作为一个二次元宅，我一直对国漫存在偏见，总觉得相比于日漫还有很长的路要走。哪怕这一两年，《大圣归来》《大鱼海棠》票房喜人，我都觉得，只不过技术与画面的进步罢了；《全职高手》动漫人气很高，周边和网剧开发如火如荼，但作为网游题材，看完后实在没有《刀剑神域》的爽感。
这样的偏见，在我看了一部叫《一人之下》的国漫之后，被彻底打破了
《一人之下》有多好？豆瓣评分对时下的国产作品（比如电影）有多不友好，这个人人皆知，但这部作品，第一季的评分是8.4、第二季9.3，只因为，质量真的杠杠滴！
接下来，从世界观、情节、人物、音乐几方面说说这部国漫的亮点。
《一人之下》的世界观，建立在中国古代道家的体系上，极具中国风味。打斗中需要的能量，是一个叫“炁”（qi第四声，古同“气”）的东西，这类似《火影》中的查克拉，《海贼王》中的霸气。拥有“炁”的群体，被称为“异人”（这也是原著漫画的名称）。
世界观完整，这对一部动漫来说，不是亮点，而是标配。结合中国传统文化，其实也不是什么新鲜事。甚至，《一人之下》里提到古代牛逼的得道高僧、武林高人其实都是“异人”，这也不是什么脑洞大开的设定。但现代与古代的结合，哎，这就很有意思了！
比如说，男主所在的势力，是一家叫“哪都通”的快递公司，“异人”们除了打打杀杀还能搬搬抬抬，真是物尽其用；“天下会”不仅是江湖中的一个大势力，更是市面上的行业龙头“天下集团”的真实身份；龙虎山不仅是道教圣地，还是旅游胜地，门票260，和现实中的价格一样！
世界观的设定，是为了让观众有代入感。《一人之下》的故事框架发生在当代，虽然有奇幻元素，但不会觉得突兀。相反，贴近现实的背景设定让人觉得亲切，十分接地气。
可以说，接地气是《一人之下》最加分的地方了。相比于日漫，国漫创作者更懂得国内观众的嗨点，相信这会是以后超越日漫的一个突破口。如果一个发生在古代的江湖争斗，不是不好看，但很多人都会审美疲劳。相反，这样的事情如果发生在现代？想想都觉得好玩。此外，这也延展出这部动漫许多与众不同的地方。
比如有一集， 男主张楚岚在微信上被一个女生勾搭，想约出来见面。男主陷入一片yy，想着即将要告别自己的童男之身。一片弹幕唯恐天下不乱地刷“哟，仙人跳” “小心被骗炮”。
约炮这个事现实中也不少见，但能够轰起一番吐槽，和男主还没破处有很大关系。现实中处男会被嘲笑，男主谐音张处男的这个梗也承包了他各种被吐槽、各种帅不过三秒的笑点。更好玩的是，男主身上有个“守宫砂”，类似于警报器一样的存在，如果有异性靠近他却不是想和他啪啪啪，就会下体一紧。
这什么鬼设定哈哈哈。
在一些情节上，《一人之下》迎合宅男心理，有些地方污得不要不要的。有个叫夏禾的反派精通媚术，每次她出场都会引起弹幕上一片狼嚎。包括女主有时也会制造一些“福利”。
原本，我觉得这不过是有打斗有卖肉，图个乐呵一下的番剧，加上第一季画风崩坏，没有过多期待。直到看到第一季11、12集，让我一下惊叹，卧槽国漫什么时候那么会讲故事了？！
最后两集，主要讲述了冯宝宝的身世，一下解决了为何原本生活平凡的张楚岚会卷入异人的斗争中、冯宝宝为何要守护张楚岚、冯宝宝为何是终结他爷爷性命的凶手等几个伏笔。并且极虐，讲述者徐老第一次见冯宝宝的时候，还是他叫做狗娃子的小时候，那时还是1944年。失去记忆的冯宝宝被他的父母收养，但又在战乱中彼此离散，不谙世事的冯宝宝只记得要去寻找自己的家人。当狗娃子再见到她的时候，已经是1992年。他已经是个中年人，父亲母亲早已离世，而她容颜依旧，在各地跋涉寻找的过程中，被欺骗，被殴打，被虐待，不知吃了多少苦，再见的时候，再多的苦痛抵到嘴边都不过一句“能找到家人，真的是太好了”。
而徐老直到临死前都还担心自己的儿子照顾不好冯宝宝。这一种一生想要守护她的感情，早已超越友情与爱情，如同血浓于水的亲人，真心催泪感人！
最后炸裂的两集，不仅一下交代整个主线的来龙去脉，并一扫前几集萎靡之风，拔高了整个作品的精神高度。
瑕不掩瑜的情节，一口气让我路转粉。
人设上，无论是男主爱装逼、爱嘴炮、帅不过三秒，还是女主表面黑长直，实际是个手执菜刀暴力狂的反差萌，都挺有意思。值得一提的有两，一、冯宝宝不懂人情世故的呆萌性格，暗合道家世界观中人的理想状态——赤子。
二、女主动不动就飙川普的设定简直不要太好玩！
方言梗不仅经久不衰，更是国漫相比于日漫为数不多的优势！对国内观众来说，动漫人物说东京口音还是大阪口音一点都不重要，而国内那么多方言，都是能挖掘出笑点的宝库！
音乐方面，里面引用了一首四川民歌《黄杨扁担》，并且每次出现都是情节的转折点，这一点很巧妙。
让人服气的是，作为一部动漫，《一人之下》的op一开口就是唱山歌，之后是混搭摇滚，第一次听的时候简直虎躯一震。但细想一下，唱山歌符合故事的背景设定，也符合接地气的特点，这没毛病，也算是国漫一次大胆的尝试吧。
可能，这样一波安利，对于不喜欢看动漫的人来说，会觉得一头雾水，心里也不会有一丝波澜。
但起码，我是完成一个任务了，尽可能地告诉多点人，有这么一部还不错的国漫。
一直以来，国漫就像国足一样，聚集着人们“要争气，要复兴”的期待目光，但在被日漫与美漫支配的恐惧中，始终举步维艰。“国漫崛起”不知何时，成了个响亮的口号，但口号叫多了，承载了人们一次又一次的失望，也成为了不少作品圈钱的噱头，被消费的情怀。
如何在差势中突围，如何在不被看好的偏见中打破困境，这样的难题，不用想都知道很难。作为观众的我们，消费者的我们，大可以在屏幕前优哉游哉，评头论足，大骂一通后潇洒离去，转向其他文化消费品。在这个年代，我们的选择实在很多很多。
但在我们看不到的地方，的确有越来越多的国漫创作者为了行业理想和个人信念而前赴后继。他们的努力我们看不见，但他们的成果，能。国漫这两年的确以惊人的速度成长着。
明确来说，“国漫崛起”不应该是一个口号，而是一个注脚。或许很多年后，当我们想起这么几年，会结论说，“二零一几年，那时国漫崭露头角，开始踏上复兴之路。”
之前《秦时明月》的时候，你说国漫崛起，我信了，但没用；
之后的《大圣归来》《大鱼海棠》，你说国漫崛起了，我半信半疑；
如今，随着《妖狐小红仙》《一人之下》的兴起，你说国漫崛起了，我开始相信了。
相信以后会有更好的。
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