《梨花落》大获成功，年近半百的忆秦娥退出了戏台。“秦娥成忆舞台寂，方寸行止，正大天地。”她虽然告别了舞台，但却走向了一种更加辽阔、厚重而丰盈的生命体验中。
忆秦娥是主角，一个将秦腔带向世界、红遍大江南北的主角。人们往往只关注主角现时的光环和荣誉，却低估其成长的漫漫艰难，于是“主角”的内涵被不断平面化。作家陈彦先生恰恰在用这样一部长篇小说为主角正名，或者说为其重塑丰盈。主角是什么？提后记中他不无悲悯地感慨——“进不得，退不能，守不住，罢不成。总之，一个主角，就意味着非常态，无消停，难苟活，不安生。”主角是奉献，是牺牲，是承受，是光鲜亮丽香飘四溢，也是直面冷言臭气熏天。但打不倒的，终将使其愈加强大。
我始终对从逆境中成长起来的人怀有一种天然的尊敬。破坏越多，挤压越强；周遭越苦，生命的质量和密度愈是厚重绵长。忆秦娥无疑就是这样的人：少时背井学戏，伙房遭人侵犯；两度婚姻离散，又添丧子之痛；恶语中伤不断，半百离开舞台……她的一生，有过光鲜亮丽、声名斐然，也经历动荡消沉、凄凄惨惨，恰如戏曲之特性——生老病死，宠辱荣枯，饥饱冷暖，皆付笑谈。
笑谈是一种豁达、一种宽恕，更是一种方式和能力。面对恶语造谣自己多年的嫉妒者，她阻止了警方继续调查追问；面对让自己一生背负污名的侵犯者，她出资为其购买了轮椅；面对给自己婚姻带去伤痛的出轨者，她雇工照料、让其有尊严地活着……都是可怜人、太可怜的生命！这是她对生命的体悟，也是对待自己、他人和仇人的态度。
我觉得这种态度，和秦腔是分不开的。秦腔看似粗粝，但那种发于民间、传承百代的贲张，依旧能给人以生命最原始的底气和力量。我们的主角忆秦娥，就是在自己四十年的生命中，用表演的方式，切身体验着、感知着这种力量，也从中汲取着悲悯、同情与爱。因此一个看似羸弱的身躯，却蕴含巨大的能量，能在生命的大起大落、开合浮沉中，始终如一坚守戏的精魄，也不断趋近于“戏如其人”的状态。
或许也正因此，作者才饱含深情地评价：她是苦难的，也是幸运的。是柔弱的，也是雄强的。苦幸皆为人生，弱强都是主角。
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