新龙门客栈大纲与电影大致相同
由于这次加料与电影差不多，我就不把大纲贴出来了，不写不知道，在网上收集资料，写大纲把自己吓怕了，写作文到现在，从没有试过写大纲会把自己吓得不轻，心累不说，还隐隐有些担忧与害怕。
主要是细节加料比较难，还有就是怎么写武打场面也是难度之一。突然有些后悔了。
下面把人物性格列出来，在网上收集来的：
金镶玉：贪财，放荡，狠辣，风骚，以美色诱人图财害命，见钱眼开又左右逢源。
她视礼教于无物，敢爱敢恨，勇于赤裸裸追求自己的幸福。面对千户对周淮安的疑惑，她宁愿冒着得罪东厂的风险，也要帮周淮安脱身。金镶玉这个角色就如同那朵染血的萝卜花一样，“于世俗中隐匿雅致，在血腥之上暗藏纯洁”。
而张曼玉的表演则恰恰将金镶玉的风情万种拿捏地极为精准妥帖，张弛有度，展现了令人惊叹的演技，风头甚至隐隐压过了同样出彩的梁家辉和林青霞。
梁家辉饰演的周淮安虽不是江湖侠客，却比江湖人更加老道，也更加性情。
初见金镶玉，只有他才能对得上金镶玉说出的江湖暗话，可见他事先早有准备（社会阅历广），处事周全。
与金镶玉多般周旋，尽显男人的潇洒不羁与经验老道。
与莫言治伤时的真情吐露，又体现了其感情之一用情至深。
周淮安这个人物可以用八个字来形容他：至情至性，八面玲珑。同时他又颇解风情，唯有如此周淮安才能配得上金镶玉的改弦更张，毁家相随，才对得起邱莫言的柔情似水，至死无悔。
饰演邱莫言的林青霞，则很好的诠释了正派女侠的英气，侠义与矜持。整部影片之中，她是真真正正担得起“侠”之一名的角色，如果说周淮安救人是为报答知遇之恩。贺虎，铁竹救人是为了江湖道义（前期是为钱卖命），那么邱莫言救人完全出自于侠肝义胆和对朝廷忠良的无限倾慕。
她受周淮安之托，拯救忠良之后于危难之中，并始终秉承初心百折不挠。悬崖一站，她挺身独战东厂四大天王。将女人独有的飒爽英姿展现得淋漓尽致，充分诠释了江湖侠女的做派与风范。
至于反派与各路配角的演绎也相当出色。
老戏骨刘洵饰演的贾廷老奸巨猾，笑里藏刀，动作身段一板一眼，体现了深厚的戏曲功底，尤其是两场哑然失笑的戏。一段是得逞后的得意忘形，一段则是算计不周的恼羞成怒。把一个内心狠毒阴暗的老太监，刻画得入木三分。
甄子丹的曹少钦，则是香港武侠电影中难得一见的武艺超群兼且具有谋略的大反派。
在悬崖时两指弹邱莫言子母剑，出击时的犀利刚猛。在大沙漠追杀时的霸气外露，将上位者睥睨天下的气势和一等高手目空一切的高傲烘托得淋漓尽致。
此外吴启华的陆小川，熊欣欣的曹添，王彤川的刁不遇也都极为精彩。为电影的成功打下了坚实的基础。
武器方面：
周淮安的伞中剑，暗喻了人物的朴实无华，锋芒内敛
邱莫言的子母剑，则表现了女侠的谨慎小心，秀外慧中
金镶玉柳叶刀同人一样，婀娜多姿，妩媚泼辣
贾廷的判官笔，也很好体现了这个官场老狐狸的身份
曹添鲁莽暴躁，直来直去的双刀更符合他的性格
陆小川为人阴狠，绣花针则更能体现他的歹毒。
曹少钦霸气冲天，一把近丈的唐横刀，贴合了他的蛮横无比与气焰滔天。
最让人深刻的要数刁不遇的那把斩肉刀，客栈中的庖丁解羊，让观众惊叹他神乎其技的刀法同时也为影片最后的高潮埋下了伏笔。
评价：
这部电影给观众展现了极具写意的传统中华文化，这也是我们中华文化的精髓，能够将我们中华的书画艺术的飘逸轻灵用色影代之、恰当运用庄李文字里的想象力之妙。
