这两天迷上了电视剧《红高粱》。
同样是偏乡土的作家，莫言写《红高粱》比起贾平凹写《废都》来，更像城里人。
《废都》写的是西安城里四大名人的起居生活，各种高大上的散文、书画都掩饰不了那种女人如衣服的“古朴”情趣，里面的女人无一不是男性眼中的妖娆尤物，可怜的一点叛逆也只是给让姑娘显得更加生动些。那里头被吹上天的性爱描写，直抒胸臆到无论如何都看不见出美感和爱；那种旷世哀愁般的虚无，被阅读理解成“自然美落入现代城市的悲哀”，更是不可理喻。
现代城市有什么需要一代人去悲哀的？
文明不就是后浪推前浪，一轮轮地滚向前吗？
然后，贾大作家又在新作《极花》后记里，担忧起乡土世界的未来和农村光棍的婚配出路。
恐怕政府给每人发一个媳妇，解决了他们无处释放的荷尔蒙，也解决不了他们不爱在农村老实呆着的问题。
跟前段时间的《百鸟朝凤》一样，非把唢呐说得无比神圣，仿佛不爱唢呐就是不懂艺术，不懂人性，不尊重生命，不尊重历史。
可是，过去，都成了永远回不去的过去。
我们要寻找的是出路，而不是往回撤退的路。
《红高粱》里的九儿，根本不像山东农村高粱地里出来的，仿佛已经提前进化了50年。
余占鳌说“你是我的女人”，九儿说“我是我自己的”，帅呆了。
剧里也有家里挂着“妇女楷模”牌匾的女性，作者深居农村，竟然能看出她活得像个活死人。
没有几个人能看透，还有一群人不愿意看透，因为有好处。
九儿是个通透的人，这是作者赋予她的灵魂。
剧中有很多聪明的人，聪明的人一眼就能识破哪些是外界强加的枷锁，哪些是自己短暂的生命里应该珍视的。
今晚的屏幕被张靓颖霸占了。
张母控诉女婿是渣男，骗钱骗色。
越是强调男人的渣，越是看重对男人的依赖。
我相信一个母亲为女儿好的真心，却忍不住为这样的母亲感到悲哀。
被男人骗一次，天就塌下来了。
《红高粱》里的九儿与余占鳌并没有婚姻，却生养了一儿一女。
喜欢就爱了，不合适就分了。
在一起热热闹闹，不在一起日子照样热气腾腾。
一个人带两个孩子，还要与各色人斗智斗勇，是艰辛。
可是，男人不是艰辛的根源，也不是解决艰辛的良药。
九儿，和其他很多无法依赖男人的女性的艰辛，多数来自于时代的困境，落后观念的禁锢，社会保障制度的不完善。
把自己的一辈子寄托在某个男人随时可能变化的赏识上，无异于系之苇苕。
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