第一次看《龙猫》，记住的全是隐喻：生病的妈妈；一家人住进一幢破旧的老宅，重新打扫居住…… 故事里一直没有明确提到年代，但从家具、校园、小男孩的装扮猜测这是1950年前后，妥妥一幅二战结束后日本重建生活的景象。
1988年，宫崎骏和高畑勋分别制作了两部动画片来反思二战。 高畑勋的《萤火虫之墓》早早看过，对战争的控诉直白得多， 而我从一开始就不喜欢，豆瓣有句点评很能表达这份反感：“这哪是反战，这是反战败！”
《龙猫》直到十年前才第一次看，不得不说宫崎骏比高畑勋技高一筹，通篇没有一点点战争元素，完全就是一部儿童片，但有心人不难从前述几个隐喻中看出端倪， 就连“反战”这个主题都是侧写中的侧写：两个小姐妹搬到新家时的那份狂喜，那些离家而去的灰尘精灵，再到最后妈妈的病慢慢好起来。
这几年，多接触了几位小朋友，到这第二次看《龙猫》，惊叹于宫崎骏对小孩子的行为动作描写之准确，简直是活灵活现，毫不含糊。 作为一部完全没有矛盾冲突的电影（除了妹妹小梅走失算是唯一一个需要解决的问题），如果不能沉浸在这份对孩童对童心的准确描述里，观看这部片一定是令人昏昏欲睡的。
在影厅里有许多小孩子，也包括同学的小孩，我发现作为观众的小朋友们完全可以与银幕上的小月和小梅保持同频，同喜同乐同嗨， 所以它是一部完完全全的儿童片。 而外形充满童趣的龙猫，以及十分亮眼的猫巴士，它们都只有小孩能看见，成年人是看不见的，又是对童真的明喻。
在这份童真中不着痕迹的埋进反战元素，以及日本文化中常见的对森林、对自然的敬畏，十足十的大师手笔。
故事里的七国山，位于东京都町田市，在东京都算比较偏的地方。战后，满目疮痍的东京还在重建中，大家住得远啊。
本片推出时的1988年，时值日本经济的顶峰，别的不说，这样一部没有戏剧冲突的动画片能大受欢迎，不可小看当时日本观众的欣赏水平。
在电影院里听到《風のとおり道》音乐响起，不禁眼眶湿润，这是能引起生理反应的熟悉曲调。
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