——我一贯地认为，文学批评只要是能够自圆其说，能够顺理成章，就有它存在的理由和价值。
作家在写作的时候，肯定要往最好里去写，肯定要把作品写得比较满意了才拿出来。
拿出来之后，会面对各种各样的反应，有人说好，有人说不好，这是非常正常的。
——我并不认为写的时间长，就必然会出好作品；相反写的时间短，就必然出不好的作品。
——阅读的难度非常大，但写作的难度未必有多高。
我想这个所谓的难度，是一个仁者见仁、智者见智、很抽象又很丰富的概念。
她说没有难度，那是她自己的感觉和判断，她有自己的难度标准。
我可以不同意她的判断，但我必须尊重她的判断。
写得艰难和小说的难度，不是一个概念。
——有不同的声音，总是好事。
——批评家对我的作品的艺术方面的批评我可以争辩，我有反批评的自由；至于涉及到人格和道德方面的批评，这个就没有必要辩解，更没有必要反诘，而是应该反思、警惕，应该有则改之，无则加勉，应该保持这么一种心态。
——不管问题提得多么尖刻，不管批评多么粗暴，都应该从善处去想，都应该从自身来找问题。
——现在我也在反思，我的标准就是唯一正确的标准吗？别人的标准就不对吗？这是很难说的。
——真正进入文学史的，是作品本身的稳定的质量和价值，至于得奖没得奖，它只是一个符号，从文学史的角度来看并没有太大的意义。
——任何一个作家在开始写作的时候，都会受到他的故乡、他的童年的巨大影响，甚至说是一种制约。
正像我们也总是听到一种老生常谈：写你熟悉的东西。
——作为一个农民作家，你可以永远做下去，因为农村在不断地变化，乡土在不断地变化。
而且所谓的城市文学和乡土文学，随着农村和城市联系的日益密切，这两种文学题材肯定是你中有我，我中有你，恐怕将来很难把它们分开。
——用小说替农民说话，希望借助小说来帮助农民解决问题，这基本上是童话。小说没有这种功能。
——所谓的影响实际上应该是一种唤醒，也就是说你这个作家的气质里面有这种东西，那么读到另外一个作家的作品时，它一下子就唤醒了你的这种气质，这个作家的创作气质跟你很相似，他会把你内心深处，把你个性当中所沉睡的一些气质唤醒，这就是所谓的影响。如果你心里没有的话，不可能产生影响。
温度合适，鸡蛋可以变成小鸡，温度再合适，石头也不可能变成小鸡，这是因为没有内因发挥作用。
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