【观影】三块广告牌——善良的坚壳最怕迎向太阳

【观影】三块广告牌——善良的坚壳最怕迎向太阳

也许是性格使然，对当下甚嚣尘上的东西，我向来的态度是——先让它凉一会儿。2017年大热的《三块广告牌》就是这样一部注定我会拖上一阵子才看的电影。

  高晓松曾在一期《晓说》里预言，这部电影将是当年奥斯卡的最大赢家，但是事实上，即便有影评界一致叫好的加持，《三块》也仅仅只是摘获了最佳女主和最佳男配两座金人。当然，在最佳影片和最佳导演两项大奖上失利于《水形物语》，并不能说明《三块》的失败。奥斯卡奖归根结底还是一个电影工会奖，需要综合如特效，服装，摄影以及政治正确等诸多因素，而如《三块》这种更重现实意义和传统电影价值的影片，注定难以得到更多评委的青睐。

在我心目中，一部好电影的标准，不但应该有对现实的揭示，还应该看到对人性本真的唤醒。这些，《三块》都兼备了。导演麦克唐纳非常聪明的把故事设定在陈腐守旧的美国南部，将诸如恐同，种族歧视，残疾人霸凌，警察滥权，家庭暴力等美国社会问题集中在一个名叫艾宾的小镇上。故事以半年前发生的一宗奸杀悬案为背景，受害人的母亲米尔德雷德眼见女儿的案件渐渐淡出公众视角，不甘之下突发奇想，租下了公路旁的三块荒弃广告牌。她本意通过质问和讥讽不作为的警方，重新唤起司法对女儿案件的重视，却同时招致了整个小镇的震动。各色人物怀着各种心态，推搡着这个坚强的母亲和整起事件，一步步走向失控。

《三块》的故事以经典的三段式为基本框架。通过广告牌的树立，被焚，重新树立为分割，深度刻画了围绕这一系列事件的人物。马丁麦克唐纳不愧是以编剧健长的导演，他深知要在这个线索单一的故事里深挖剧情，难免会落入俗套。所以他转而把重心放在人物的成长与转变上，以人物推动剧情。所以，想要领会这部电影的匠心，就不得不从影片中的一个个精彩角色入手。

广告公司老板韦尔

韦尔比是个性格软弱腼腆的广告公司老板。一头红发，满脸雀斑，紧身花衬衣的纽扣永远系到脖颈的他，从小就是同龄人中被欺凌的对象。虽然暗恋着公司的女雇员，但是依然被小镇上的人们视为同性恋而疏远。当米尔德雷德找到韦尔比，表明想要租下广告牌时，一半出于善良，一半出于同是弱势者的共情，他几乎毫不犹豫的接下了这单生意。韦尔比当然不会想不到接下来要面对的麻烦，但是从他自身来讲，这无疑也是一次对长久以来遭受的欺凌的有力还击。

  真正本性善良的人，是很难因为际遇的不公而改变的。当重伤的韦尔比在医院认出了把他扔出窗外，此刻已重度烧伤的狄克森时，他一边大喊着不在乎，一边用大口喘息来平息自己的愤怒。有趣的是在这一段戏中，导演把戏点放在了一杯橙汁上，那杯如阳光般色泽的橙汁是泼出去还是落在桌上，将直接影响着狄克森的转变。而最终，善良的灵魂还是选择了原谅，坏警察狄克森被彻底拉回了人性的正面。

侏儒詹姆斯

小矮子詹姆斯是个二手车商人，因为先天的侏儒症，一直生活在小镇社群的边缘，忍受着长久以来的孤独。对于嘲讽和轻蔑早已习以为常的他，暗恋着同样屡遭厄运的米尔德雷德。他把这个同样生活在孤单和排挤中的女人，视为自己走出寂寞深涧的最后希望。他目击了米尔德雷德向警局纵火的经过，却甘愿冒着作伪证的风险，交换和她约会一次的机会。然而，在米尔德雷德的尴尬表现和她前夫的戏谑中，詹姆斯最终认清了，所谓希望不过是一场泡影。

