2022年，第十本书。这部作品和东野圭吾如《白夜行》这般推理性强的故事不同，更加侧重于人物内心的刻画。并且将内心刻画的角度，放置在生活中较为少见的角色，犯罪者及其身边人。从整个故事线而言，这部作品无疑是成功的。笔者认为，作品的亮点在于直贵从迷茫与浑噩里第一次清醒，本以为整部作品过半，在主人公身处糟糕的处境以及内心不断趋向于闭锁，极端，自我主义，按照事情的进展，最后总归是条不归路，可社长解惑那段，则如同整篇故事里燃起的一点星火。但是笔者不认为这是整篇文章的最高潮。相反，笔者认为，画龙点睛的部分，莫过于直贵在解决了家人的事情后，和弟弟写那封断绝关系的信件那一部分，出人意料，而且很难界定是否处在情理之中。这段情节在读者的反馈中也是争论观点比较大的一段，所争无非是直贵这样做在道义上和情理上的对错。而笔者虽然并不完全认可东野圭吾先生的观点，但这仍不妨碍此段是精妙绝伦的一笔。
整篇故事在结构里，主人公直贵对哥哥的情感从敬爱到疏远，乃至嫌恶，最终又回归了亲情。逻辑上虽合理，可笔者认为，这并非是最合理的。究其根本，兄弟二人之间的隔阂与矛盾，是完全可以通过沟通去解决的，整篇故事矛盾的进展，也是一个沟通逐渐闭塞所导致的结果。若说直贵所面临的不公俱是因为歧视导致，笔者更认为略有些牵强。尽管我们可以将那种内向，自卑归结于人物性格，由性格衍生出了那一系列别扭的不沟通行为，进而引发矛盾。可是当最简便的方法，最亲近的人就在那里，却在事情初始主动选择关闭沟通，难免会有些牵强。同样，对于人物的设置，作为一部篇幅并不长的作品，大多配角的作用显而易见，虽略显扁平，但仍有可取之处，仿若一个个电子单元，彼此串联，逐步增幅。不过对于女主角的设置，将女主角的身世设置为一个破产者后代，与男主一样有着令人歧视的身世，并且即便二者联系并不多，但始终跟随在男主身边。关于这一点，最初笔者还猜想过是否女主角由实子有什么隐藏的目的，可最终只是给了一个同病相怜且被男主角样貌吸引而接近的答案，颇觉得少了些意思，更像是符合日本社会电视剧中的设定。
当然，瑕不掩瑜，比起内容，整篇作品中对于犯罪者以及身边人的社会歧视，这一观点，是笔者颇为感兴趣的。笔者从中得出了一个观点——越界。
何为越界?文义解释为超过了界限，越过了疆域。因此，我们可以将犯罪者称为越过法律界限的人。尽管大多数人的一生中，很难有成为犯罪者以及身边人的经历，可我们每个人，都是越界者。试想一下，将界的范围放置的宽广些，不局限于法律，规则，而放置在时间与人生的纬度上，那么每当我们做出选择并且付诸行动，就等于是从一域跨到另一界，如哲学中一句经典的话：“人们不能两次踏入同一条河流。”某些界限尚可回头，可有的界限，一旦越过，便是再无转圜余地。如故事中的法律，亦或是我们所处的一去不返的时间等。
越界，很多时候，越过的是一种心境，既有积极，亦有消极。在人生的数十年中，高低起伏，各有际遇。在高峰时或许借助自信心的加持尚有余力自持，可在低谷时，挫折与打击结合着人心的软弱，无形中便会推着怯懦者逐步的退缩与沉堕。从生理角度而言，畏难是生物本能的自我保护机制，放纵是自然界中分泌多巴胺最主要的来源。这些特质本身并无好坏，它们始终存在，因为自控力与理性的存在，通常情况下好与坏的特质处在动态平衡的水准。可当外部环境的恶劣，压力的增大等负面影响增多时，那么，无形中便会影响人的判断，从而做出并不明智的决策。而随着昏招频出，不明智的选择与行动多了，一串糟糕的因如滚雪球般积累，最终的结果反映在人生轨迹上，便是令人叹息的糟糕与不妙，而相当多的时候，当幡然悔悟时，为时晚矣。
尽管无人可定义人生何为对错。可是笔者仍认为，沉沦于欲望，畏缩于困难，满足于短视且本能的快感，如此更易让思维退化与固化。朝闻道，夕死可矣，人生百年，吾道不孤。人之所以是万物灵长，从恐怖直立猿发展成可上九天，可下深渊的极具创造力的物种，这并不在于一朝一夕，亦非个别的天才所导致的，而是人类这一物种本质中所存在的无限潜能。或许，我更愿意称为积极的越界思维。平衡与协调，从千年前，古人便追求此道。自然界中，炎热的海岛生长有解暑的椰子。苦寒的北地深山生长着极为温养的松实。冥冥中万物尚且追求和谐之道，那么在自然界中的人，同理，无论外在与内在，更应该是和谐方可有所进益。
有关积极的越界，那么更多的是求变，它不等同于简单的走出舒适区，而是保持行动力，并且持之以恒。我们无法站在神明的视角，从未来向过去看，来判断如何做是最合理最为正确的。可是，自然界以及人类社会千万年的旅程无时无刻不在展示一个规律，动则生发，静则消亡。比起并不费神思的身动，让内心始终保持越界者的姿态，颇为难得。
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