1月8日，第75届金球奖颁奖典礼在洛杉矶举行，美剧《侍女的故事》和《大小谎言》再夺奖，《至暗时刻》里的加里奥德曼获得影帝宝座，最佳动画长片给了口碑爆表的《寻梦环游记》，但这些都不是重点，属于热门中的正常发挥。
重点是有一部在国内并不火的电影成了最大赢家，揽获剧情类最佳影片、最佳剧本、最佳女主、最佳男配四大奖项，抢尽所有风头。
《三块广告牌》
《三块广告牌》讲述了一个女孩遭到奸杀，尸体被烧毁后，因为没有人证、物证，在事件发生后 7 个月，案件石沉大海，愤怒的女孩母亲决定买下镇子上三块巨大的广告牌，直接攻击警察的不作为的故事。
故事发生在上世纪80年代的一个美国小镇。
一位少女被先奸后杀，尸体被销毁。因为没有 DNA ，没有目击证人，甚至连嫌疑人都没有。
所以在事件发生后7个月之久，警察仍然毫无头绪，这件事情就这样被埋在档案柜里，女孩的死渐渐被人遗忘。
最后，女孩的母亲米尔德里德决定，以自己的方式为女儿伸冤。
愤怒到极点的她决定买下镇子上三块巨大的广告牌，来质问警方为何还未将凶手缉拿归案。
广告内容很快便刊登在巨大的广告牌上，红底黑字，非常醒目。
在三块广告牌上分别各写了一句话：
RAPED WHILE DYING 被强奸致死
AND STILL NO ARRESTS? 无人被逮捕？
HOW COME ，CHIEF Willoughby ？ 为什么， Willoughby 警长？
三块广告牌一立，在小镇瞬时掀起腥风血雨。
即便如此，女主的做法依然惹来了小镇居民的不满。
因为她控诉的这位警官，是一个受人爱戴的身患癌症的将死之人。
警察局的二把手迪克森在醉酒回家的路上，看见了这三块红彤彤的广告牌，心里也是一惊，赶快通知他的上级威洛比警长。
正和全家人享受安逸晚餐的警长接到电话，也感到一丝不安。
果真，第二天媒体就赶到了现场，直播了对米尔德里德的采访。
警察那么忙，忙着折磨黑人和同性恋，正好我这广告牌能提醒他们，做点正事！
威洛比知道米尔德里德的性格，顽劣倔强甚至不近人情，在女儿被杀后，她的脸上从来没有一丝微笑。警长知道他即将面临暴风骤雨，但也不能躲避，硬着头皮往上冲。
他亲自上门找到米尔德里德，告诉他警察现在所面临的难处，他们也想尽一切办法破案，但是由于证据和线索几乎没有，想要破案十分艰难。
警长的态度看似十分真诚，甚至连自己身患晚期癌症的事情都全盘托出，希望米尔德里德可以将广告牌撤下。
但是女孩的母亲并没有被动摇，“反正人都是要死的，你得癌症又算得了什么？”
警长的谈话并没有说服米尔德里德对抗警察的决心，于是警长又请来了当地教会的神父来帮忙。
而她一下子就把教会归到黑帮旗下，“上帝在我最需要他的时候没有出现，现在他来了已经晚了”。
甚至连自己亲儿子都怪她太残忍，时时提醒他失去亲人的痛苦。
但她不以为然，依旧做着她认为对的事情。因为她知道，一旦她把广告牌撤下去，她女儿的命案很有可能就会石沉大海。
她倔强的性格没有办法让她与现实和解，反而让她迈出了罪恶的一步，借着暴力来反暴力。
去看牙医被讽刺，她就用钻头钻碎牙医大拇指盖。
送儿子去学校被扔瓶子，就踢爆对方的蛋蛋。
广告牌莫名被烧，那她就烧了整个警察局。
甚至局长自杀，也没能阻止她愤怒的情绪。因为她知道，自己愤怒的源头不仅来自警察的不作为，还有对自身无能的憎恨。
看到这里，你可能觉得这位母亲是偏执狂。为了女儿的死自己却堕落到法律的边缘，这根本就是作恶。
但其实，她何尝不是一位失败又自责的母亲。女儿死的那天早上，还与她大吵一架，原因在于她不借车给女儿。
为此女儿生气的诅咒自己路上被强奸。
女主还随即附和：是吗？好，我也希望你在半路被强奸。
我们都知道这是母女赌气说的气话，却没想到悲剧真的发生了。而这也成为女主一辈子内疚的源头。
她所做的一切，何尝不是一种自我救赎。
而影片中另一个灵魂角色，来自局长下属——一个有恋母情结的警察。
两个镜头就让这个人物活了。
一处是，他听到局长自杀，冲到马路对面将广告公司砸了，把老板从二楼窗口扔下。
另一处，他在酒吧偶然听到一起关于强奸的案子，挨了一顿打，只为取得对方的DNA。
甚至在女主放火烧警局时，他刚好在警局查阅资料。
他被烧成了一个火球，但怀里却紧抱着女主女儿的案件卷宗。
一恶一善，一邪一正。这样矛盾的人物性格，被演员演绎的入木三分，看的十分动容。
其实生活中哪有百分百的善恶之分呢，我们每个人只不过都在寻求一种安生的方式。
就像影片中的母亲，她不惜用最激烈的方式挑战权威，向这个充满恶意的世界展示着一个坚硬无畏的女战士形象。
也不过是为了让自己往后的日子，能够多点心安。
回顾整部电影，导演并没有专注于寻找凶手，而是把重点放在了强奸、谋杀的过程、动荡的家庭、别扭的人际关系，甚至是黑人、同性恋和侏儒人群上。
电影以一个母亲的追凶问责为切入口，展现的却是整个社会浮躁和易怒的众生相。
仇恨和恶意似乎与生俱来，人与人之间充满隔膜和芥蒂，利用与对抗。每个人都在伤害别人，也被别人所伤害。法律一直缺席，而罪犯全都逍遥法外。
母亲夜袭警察局只是一场浪漫主义的反叛英雄的想象，事实上权力并未被伤害，烧掉的只是一座空楼，受伤的也只有普通民众。
当嫌疑犯的DNA被证明与奸杀案的凶手并不匹配时，绝望达到了极点。
令人稍感安慰的是，当影片结尾处米尔德里德和迪克森将私仇升华为公愤，携手以“执法者”的身份上路时，我们感到了人性的一丝光亮。
虽是犯罪喜剧，但电影的内核其实是悲剧。然而又处处让人感受到温暖和治愈。在大喜大悲中让人感受到喜剧片的最高境界：笑中带泪。这才是我心目中的年度最佳！
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