  韦尔比和詹姆斯是导演安插在故事中，社会边缘人的代表，也是整部电影中少有的，单纯意义上的好人。虽然他们的举动都能从利己的角度找到支撑（韦尔比出于利益，詹姆斯出于情欲），但是这两个角色如同是悬在深渊之上微弱且谧稳的光芒，令女主和银幕后的观众始终不至坠入黑暗。

儿子罗比

从小就在家暴氛围中长大的罗比，没有像妹妹安琪拉那样走向对立的叛逆，而是变得腼腆寡言。对于安琪拉惨遭奸杀的事实，他选择了和母亲全然不同的逃避态度。他拒绝了解任何妹妹被杀的细节，就像之前一次次上演的家暴那样，希望一切尽快在沉默中归于平静。他反对母亲在他上学的路上树立广告牌，认为每一次路过都是对惨剧无情的还忆，但最终还是在广告牌被焚毁的那一刻，达成了和母亲的和解。虽然对于和解的这一部分，导演没有在有限的篇幅里细解，可当米尔德雷德跪在无力挽救的第三块广告牌下时，镜头移到了罗比的肩膀上，从儿子的视角望向向来不屈且最终无力的母亲，一切已经不言自明。

  像前面两个角色一样，罗比和安琪拉所代表的是家暴问题下成长的孩子们。他们要么离经叛道，在摇滚乐和毒品之间寻找心灵慰藉。要么沉默寡言，举止另类，为周遭的环境不容。可无论是从叛逆走向癫狂，还是由孤僻走向社会边缘，厄运的始作俑者都将是家暴带来的心灵创残。

警长威洛比

警长威洛比的戏份不多，却是整部电影至关重要的三号人物，如同整起事件的火箭助推器。威洛比为小镇服务半生，在社群中享有极高的声望。他理智通达，深爱家人，谙知游弋在各色人物之间的为警之道，却在身患癌症的最后日子里，惹上了米尔德雷德这个荤素不进的烫手山芋。当全镇人想尽方法劝阻米尔德雷德撤销那三块有损他声誉的广告牌时，威洛比更在乎的却是自己的绝症带给家人的影响。

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威洛比的自杀发生在影片的前三分之一，却在死后仍如上帝一般，扭转了整个故事的走向。他留给狄克森的遗书，直接促成了这个原本代表人性致恶一面的角色的转变。而在留给米尔德雷德的信中，不仅睿智的预言了他的自杀势必会让全镇的人认为是广告牌事件令自己不堪受辱的结果，还以接下来米尔德雷德要承受的误解，作为自己恶作剧式的反击。他的信和死亡，最终化为了温暖米尔德雷德的另一束光亮，不仅令米尔德雷德相信了他受限于司法程序的无奈，而且匿名为米尔德雷德支付了广告牌的租金，作为对她继续寻找凶手的支持。

  单单一幕威洛比自杀的设定，就足以看出麦克唐纳在编剧上的功力。这一设计的高明之处在于，不但将外表孱弱，内心坚韧的米尔德雷德与外表强悍，内心柔软的威洛比做了一次强有力的对照。同时令他留下的三封遗书，巧妙的继续在整起事件中发酵，成为推动情节的驱动力。

警员狄克森

钓鱼执法，歧视同性恋，虐待有色人种，不难看出这些近年来被美国媒体频繁曝光的警察滥权事件，是导演麦克唐纳在此片中希望重点探讨的问题之一。正如影片开始不久威洛比说的，如果把所有有轻微种族歧视倾向的警察开掉，你就只剩下三个人能用了，而且他们还都恨同性恋。

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影片前半部分的狄克森，正是此类恶警的代表。他性格冲动，歧视有色人种，滥用暴力，甚至因为威洛比的死，不分青红皂白的冲入韦尔比的办公室，把无辜者暴打一顿，扔出窗外。但是，正如所有的可恨之人，都必有其可怜之处。威洛比的遗书道出了这样一个暴躁，恋母，无脑的恶警背后，有着父亲早逝的凄惨童年。威洛比深知狄克森本性的善良，暴虐的表象不过是他强撑出来，保护自己和母亲的外壳。缺乏安全感的他，害怕流露出任何一丝的怯懦，如同是挥舞大钳的螃蟹小心的保护着自己的脐门。“愤怒是无法让你成为，想成为的那个人的，只有平静和思考可以，而爱才会带来平静。”直至被他一直视为父亲般敬重的威洛比点醒，狄克森才从一场暗示着涅槃的大火中完成了自我的转变。当他从火场逃出来，不是首先扑灭自己身上的火焰，而是甩出安琪拉案件的卷宗时，他已然变成了一柄由他人引燃的火炬，接下来要去做的，将是转而再去照亮他人。

