文 / hARELUYA
上一篇文章聊了《疯狂的外星人》，宁浩把一篇极具浪漫意境的科幻短篇神改成「土味」十足（非贬义）的深刻闹剧。相比起来，《流浪地球》更忠于原作，因此被誉为开启中国科幻大片元年的电影。本文不解读剧情，不采集彩蛋，不价值判断，仅以「优秀」的春节档商业类型片盘盘改编剧本这回事。
流浪地球 The Wandering Earth
导演: 郭帆
编剧: 龚格尔 / 严东旭 / 郭帆 / 叶俊策 / 杨治学 / 吴荑 / 叶濡畅 / 沈晶晶 / 刘慈欣
主演: 屈楚萧 / 吴京 / 李光洁 / 吴孟达 / 赵今麦
类型: 科幻 / 灾难
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话 / 英语 / 俄语 / 法语 / 日语 / 韩语
上映日期: 2019-02-05(中国大陆)
片长: 125分钟
抛开表象和类型，《疯狂的外星人》和《流浪地球》其实很像。
在大类型上都可以算科幻片，都改编自刘慈欣的短篇，都重写了故事，电影中的角色都是原作中没有的。
不同处是，《疯狂的外星人》是有着强烈风格的宁式喜剧，《流浪地球》却只是平庸的灾难类型片。
平庸，中性词，既没有突出的优点，也找不到太多的毛病。
并不是说《流浪地球》不好。在电影工业的呈现上，无论是节奏把握、美术、后期、镜头，这部影片都已经达到了好莱坞的平均水准。反正顺耳的溢美之词，已经有无数的公众号和营销号夸过了。我们干脆「黑粉」，盘一下不足。
《流浪地球》最大的不足，就在剧本上。
重在形式情绪，流于角色套路的改编
如果说《疯狂的外星人》取了《乡村教师》中的现实主义，重新写了其中的浪漫元素。那么《流浪地球》就是取了原作中的浪漫主义，重新写的是其中的现实元素。
在上一篇文章中曾经提过，刘慈欣的小说有着理工科气质的浪漫主义，表现在他对物理意义上宏伟渺茫的迷恋和幻想。在《流浪地球》的原作中，他不止一次的感叹「啊，地球，我的流浪地球啊……」，转化到影像中，一颗蓝色的星球，在浩渺深邃的黑暗中，孤独的前行。这种动人心魄的壮丽，放在东方武侠中，就是辽阔大地上独行的刀客，长河落日圆。换成西部牛仔，一人一马缓缓离开小镇，走向荒凉的地平线。流浪的气质放大到宇宙级，就是《流浪地球》。
除此之外，还有渺小的个体，在庞然造物的对比下，产生的窒息感。原作中，「人们站在山峰一样的地球发动机前，看着机器喷吐出的光柱，刺破摇摇欲坠的天空。」；「在接近木星时，木星的大红斑就处在天空正中，如一只红色的巨眼盯着我们的世界。」这些极富影像冲击力的对比，是典型工科男对浪漫的极致想象。
宏观的浪漫是《流浪地球》剧作文本中唯一超出预期的部分，然而这些所谓浪漫，只能赋予电影视觉上的美感，而无法形成一个好故事，因为好故事需要的是人物。
原作里的人物在做什么呢？内讧。飞船派与地球派的内讧，联合军与反叛者的内讧，这些内讧在清淡的笔调下被草草带过。刘慈欣的故事里，人类的斗争和信仰在太阳爆炸的那一刻显得无比可笑又微不足道。
如果这么拍，《流浪地球》就成了「Discovery」，电影只好重写了整个故事。去掉了壮丽的启程和太阳爆炸，把原作中一笔带过的划过木星丰富起来。于是有了父子情，有了救一人还是救人类的困境，有了感性的人胜过理智的机器，有了危机中的演讲和独白，有了绝望与希望交错出现，有了众志成城人定胜天。除了爱情，所有灾难片中出现过的滥情桥段，《流浪地球》一个不落全带上了。（大刘的小说普遍看淡爱情，估计作为编剧的他也不太喜欢写爱情戏。不过据说导演版有爱情戏，在公映版中删掉了。）
生硬的笑话，尴尬的演讲，套路般的死队友，强行推剧情的巧合，这些毫无新意的平庸桥段终究还是保留了催泪效果。但当感动也变成程序的时候，角色就不可避免的流于刻板印象。
电影中没有反面角色，过于强调人性的可贵。缺少了黑暗面的对比，人性的光明面就无法闪光。最可惜的是，因为这些套路剧情缺乏与角色内在联系，以人类命运为背景的宏大叙事因此少了一分最关键的史诗感。（关于史诗感如何建立，可点击这里参考我们对《海王》的相关分析）。
诚意打动市场
幸好这是国产灾难科幻片，观众终于在大银幕上看到了被毁的「大裤衩」，被冻住的东方明珠，还有兰州拉面和亲人两行泪，甭管主角、配角、机器人，都操着一口标准普通话而不是美式英语。这种「新鲜」的观影体验，加上合格的叙事节奏和后期特效，盖过了平庸老套的情节。再算上春节档主打「回家」和「希望」这一主题，中国人的家族共情心给了《流浪地球》最大的流量和自来水。（回头来看，最适合《流浪地球》的档期还是春节档。）
如果《流浪地球》是好莱坞出品的灾难片，我大概给它及格都有些勉强。但作为中国制造的科幻灾难大片，它值得被称赞，因为它的出现，功利的资本方可以对年青团队，对本土制造的特效大片多些信心。但需要自知之明的是，《流浪地球》距离优秀还有很长的距离。哪怕不和好莱坞对比，仅在改编水准上，和《疯狂的外星人》相比也有明显的差距。
同样是重写故事的改编剧本，《疯狂的外星人》去其形，留其神，这是导演和编剧对自己的故事有着绝对自信的表现，是剑走偏锋的神改编。《流浪地球》取其形，舍其神，虽然有着标准的好莱坞灾难类型片结构，却没有任何突破，只能是平庸的及格作品。
但这些苛责并不影响《流浪地球》的地位，因为我们的市场太期待本土重工业电影了，郭帆、刘慈欣、吴京，以及幕后这群破釜沉舟的电影人，能够做到这个程度已经大大超出了市场的预期，所以市场给了他们最好的褒奖。它不是中国最好的科幻电影，但它一定是中国最具开拓性的科幻电影之一。
【完。】
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