我们从中可以看到现代齐白石的水墨画的影子、早期的动画，譬如小蝌蚪找妈妈，九色鹿，天书奇谭等等，这些深谙中国传统文化的电影人，除了徐克外，在楚原，胡金铨，李翰祥，上美制片厂等等他们身上也能看到，让我不得不为中华民族文化感到自豪。惜乎，悲乎，中华传统文化踏入新世纪后继无人。如今正播映的哪吒闹海，先不说里面的故事内涵没多大出彩，单是画面就失却了传统东方文化之美。
过度的借鉴外来文化，恶意颠覆观众的审美观念，是不能自成一家的，更会让自己放不开手脚，以后难以找到自己文化的根源，中华文化复兴任重而道远啊，同志们！加油吧。
在他拍的电影（监制）里，我们可以知道徐克是一个真正懂得中华传统文化的电影人，从他早期拍的《蜀山剑客传》，到87年的《倩女幽魂》，93年的《青蛇》再加上这部，这些影片呈现给观众更加飘逸潇洒极具美感。另外还有一些颇为另类的影片，譬如《刀马旦》《刀》也能从侧面反映中华文化的另一面。
尽管现在很多人喜欢他的黄飞鸿系列，还有笑傲江湖2，我却不是很喜欢。那些影片他给人一种“尽是过火，尽皆癫狂”。虽然里面的音乐确实让人听了打了鸡血一般，各路高手空中打斗，飞来飞去，没有了束缚限制的徐克，他的天马行空恣意妄为，让观众大呼过瘾的同时也充满了独具个人色彩的浪漫主义，却总感觉少了一点什么。尤其在新世纪后01年翻拍的《蜀山传》可见一斑，过于注重大量好莱坞的特效是不明智之举，不过里面的有些电影画面堪称一绝。
尤其是开场的呈现的修真世界，而能够拍出中国仙侠韵味，将李白、李贺式的关于仙境的浪漫主义想象发挥到极致的，非《蜀山传》莫属了。
浩渺的烟云之中，瘦劲挺拔的山峰突兀耸立，直冲霄汉，更有数座山峰竟起伏飘荡在半空之中，背景则是一轮浩大的明月。徐克则重写意路人皆知，几座山上怪石嶙峋，峰峦如剑，烟气氤氲，如在仙境。
昆仑山上孤月大师的造型如敦煌飞天一样华美；昆仑山镇山之宝日月双轮在玄天宗的意念下攻守自如（月轮悬浮着环绕在长发飞扬玄天宗身边的画面简直帅到掉渣）；孤月被幽泉攻击后临风静立，忽然脸部如蛋壳般碎裂；丹辰子的双翅伸展切削，无所不能；白眉负手而起，率领众弟子冲天而去，远看其飞行轨迹，竟如烟花般绚烂；天雷双剑纵横天际，如长虹贯日，矫龙翔天........凡此种种，奇伟瑰怪，非常之观，如流星雨落，令人目不暇接，神摇心旌，我只想赞一句：“这他妈才是中华仙侠文化的精髓。”
有人说，徐克的侠骨柔情离开他的夫人施南生，这是不容置疑的，在两人离婚后，尽管她还是当徐克的制片人，可是拍的武侠电影已经走下了坡路，找李连杰拍的《龙门飞甲》，唯一让人惊艳的却是陈坤饰演的雨化田。
也许是年纪大了，创作力下降也是常有的事，毕竟人不能一直处于巅峰期。而我每次重看《新龙门客栈》，我实在不敢想象，如果把周淮安这个角色换成李连杰（事实当初内定就是他），是多么的违和，虽然武打设计会更好看一些，但文戏这部分绝对会大打折扣。因为李连杰给人感觉过于正气，与上文提到的周淮安形象实在相差十万八千里，直到后来我多查资料，才发现，剧本换成梁家辉后有所改动。幸哉，乐哉！（幸甚至哉）
在香港电影众多演员里我最喜欢看梁家辉，刘洵这两个人表演，两者都堪称千面人，可发挥的表演空间实在太多，而且给人一种你永远猜不到他们俩下一步电影有什么是不能演的。
