《中国有嘻哈》是爱奇艺推出的中国地区首档Hip-hop音乐选秀音乐选秀节目，于2017年6月24日在爱奇艺独家播出。节目的编剧、视效、剪辑、营销都堪称精良，第一次将嘻哈文化集中展现在大众视野中，吸粉无数。节目中的艺人很长一段时间都霸占着娱乐版头条，人们讨论的话题也并不仅局限在嘻哈音乐上，而更像是一种文化现象。人们对嘻哈文化的关注自然是一件好事，是文化繁荣的体现，但从目前的情况来看，嘻哈艺人们似乎还没有做好从Underground走向更大舞台展示自己的准备。有些地下的东西终归属于地下，并不适合在大众舆论的聚光灯下传播。
并不否认我在看《中国有嘻哈》时内心是充满激动的，难以置信自己年少时喜欢的亚文化居然能登上这么大的舞台，而且会有这么多人跟我一样喜欢，梦想成真的一刻总是让人有种幸福的激动。现在我还清楚的记得上初中时躲在被窝里戴着耳机听《哈狗帮》时嘻哈音乐带给我的震撼，从那时开始我慢慢接触到了王波、爽子、龙井、IN3等Underground rapper的音乐，也去了很多次北京的愚公移山（livehouse，室内音乐演出现场）听现场，我当时听嘻哈音乐的内心状态可能跟上一代人偷听邓丽君的靡靡之音时差不多。那时的嘻哈音乐还只是在小范围的生存传播，歌词内容不乏对社会丑恶的抨击反抗，对友情的赞扬，但也不可否认同样存在很多暴力粗俗的内容。
从《中国有嘻哈》的播出内容来看，节目组在努力有筛选的向社会大众普及嘻哈文化，提炼出积极的Be real文化核心，摒弃暴力粗俗的内容。比如在选手的battle环节、freestyle环节并没有出现以往嘻哈艺人们在livehouse的地下演出中的爆粗口现象。而是引导观众关注音乐的节奏和歌词的韵脚。在艺人的参赛曲目的选择上也是煞费苦心，比如GAI演唱的很多歌曲在嘻哈和中国风的结合上让人耳目一新。节目的成功，捧红了一批原本只有地下演出机会的艺人。随着人们对嘻哈艺人的关注度上升，不少艺人的黑历史也相继被挖出，比如GAI早期作品宣扬暴力、PG one涉毒等，真正把舆论推向高潮的还是正值跨年之际，PG one和李小璐的出轨事件。原本娱乐圈中爆出出轨事件已经不是什么稀奇事了，但PG one的部分粉丝过激而又可笑的反应、糟糕的危机公关手段、发布歌词粗俗的《圣诞夜》等等因素将舆论的矛头扩大到了整个嘻哈文化，PG one遭到抵制封杀事小，但若造成社会大众对整个嘻哈文化产生误解而抵制封杀，一块庞大的音乐市场刚要形成就遭到如此重创实在是非常可悲、可惜。
2018年1月19日，国家新闻出版广电总局宣传司司长高长力在宣传例会上提出，广播电视邀请嘉宾应坚持“四个绝对不用”标准，并明确要求节目中文身艺人、嘻哈文化、亚文化（非主流文化）、丧文化（颓废文化）不用。而就在前一日，GAI退赛《歌手》的新闻在网上疯传，引来网友热议。广电总局作为国家对文化传播领域的主要管理机关，作出这样的禁令无可非议，这何尝不是对嘻哈文化的一种保护。音乐娱乐市场上出现某新的音乐形式，往往刚一出生就肩负着不可承受之重任。一个还处于襁褓中的婴儿进入市场，改变了以往的生存传播环境，若还没有学会在新的环境中，在大众舆论聚光灯下，正确的文化传播方式，那么暂时压制这部分娱乐市场反而是一种保护。
至于《中国有嘻哈》第二季能否顺利播出，我还是持乐观态度的。因为有了前期的市场探索，市场反馈良好，各大广告主还是会愿意在嘻哈领域继续投入，节目组的主要压力来自于如何提炼展示嘻哈音乐文化真正积极向上的文化核心，而非喧嚣浮夸的单纯宣泄。由于商业嘻哈音乐市场刚初步形成，社会大众需要一个接受的过程，艺人还需要一个学习历练的阶段。对于嘻哈音乐的市场管控政策也会适时调整。这时作为商业嘻哈音乐市场的各方参与主体之间的合同条款设置尤为重要。PG one事件带来的不良影响已经波及到节目组和广告主的利益。广电总局关于禁用劣迹艺人的政策方向不会改变，而且范围会有所扩大。在重艺人个人IP价值的商业开发模式下，对于艺人行为的合同管控是需要娱乐法律师讨论解决的新问题。
不论是嘻哈还是摇滚、民谣在进入商业音乐市场时都需要完成一次蜕变。地下音乐可以用来玩，可以最大限度的保持创作自由，但商业音乐市场必须遵守应有的商业规律和社会大众普遍的道德底线。
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