文无第一还是存在即合理？

来简书快一年了，从去年八月发表的第一篇小说《马齿苋》开始，小说写了七十多篇，算上今天的《诗•剑•山》，共推了七篇。

我还记得写《马齿苋》时，学医一年左右，除了“劝学”，还抱着一定普及知识的目的，因为马齿苋虽然药食两用，一部分人把它当作凉菜拌食，但它的最明显作用，就是能够收缩子宫，属于孕妇禁用的，所以免不了有人因不知道这种情况，而导致孕期发生危险，甚至流产。

在几天前的《阶段总结》中，我发现了小说和故事的根本区别，以及对应的写作方法，我才发现，原来我引以为傲的故事，其实际作用并没有我预想的大。

最开始创作故事，用美化和纯化手法，将人物表现得善恶分明，我预想的，是用纯粹的“情感”和“美感”去打动人，让人感受到情与美，从而产生对大善大美的向往及对大奸大恶的憎恶。

但《诗•剑•山》无缘榜首，令我十分失望，因为这是我写了好久，同时也看了许多遍的作品，至今我也没办法在故事领域创作出超越这篇文的作品，我一直以为，它可以拿榜首，但事实并没有。

是“文无第一”还是“存在即合理”？我是相信后者的。我不会给自己的失败找借口，失败就是失败，失败只要能换来经验教训，带给我能力的提升，这才是实打实的好处。

反思我至今为止的不足之处，主要有以下几方面：

首先是文笔。

在简书两个月的时候，我写了一篇叫做《文学通俗性探讨》的文章，解释了我的通俗叙述方式，是为了让人能够直观、真实地去理解和代入，以尽可能去发挥文章的社会作用。但这也限制了我，我的叙述语言平铺直叙，修辞也所用不多，无法在字里行间给人以美感，这无疑给许多专业人士带来不好的阅读体验。

第二是对读者的预判。

现今，社会上的文学爱好者栉比鳞次，就算是曹子建重生，面对熙熙攘攘的人才，也要望洋兴叹，他的“八斗”，真的是九牛一毛了。

人们水平和素养提升，关联的就是审美层次提升，以及对美化得失真的故事，心生厌倦。

许多电影、电视剧都因为人物的善恶分明而导致差评，好人未必那么好，坏人未必那么坏，这才是真实的人生。

所以，小说的精彩大于故事，因为小说人物要在曲折和挫折中成长。

第三，对实用技巧缺乏发掘和认识。

我目前最引以为傲的短篇小说《智者》，创作出来后，投稿却屡屡碰壁，如下：

作为第一篇万字文，五次投稿机会全部用完，才在米妖伯乐的专题下被收录，而这只是因为，米妖姐姐习惯于将每个投稿作品看完，不管多少字。

这篇《智者》，开篇三千多字都很无聊，属于铺垫，如果没有后面的情节，与碎碎念无异，这也是被拒稿的直接原因。

事实上，虽然被推，也只是小赞，又因为开篇平淡，读者也没几个看完的。

我曾想过，难道小说不是这样写吗？人物情节难道不是从低到高，从弱到强发展吗？

也是，也不全是。读者需要看下去的理由，这就需要作者的实用技巧。

如果文笔足够优美，读者会产生一定期待，会觉得“文笔这么好，故事应该不差。”或者将一些生动情节、悬念、主角迫切的诉求在开篇表现出来，这样才能给读者看下去的理由。要不然的话，读者时间宝贵，为什么要在三千字的无聊叙述中坚持下去呢？

最后，小说重在成长过程。

读者在阅读主角的经历时，会产生代入感，体验到另一种人生的经历和成长，而故事却无此效果，这也是打破我之前认知的事，就像我如果随意就获得榜首、获得成功，只能证明我是天才，显然我不是。但我在失败中获得成长，这是人才该有的样子。人才比之天才，少了光环，更多了人味儿。

在这里，感谢米妖姐姐的指点，米妖既是合格的老师，也是优秀的读者。我性子急，常常急于叙述情节，通过情节展现内容，这确实与文学“避直就曲”的理论背道而驰，最近工作生活一团乱麻，压力也比较大，想要细致地创作，往往不合心境。

看来应该适当放空自己，慢慢来，多学习，多思考，磨刀不误砍柴工。相信总有一天，排行榜榜首会有我春城隐士的名字。