疫情宅家，看电影度日，一部叫《寄生虫》的韩国电影风靡一时，它一举斩获第92届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本、最佳国际影片4项大奖，我甚是好奇，它凭什么独揽奥斯卡4项大奖呢？三刷过后，不禁啧啧称奇，感慨颇多，请听我娓娓道来。
本片主要反映了下层群体“寄生”上流阶层的社会现实问题。片中生活在社会底层的金家一家四口像寄生虫一样成功地“寄生”到了“宿主”富人朴社长家，并与早已“寄生宿主”多年的原保姆一家展开了生存权争夺战，两方“寄生虫”混战，结果导致三方家庭跌入了不幸的深渊……
三刷本片，让我眼前一亮的是金家一家四口相继寄生到朴社长家的情节设计，金家一家通过耍小聪明挤走朴社长家原司机和保姆，然后哥哥推荐妹妹，妹妹推荐父亲，父亲推荐妻子，最后举家成功“寄生”，他们为了骗过朴社长一家，平时装作朋友或陌生人，就这样过起了有滋有味地“寄生”生活，然而意外得来的幸福并不会长久，随着一系列意外事件的发生，他们发现被挤走的保姆夫妇早已“寄生”朴社长家好多年，原来保姆老公就藏在朴社长家不见天日的地下室，他也像一只“寄生虫”一样寄生在老婆身上，靠着老婆的救济苟活，而这一切朴社长一家全然不知，双方为了独占“寄生权”，一场生存争夺战在所难免，很快，他们以揭穿对方的身份为由互相要挟，由口头争执上升为暴力袭击，甚至把“宿主”也卷了进来，最后以金家姐姐、原保姆一家及朴社长被刺杀，金家父亲逃亡“寄生”朴社长地下室而告终，这就是轮回啊，从原点出发又回到了原点，真是讽刺。
导演大胆地揭露了现实社会中“寄生虫”类群体，同时也是一种警示。
当然，金家也想摆脱目前的窘迫，他们不想再与小强抢食、酒鬼纠缠，不想再到处蹭网，尤其不想让房子再被雨水污水淹没……但现实中他们却是得过且过，长期以来只是以折纸盒为生，未曾另谋其他出路，他们的思维和格局已经被社会底层逻辑禁锢，这也决定了他们只能做比较低级的“寄生虫”，这样的他们只会投机取巧，一旦出现一丁点儿“血腥味儿”，他们就会变得十分盲目和狂热，不惜代价地疯扑上去，不择手段地占据小便宜，而不考虑长远发展，而且他们自尊心也很强，在金家父亲看到朴社长只顾自己儿子的命运，而对他们的生死不管不顾时，长期受伤的自尊心在此刻彻底爆发了，一刀毙了朴社长，这是个人的悲剧，也是社会的肿瘤，富人自私自利，穷人自卑自负，一旦肿瘤恶变，社会就会大病一场。
另外，本片物象隐喻的艺术手法发挥得淋漓尽致，“盆景石”和“窗户”这两个物象喻体是最能体现的，我们先来说说“盆景石”，它既是一种见证，也是一种“隐喻”，它“目睹”了金家滑稽的闹剧，开局是幸运石，在他们手里却变成了沾满血腥的暴力武器，最后只能“放归”大自然（毁灭伤人证据），来源于大自然的石头又回归了大自然，隐喻了他们的结局，几经折腾，最后还是摆脱不了居住地下室的宿命，回到“原点”。
金家哥哥准备用盆景石袭击原保姆夫妇
金家哥哥最后将盆景石放归自然
再则是另一物象——“窗户”，透过金家和朴家两扇不同的窗户，看到的是天差地别的场景，前者是杂乱陈旧的小巷里醉汉随地大小便，视野十分局限，后者是绿意安然的大草坪主人可躺可卧可撒欢，视野相当开阔，前后场景的对比，其实就是隐喻穷人和富人生活、思维格局的差异。
金家地下室窗户景致
朴家地窗景致
此外，背景音乐也是一大亮点，随着故事情节的发展，我的情绪也时而紧张，时而轻松，时而沉默，情绪完全被调动了起来。
感慨一番后，再看《寄生虫》斩获奥斯卡4项大奖，确实是实至名归。
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