阿兰·德波顿的这本《机场里的小旅行》虽然是本随笔，却让我想起王小波的杂文。不同的是，小波 的杂文总是在思维模式、思考的方法上给我以恍然大悟之感，这来自于作者带领读者的对内探索；阿兰的这本随笔则是使我足不出户却好似去一个陌生却有趣的地方转了一圈一样，给我的是在外物、人与人之间交往的新奇收获之感。这两者相同的地方是，作品的趣味性很强，作为读者，我们不用担心乏味。
书里的文字很容易让人产生距离感，一种仿佛灵魂脱离了现有的生活，去别人的世界里看了一眼的的感觉（这个别人指距离自己的现有的生活有很大不同的人）。虽只是一眼，却看了很多个人。这和一部纪录片很像，片名叫做《浮生一日》。
关于作者，书的内页是这么介绍的：阿兰·德波顿，英伦才子型作家，生于1969年，毕业于剑桥大学，现居伦敦。短短几行，明了有力地勾勒出作者的轮廓，想象力丰富如我，已然于脑海中浮现许多想象作家成长的画面：若他性情开朗，他是否曾在中世纪城堡般的学院里，在毕业晚会上，着一身精致熨贴的燕尾服，邀心爱的女孩跳一支圆舞曲？是否曾在康桥下泛舟，在阳光灿烂的日子里，与朋友相聚在古老的橡树下，为他们朗诵自己撰写的诗？若他性情内向，那他有没有在阴暗的天气中，穿越浓雾笼罩的伦敦，去上个世纪便存在的旧书店里找自己心爱的书？照片上年轻如昔 的阿兰不说话，右嘴角微微上扬，温和却自有骄傲暗含地看着我。
本书的成书原因对我这个土生土长的中国girl来说已经就很新奇：一位跨国集团的工作人员打电话给作者，“因为他的公司近来对文化产生了兴趣，决定邀请一名作家到希思罗机场（该集团旗下的产业，位于伦敦）的第五航站楼进驻一周，该作家需走访机场，对整个场地获得粗略的印象，然后再安坐于D、E两区之间的出境大厅里一个特别设置的座位上，在旅客与机场工作人员众目睽睽之下写出一本书。”诚然，集团的目的在于宣传，但这种方式的宣传，用书中的话来说——“实在令人惊讶又感动”。因为，“在我们这个忙碌噪杂的时代，文学的声望竟然还足以激发一家跨国企业的美学关怀，使其在处理机场停机费与污水的本业外，还愿意投注资金从事意向如此崇高的活动。” 但随即作家笔锋一转，毫不留情地指出事件的本质：只是因为“不同于文学作品，宣传文字在一般人心目中经常被认为只是一堆“狗屎”。”无可否认，这种手段充满心机，足够高明，包装得毫无商业气息（可能只是我对作家的喜爱带给我的错觉）却带来巨大商业利益。套用一句时下流行语来评价便是——外国企业可真会玩。
于是，作家就搬入机了。他对自己的处境定位看得很清醒，自嘲到：“……我觉得自己成了一项传统的获益者。在这项传统中，富有的商人出钱雇用艺术家，但对后者任何无法无天的行为表现都已有了彻底的心理准备，他并不期望对方循规蹈矩，他知道自己喜爱的这头狒狒一定会砸毁他的陶器，而且还对这样的结果乐在其中，因为这样的宽容恰恰证明了他的权势。”实际上，作家并没有“砸毁陶器”，他去到富商到的领地，注意到来往的人群和以这特定地点为背景上演的人间的剧目。他把这些描绘出来，同时加上自己的思考，作为读者的我们，或是由于作家描绘的场景，或是由于读到作家的思考受到了启发，又产生新的思考。这大概便是阅读随笔所带给我们的。这段话其实也是受书中文字的影响而得到的：“马赛尔·普鲁斯特曾表达过类似的意思：“事实上，每个读者只能读到已然存在于他内心的东西。书籍只不过是一种光学仪器，作者将其提供给读者，以便于他发现如果没有这本书的帮助他就发现不了的东西。” ”
借助本书的帮助，我发现的东西挺多，其中给我较大篇幅联想与思考的片段内容是作者描写航站楼里的书店的一段：“一旁的另一座暑假摆着许多古典小说，排列方式颇富创意，不是按照作者或书名顺序，而是根据书中场景的所在国家。昆德拉的作品是布拉格的指南，雷蒙德·卡佛的作品能够揭露洛杉矶与圣菲之间许多小镇的潜在性格。王尔德曾说，在詹姆斯·惠斯勒开始作画之前，伦敦原本没有那么多雾。”异域，机场，书店，各色地名以及它们拥有，或者说，拥有他们的作家，文学。“通过作家的描写，我们才懂得注意与品尝身旁的这些经历。”更多的时候，我们已不满足于仅仅品尝身旁的经济，想看看更加新鲜的不同点的，但由于现实的限制，我们无法置身其中去感受，这时候，阅读便是我们相对便捷而又不失深刻的选择。
我今年19，大二，坐标中国，正值暑假。大雨围城，呆在家里，却去遥远的伦敦的一个机场看了看，觉得世界的确很大很精彩。
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