前后逻辑关联，让剧情看起来能够更加自然。在写《【短篇小说】旅途愉快》的时候也是如此，写着写着忽然发现，我正在写的是一段废话，但是如果删除，又想不到更好的过渡场景，于是重新整理框架和主线，并在下一个场景中添加一个全新的逻辑，以适配上一个场景。
风格
除了文字风格，剧情风格也算是一种。在学习的过程中，是很容易受到外界影响的，哪怕不是你真心喜欢的小说，一段时间内你只读它，也还是会受到影响。文字风格暂且不说，咱就说后一种。《【短篇小说】时间控制器》、《非•主题写作 | 追寻梦与死亡的人》、《【短篇小说】旅途愉快》，这三篇的剧情风格就大不一样。第一篇就是我老老实实按照短篇小说写作技巧里的框架来写的；第二篇偏离了一点，但也还算好；第三篇就离谱了，离了大谱！
之所以第三篇会写成这样（咱先不说好或不好的问题），是因为我在看毛姆的短篇小说集，看着看着忽然产生了灵感，然后就动手写了，一股满满的翻译味，无论描写风格还是剧情风格（我朋友说没看出来，但我还是持有怀疑态度，因为她没看外国小说）。
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