逻辑关联
由于还处在学写短篇小说的过程中,因此在构建一篇小说的过程中,往往难以紧密围绕主线展开,有时甚至干脆连主线都丢失,最后为了圆回来,不得不添加一些设定,确保前后逻辑关联。比如在《非•主题写作 | 追寻梦与死亡的人》,虽然我事先搭建好了框架,也写了一千多字的大纲,但由于没有考虑到它的核心点,也就是逻辑主线,导致写着写着不知道自己在写些什么了,又或者当下正在写的场景跟上一个场景之间的逻辑关联性并不强,对读者缺乏说服力(虽然我不知道后来的版本能不能说服读者,总之当时是连我自己都没能说服的),为此不得不重新考虑一下“我到底要写什么”这种问题,于是会添加一些设定,试图将前后逻辑关联,让剧情看起来能够更加自然。在写《【短篇小说】旅途愉快》的时候也是如此,写着写着忽然发现,我正在写的是一段废话,但是如果删除,又想不到更好的过渡场景,于是重新整理框架和主线,并在下一个场景中添加一个全新的逻辑,以适配上一个场景。
风格
除了文字风格,剧情风格也算是一种。在学习的过程中,是很容易受到外界影响的,哪怕不是你真心喜欢的小说,一段时间内你只读它,也还是会受到影响。文字风格暂且不说,咱就说后一种。《【短篇小说】时间控制器》、《非•主题写作 | 追寻梦与死亡的人》、《【短篇小说】旅途愉快》,这三篇的剧情风格就大不一样。第一篇就是我老老实实按照短篇小说写作技巧里的框架来写的;第二篇偏离了一点,但也还算好;第三篇就离谱了,离了大谱!
之所以第三篇会写成这样(咱先不说好或不好的问题),是因为我在看毛姆的短篇小说集,看着看着忽然产生了灵感,然后就动手写了,一股满满的翻译味,无论描写风格还是剧情风格(我朋友说没看出来,但我还是持有怀疑态度,因为她没看外国小说)。
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