母亲米尔德雷德

一身利落的靛青色工装，头巾束起散乱的短发，永远面无表情，永远冷言恶语，这就是导演为女主角米尔德雷德锻造的甲壳。然而就在这幅貌似强韧的坚壳之下，观众透过导演设下的一道道不易察觉的缝隙，窥到的却是一个温柔慈爱的母亲。在女主角的一次次记忆闪回中，她也曾是个长发及肩的美丽女人。在冲上门来，怒不可遏的前夫面前，她仍旧还是那个纤弱无助的灵魂。她会挑起一只挣扎翻身的虫子，她会自顾的对着一只迷途偶遇的鹿，言语流泪。在她最无助，最彷徨的时候，她会强忍住眼泪，对着拖鞋上的兔子为自己打气。她并不比别的女人更坚强，只不过一次次家暴，丧女的厄运改变了她看待世界的眼光。一个纯澈柔软的灵魂相信了世间的黑暗，她垂下嘴角，收起怜悯，却又被本性的善良驱使，不由自主的寻找光明。

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没有人能真正设身处地的站在另一个人的角度去看待问题。米尔德雷德不懂威洛比嘴里的什么民权法，她只知道女儿被焚烧的那团灰迹中，眼看将要长出新草。她也看不出狄克森内心的善良和要成为一个好警察的愿望，她只知道那身吊儿郎当的警服代表的，就是整个司法机构的不作为。面对不公 ，她只知道以牙还牙。这就是生活教给她的，唯一应对之道。然而善良的坚壳不惧黑暗的侵蚀，却害怕迎向阳光的那一刻。当米尔德雷德在面对牙医和牧师的威胁时，在被闯入商店的男人恐吓时，她是那么的应对自如，可当她接到威洛比的遗书时，当狄克森从火场救出女儿的卷宗甩在她面前时，她却显得不知所措了。她就像一个迷途了太久的鹿，一步步被自己和周遭的善意牵引的，踌躇向前。当她原谅了所有人之后，其实也一并完成了对自我的救赎。

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一部优秀的电影应该是值得从多角度玩味的，正如有的人在这部电影里看到了正义的伸张，有的人看到了人性的多面，但在我看来，导演有意讨论的是一个更大的话题——爱与原谅。就如同那句热门的网络格言所说的：攥紧双手，你酸胀的拳头里把握的不过是一捧沙土。放开双手，整个世界却因此回到了你的掌中。我们所有人都是影片中的威洛比，狄克森和米尔德雷德，我们都努力强撑起一个壳，把其他人挡在自认为的安全距离之外。我们谨小慎微的掩藏着自己的温柔，善良，懦弱，胆怯，终日郁郁不满，却又浑然不知缘由。我们都渴望收到别人抛来的善意，却又在每每失望时如释重负，心里道果然是这样的。也许，世事只能如此，也许一切注定是人类的摩比斯环。

  在与一位同样喜欢这部电影的朋友讨论时，他问我，觉得影片中这个母亲所做的一切有意义吗？这对我当真是个极好的提醒，我开始细思这个问题的答案，可结果是——没有答案。正如导演在影片的结尾阐明的那个道理。当米尔德雷德问狄克森是不是真的确定要把那个强奸犯干掉。狄克森回答不知道，然后反问米尔德雷德,你呢？她回答道，我也不知道。那我们就路上再决定吧。如果试着将剧情按发展继续推演，米尔德雷德和狄克森接下来面对的势必又将是另一团毫无意义的麻烦。可人类不就是这样的生物吗，从来学不会想清楚意义，再做行动。