如果要问开年以来最火爆的电视剧是哪一款，《大秦帝国之崛起》也许会当仁不让，毕竟它在豆瓣上的评分高达8.9分！这让同类型、同题材、故事设定同在战国却只拿到5.2分的《芈月传》情何以堪？

一部历史正剧如此受观众追捧，它的“卖点”到底在哪儿？有媒体评论：“毕竟在如今古装剧变成穿越玛丽苏与武侠争斗的泛滥年代里，能看到古人们一本正经地为国家兴旺高谈阔论，简直是一件奢侈的事情。”

除了三观很正，《大秦帝国之崛起》还有一大特点便是力图比较精确地还原战国时代历史风貌，从建筑、服饰、兵器、饮食器、家具等各个角度都有细节上的呈现，在这方面，它不知甩了《芈月传》多少条街。

建筑：各抱地势，钩心斗角

“五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角。”

——杜牧《阿房宫赋》

春秋战国时期，中国古建筑不仅集齐了土木砖石四大系统，而且还有了瓦片、油漆、涂料、颜料等辅助建材。

因此这一时期已告别夏商两朝夯土为墙、茅草铺顶的落后格局，加之战国时期铁器的兴起，以鲁班为首的能工巧匠集团的诞生，铁质的斧锯锥凿等加工工具层出不穷地被发明出来，榫卯技术也十分成熟，整个东周建筑物的结构日趋完整，造型日趋美观。

这个时候最具特色的建筑物，当属台榭建筑，也叫高台建筑。在《大秦帝国之崛起》中这样的建筑物十分常见：

建筑造型上的还原是一方面，对于建筑物色彩的把握同样也很重要。春秋战国风貌久远古朴，建筑物整体上突显出一种沉郁、低调、朴素的风格，饱和度内收。先看看《芈月传》做出来的效果：

整个画面太过鲜艳亮丽，如果不是房屋结构还算与当时的情况匹配，观众肯定会有一种穿越到明清的感觉！相比较下《大秦帝国之崛起》呈现出来的色彩是这样子的：

孰高孰低，简直一目了然。

在把握整体颜色格调的基础上，《大秦帝国之崛起》没有忘记对于细节的研究。虽说古朴素淡是春秋战国画面的主基调，但“彩色之施用于内外构材之表面为中国建筑传统之法。虽远在春秋之世，藻饰彩画已甚发达”。

当时的建筑物及家具不缺彩色的装饰，所以你会看到这样的画面：

孟尝君背后，活灵活现的彩色装饰画赫然在目，十分符合当时人对于颜色调和搭配、绘画艺术风格的熟练掌握程度。

服饰：正色为贵，间色为卑

战国时期，阴阳家学说甚盛，各大战国的旗帜颜色与服饰主色都极有讲究，有据而定。根据邹衍“水德代周而行”的论断，以秦文公出猎获黑龙作为水德兴起的符瑞，认为秦国是水德，所以下令崇黑色，上至王上，下至官员服装一般以黑白配为主。

《大秦帝国之崛起》可以说基本还原了历史上记载的服饰装束：

而且尤其值得一提的是，从女性服饰更可见出该剧对于道具还原的重视。

根据《礼记·玉藻》的记载可知，周代以正色为贵，以正色相杂而生的间色为卑。其中，“青、赤、黄、白、黑”为正色。

剧中我们发现，两位太后分别着赤、白两色服饰，象征着尊贵；而其后卑女的服饰则以间色为主色，表明了其作为奴婢的身份地位。

另外要强调一点，在当时的科技条件下，不是什么颜色都很丰富，有些颜色染料来源匮乏，染色困难，如红色，染料来源朱砂、茜草，非常昂贵，十分难得，一般人家根本穿不起！

然而，《芈月传》里不仅主仆都经常是一身大红色衣服，而且还红得十分艳丽耀眼，自带荧光，简直完全无视当时的礼节规章、技术条件啊。

横向比较是一个方面，其实从纵向看也一样！

仔细瞅瞅根据出土文物复原的战国女性装束，在主色调上是不是像极了《大秦帝国之崛起》中婢女的装束？

根据出土文物复原的“战国 龙凤虎纹直裾袍”

