首先要说明的是排除一些特别的经过市场运作的现象，当代壶因为不可避免的存在作品可再造的现象，所以在分析收藏价值的时候一定要研究供不应求这个现象，前面几篇也提到了，当作品制作速度达不到销售速度的时候，作品自然就有增值的理由。
那么什么样的作品会造成供不应求现象，刻意的营造这里不做讨论。
一般来说会分几类，民间工手做的特别好的，为避嫌商业化不提及作者，当代有非常成功的案例，壶好自然受到市场追捧，恰逢网络时代，这种效应会放大，好壶不够卖自然就会增值。但因为我们每个收藏个体手中的资金都是有限的，所以要收藏时一定要选择收益最大化的去收藏，同时又要兼顾对壶数量和品质等因素的需求。
丁山从业者十几万人，其实能做好壶的工手太多太多了，为什么有些值得收藏，有些壶做的好，但就是持续在一个水平线上，这里其实有非常多的内因，包括产品定位，媒介传播，资金运作，策划思维等等。
乱花渐欲迷人眼的时代，手法和方法太多，作为藏家最好的方法就是选择最靠谱的方法，保持冷静，认真分析。举个例子，大家觉得当代最值得收藏的壶是什么？一定是名家精品壶，并不一定是作品有多牛逼，根本原因是因为名家的总体保有量，市场认知度，自身要求，宣传渠道相较民间工手要优秀的多，特别值得关注的是，若干年的几类，名家有自身的经销渠道。试想一下，一个月做4只壶，全国N多的经销商来求，那自然壶价会走高，不要觉得不舒服，这就是市场规律，反而言之，也是藏家可以追附的一条捷径。
很多壶友会问，这个道理我当然知道，但名家壶我买不起，怎么办？确实。像我这样的工薪阶层要想持续买进名家壶是不现实的，要想让我只买一只壶天天盯着看，也是不可能的。所以，我们可以分析上一段其中一个重要因素来解决，因为名家有自己的销售体系，当自己的壶做的不够卖的时候，师傅会将徒弟的作品推荐给经销商们，当徒弟的作品逐渐被市场认可的时候，价值也会逐渐走高，这也是一种收藏，一种有效的收藏。
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