2
我绝对是一个怪人，不是有意跟大众唱反调，比较明显的就是有人不喜欢剧透，而我偏偏喜欢看人剧透，高中时将外甥女的文学简介翻了一个遍。其中有《围城》《阿Q正传》《基督山伯爵》等等，囊括中外名著。后来有机会看了原著，丝毫没有一点影响。
我看书完全不在于剧透与否，有是最好，没有也没关系，剧透对我影响不是很大，当初我自以为跟大家一样，于是在某个阅读软件留言，大言不惭地剧透，结果被骂得那个惨啊。
直到现在，我想我是明白了，可还是不能理解，也许对我个人而言，我观看书籍与影视作品时比较注重过程细节，对结果不是很看重。
尤其是文学作品，其文字里行间之妙，打个比方《围城》里文字幽默风趣，挖苦人一绝。而且非常贴近现实生活。岂能仅仅因为一个人跟你说了结局如何就大打折扣，那么，他们对文字应该没有那种质感。旁人说的结局无论怎样，我想要的是在作者笔下的文字是如何营造一个故事氛围，怎么将一个故事讲好，人的心理，性格，还有时间的流逝对个人的变化，这些细节过程都很重要。
我知道自己不能说服他人，所以只能自娱自乐。但因为发在网上，大家都有自己的看法，不能强求。
我心中有种种见解，不知究竟对与否，我重在解释我心中的疑团，并不是想独创异说。
我是一个主张思想独立的人，我的心坎上，绝不想受任何人的压制，同时我也尊重他人思想之独立。
下面我写的这些都是随其兴之所至，不受任何束缚，其实最好的电影难以用笔墨来形容。正如最好的文字，用光影画面也很难替代。强烈要求还原原著，这些都是粉丝与作者们的一厢情愿。
那么我的加料版忠不忠于原著，也都无所谓了。
作为新派武侠电影巅峰之作的《新龙门客栈》无论在当时还是现在，几乎是完美的。这么经典的武侠电影，我几乎错过。
当时我在某个电视台前匆匆一瞥甄子丹饰演的曹少钦被人用刀削去肉露出白骨那个片段时手臂上自然耸起无数鸡皮疙瘩同时又不得不惊叹电影工作者的丰富想象力，那个惊悚场面也成为了不少人的童年噩梦。
这次加料主要是我重看十几遍后挖掘出一些新东西，譬如腐啊，基情啊。我喜欢写同性恋小说，百合、断袖之癖都有。
如无意外，再次强调，本作文算是多人创作，我看了大量前辈们的资料才将这些文章糅合其中。
一直以来，我都觉得人应该有敬畏之心也应该感谢他人。所谓的人定胜天，事在人为或者我是原创什么的，在如今的我看来都是无比可笑的。往大了说，如果没有地球这个大环境，换言之，人类如果不在地球这样的环境中，根本无法创造这样的文明。地球这样的适宜人类生存的环境概率并不多。不然科学家们辛苦找寻多年的地外文明找到了么？所以我们人类应该庆幸自己的运气好，那时我就明白了人类的渺小和不堪，不能不承认大自然的伟大。
青少年时的我也信从教科书上的那一套，觉得人类的文明都是自己创造的，所以读书时的我特别骄傲，觉得我们祖先创造的这一切真伟大。可是转念一想，我们那些自认创造者，原创什么的，不过是踏着前辈的肩膀上更上一层楼罢了。我们唯一能赞赏他们的只有努力与勤奋，使得我们记住了他们的劳动成果。
关于这点，我在一月份的作文已经说得很明白了。
所以，我们忻喜如果没有这样的生长环境，也不能成为今天的我们。
当然，以上这些只是我的一己之见。
扯淡完毕！
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