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《书法创作论》章法组合形式

《书法创作论》章法组合形式

作者: 冯已己 | 来源:发表于2019-06-08 10:13 被阅读5次

章法就是书法作品中所有造型元素的组合形式。所有造型元素包含笔势、体式和现代构成章法,比如:提、按、顿、挫、轻、重、缓、急,疏、密、虚、粗、细、方、圆,浓、淡、干、湿。同时包括传统章法的规格、布局,例如:中堂、条幅、横幅、册页、手卷和扇面以及作品中的正文、题款和印章。

书势章法分为笔势章法和体式章法。

从起笔开始点画与点画、字与字两者其中,一部分留在纸面的笔画与另一部分行走在空中的笔势结合,笔画笔势连续书写直至正文篇终。通过提按顿挫、轻重缓急营造出节奏变化,让观者随着的注意力无论着眼在何处,都会随着书写的线条顺序前行,体会着节奏变化就像欣赏音乐一样欣赏书法作品。这种上下相映、笔断意联的的“一笔书”需要时间推移慢慢展开,过程缓慢比较耐看。但视觉效果不强烈,这种章法擅长表现,读的书写文本与文字内容相结合,适合传统的阅读习惯和审美趣味。比如下面的图:

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或者这样的:


李斌权-音乐书法

汉字本身是方方正正、规规矩矩、横屏竖直的从而产生静止、稳定的心理感受,活波的感受需要让汉字结体产生左右倾斜的动态,随着倾斜加剧就会产生动荡跌坠的感觉,给观者造成紧张的心理感受。这时候需要依靠上下字形支撑配合,这样一个个没有笔墨连贯的单字,相互产生出强烈的呼应、顾盼关系的倾向与绘画式的章法形式。这种形式不适宜表现读的文本,更像是绘画一样的观图形式,具有着强烈的视觉效果,更接近与当代人们的欣赏习惯和审美趣味。比如下图:

弘一法师书法-图片来自网络侵删 八大山人书法-图片来自网络侵删

传统书法家着重强调笔势,注重笔画和结体同时兼顾所产生的空间造型。这种“状若断而还连”“势如斜而反正”的兼顾上下的笔势和呼应左右的体式的章法形式就是书势章法。历史上从王羲之为开端后为众多书法家所追求的目标,如下图:

王羲之书法-图片来自网络侵删

构成章法的主要特征表现为对立统一和相似性。书法中的粗细、长短、正侧、大小、枯湿、浓淡、疏密、虚实、开合、收放等都是对比关系。它们相互排斥又相互依存,既是独立的又是一体的,相互之间有着深刻的内在联系。作品中的元素位置不同但形状或者墨色一致具有一定的相似性,相互呼应形成整体。

艺术与视觉图片来自网络侵删 沃兴华书法-图片来自网络侵删 沃兴华书法-图片来自网络侵删

构成章法的主要以分离为基础,发挥所有造型元素的特色到极致,所产生的作品内涵相当丰富。利用对立统一和相似性原理组合并置在一起,各自特征相得益彰、相映成辉,产生强烈视觉冲击的新的作品形式。

《书法创作论》章法组合形式 《书法创作论》章法组合形式

对立统一规律亦称矛盾规律,对立面的统一和斗争的规律。它揭示,无论在什么领域,任何事物以及事物内部以及事物之间都包含着矛盾。而矛盾双方的统一与斗争,推动着事物的运动、变化和发展。对立统一规律的基本内涵可大致概括为,矛盾的三对特性四大理论:即:矛盾的同一性与斗争性;矛盾的普遍性与特殊性;矛盾的不平衡性,即主要矛盾与次要矛盾,矛盾的主要方面与次要方面。 对立性有三个层次:(1)相互区别、差异、不同之处,(2)相互冲突、斗争、排斥、对立,(3)相互分离、疏离、裂解;统一性有三个层次:(1)相互依赖、联系、联结,(2)相互交流、渗透、包含、贯通,(3)相互转化、转变。故此,对立统一也有三个层次,第一个层次是浅层的,也是比较缓和的;第二个层次是较深层的,也是比较激烈的;第三个层次是更深层的,也是更激烈的。

相似性——事物、过程、现象之间存在的某些共同点、同类性。这些共同点、同类性可以表现在量或形式上,也可以表现在质或内容上。

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