兵器：一心犹自逞戈矛

杀尽降兵热血流，一心犹自逞戈矛。

功成若解求身退，岂得将军死杜邮。

——汪遵《杜邮馆》

《大秦帝国之崛起》嬴稷与白起

唐代诗人汪遵的《杜邮馆》，是写秦代名将白起的一首诗，诗中写到了戈和矛这两样兵器。

春秋战国兵器数量众多，除了戈和矛，还有弓、弩、枪、刀、剑等等。

其中，当时社会上流行佩剑风气，不仅军士佩剑，而且贵族、官吏亦佩剑。所以，剧中秦宫王太后的卧室里会出现这样一把剑：

这把剑可不是随随便便找来的道具，对比战国时期出土的剑，一起来比较下相似度：

从形状上，两把剑几乎没有什么区别。

另外，战国时期士兵们常用的兵器，其中一种就是“戈”，它大致长这样：

而“戈”在《大秦帝国之崛起》中也是士兵的主要武器：

不难看出，剧中对于冷兵器的还原程度同样也很高！

饮食器：主要以青铜制

在《芈月传》播出之后，有细心的观众发现剧中惊现宋朝炒菜的铁锅、北宋的绿豆糕、唐朝的茶叶，还有后世才出现的塑料碗、胡萝卜、葱、圣女果……网友因此调侃：“娘娘，这些都是你是从清朝带过来的吧！”

其实春秋战国时代，饮食器主要用青铜制作，且兼有礼器之名。那么据已出土的春秋战国饮食器皿来看，春秋战国时期的饮食器或者说礼器到底长什么样子呢？

当时比较盛行的礼器：

南京博物院，立鸟壶

先前用于盛放黍、稷等谷物，后来用于盛放腌菜、肉酱、肉羹等调味品的青铜豆，造型类似高足盘，上部呈圆盘状，盘下有柄，柄下有圈足，大致样式如下：

蟠虺纹三鸟盖豆，春秋，藏于故宫博物院

主要用于盛放点心果品的盘子，一般是这个形状：

上海博物馆，春秋子仲姜盘

再看《大秦帝国之崛起》，剧中饮宴场合出现的饮食器具或者说礼器不管哪一样，都与出土物保持了较高的相似度。

黄框中的战国青铜豆 黄框中的礼器 黄框中的战国盘

家具：髹漆工艺广泛应用

春秋战国时期，漆器开始大量生产。铁器工具的产生、髹漆工艺的广泛应用以及技术高超的名工巧匠的不断出现，使得家具在制作和使用要求上都达到空前的高度。

家具的品种主要有：俎、案、几、床、舆、禁、座屏、箱和架。

春秋 铜俎，河南春秋墓出土铜俎 春秋 铜禁，河南淅川下寺出土铜禁 战国 漆案，湖北随州擂鼓墩战国曾侯乙墓出土彩绘漆案 战国 铜案，河北平山战国墓出土四龙四凤铜案。案是春秋战国时的新兴家具，尤其漆案非常流行。 战国 彩绘漆几，河南信阳长台关战国墓出土嵌玉彩绘漆几 战国 座屏，湖北望山战国墓出土漆座屏 战国 漆箱，湖北随州擂鼓墩战国曾侯乙墓出土漆箱

《大秦帝国之崛起》中出现最多的家具当属漆案了，从历史上看本也如此，因为战国时期髹漆工艺日益发达，漆木家具已逐渐成为当时最主流的家具。

黄框中的漆案 黄框中的漆案

除了漆案，剧中的座屏几乎也是“复刻”战国时期座屏的样式：

黄框位置的座屏、漆案

座屏即带有底座而不能折叠的屏风，古代常用作室内主要座位后的屏障，或在较大空间建筑室内置于入口处，起遮挡视线的作用。

战国时期，座屏屏框内常以透雕的手法，雕刻各类动物或花纹，色彩以丰富见长，形象生动，组合别致，是典型的装饰用屏。

《大秦帝国之崛起》里面，类似座屏随处可见，而且还不重样：

黄框位置的座屏、漆案 黄框位置的座屏、漆案

当然，剧中不仅仅只出现了漆案和座屏，如果细心一点，在不显眼的地方甚至还能发现漆几的身影：

黄框中的漆几摆放在不显眼的位置，看似随意，实则凸显出道具的严谨

春秋战国时期百家争鸣，思想空前繁荣，呈现出多元化态势，因此在整体调性风貌之外，不同国家也会采用特有元素来表现自身性格特征、礼制法度。

传统文化是我国悠久历史的一部分，其重要性不言而喻。另外，如今观众的品位也越来越高，这就要求历史剧在拍摄过程中，要特别注意特定的历史文化内涵，否则就容易让人贻笑大方。几年前的《芈月传》狂遭吐槽、如今《大秦帝国之崛起》广受追捧，同一题材，截然不同的命运，难道不是活生生的例子？