并不是所有爱情，都有人在原点等你

流年经得起沧桑，完全皆因有文青。

说起文青，总带那么点色彩，有点青涩，有点傲气，有点颓废，有点美好。

然而，真正触动我的，是文青的那种细腻的感情。

我常笑说我自己是个伪文青，因为真文青，骨子里追求那种极致美犹如飞蛾扑火，我无法感性极致去追寻这种伤害美，我理性中带点感性，只保留青涩善美的那部分，对于那些殇恨情仇只是远远观看。

我不是一个合格的文青。

对于文青，他们总会有些本事，将一些看似细微的事情延伸出各种的感性的态度，有些妩媚撩人，有些隐晦深沉，但是却让人不得不折服于他们这种细腻，忽明忽暗中就将心理活动描绘得像个微观的世界。

最近有部片《六人晚餐》，文青专属片，对于这种类型片，有个称呼叫“文艺片”。

节奏慢慢的，故事也不温不火，但是看后会让人深思，沉默。

《六人晚餐》，一个简单的名字却蕴含着深意，有点像耶稣与众门徒吃饭的那副画《最后的晚餐》有异曲同工之妙。通过一张桌子，以吃饭为由，而展开的一系列故事，每个人内心细腻的活动以及表情都刻画到位。

这六人，并非简单的众人吃饭，他们之间的错综复杂关系，两个单亲家庭，各自带着自己的一对子女，计划重新组建家庭而聚在一起吃饭。

女方家庭，是知识分子家庭，由于父亲离世，母亲苏琴带着一对儿女，女儿晓蓝是个长得清秀聪慧的高中生，儿子是一个常常傻笑的小胖子。

男方家庭，是放羊式教养的家庭，父亲丁伯刚是一个80年代的工厂工人，面临国企工厂改制下岗，常常饭桌上酒樽不离身，对儿子女儿也无能力教育，常常恨铁不成钢，导致儿子女儿在外形象都是一副“不是正经人”的感觉，儿子丁成功也常常不遂他愿，总是逆他而行。

这两个悬殊的家庭背景，因为双方丧偶而走到了一起。

女儿眼中的母亲：像个不可捉摸的赌徒

苏琴每周三晚上，早早的煮好晚餐给儿女，心不在焉扒了几口饭，然后赶着去和丁伯刚约会。她推着一部80年代标志性的单车，慢悠悠的穿过残旧的L型的厂房，来到丁伯刚的家门口，轻轻的敲几下门，然后丁伯刚应声开门，左右看了看环境，鬼鬼祟祟的把苏琴引进屋里。第二天早上，又小心翼翼的把苏琴送出门外，生怕邻居看到。

这种微妙的关系，晓蓝描述为：那边的那个人。既不指名道姓，但是却蕴含着一种可能性。

“妈妈只字不提那边的关系，她随时会全盘否定那边的关系，像个不可捉摸的赌徒，翻脸就不玩了。”

一系列的过程，有点有违传统道德的意味，然而，在这样的时代背景和故事情节下，又觉得他们两人世俗得合情理。

苏琴的内心是摇摆的，她明知道他们两人之间的差距，可又受限于现实，即使骨子里想对感情坚贞，也抵不过世俗的生活，她自知自己感情的落脚点应该怎样安放。

可是，晓蓝对于母亲苏琴的这种选择很鄙夷：这样的男人你也看得上？

事实，丁伯刚一副背心蓝衬衫，饭桌上酒不离手，捯饬废铁破烂，恨铁不成钢摔碗摔筷打儿子，一个普通得不能再普通的下岗工人。对比苏琴的工程师前夫，这是一个巨大的差距，甚至女儿晓蓝都无法接受：他有什么资格和我爸爸比，我爸爸是独一无二的。

丁伯刚与苏琴之间的爱情，世俗得像世间很多男女，谈不上有多爱对方，可是过过日子还是可以。

然而，这种爱情观，晓蓝是鄙视的，她青春，对爱情还有美好的幻想，母亲的世俗爱情，她无法理解和接受。

母亲眼中的女儿：你的未来不在厂区。

这个故事并没有那么简单，苏琴选择了丁伯刚，可是很巧的是丁成功也选择了晓蓝。

错综复杂的感情牵连，让六个人的一顿晚餐，有了不一样的意义。一顿饭的开始就像一部剧的开幕，引发了很多故事。

六个人，坐到了一起，各有各心思。

苏琴依旧很含蓄，只是笑笑，她内心既担心女儿不接受，可又无法掩饰能够开诚布公两人的感情的欣喜感。

丁伯刚人逢喜事精神爽，是最愉悦的一人。

晓蓝本来一脸不屑，可又意外发现，那天在群架现场救自己的那个男生居然是丁伯伯的儿子丁成功，表情微妙的发生了变化。

丁成功也是个英俊青年，可是由于辍学得早，无业游民常打群架，一顿饭时间发现晓蓝居然是苏琴阿姨的女儿，内心不禁有点欢喜，因为他内心已经对晓蓝种下了情愫。

这个故事有点悲凉。

在得知丁成功与晓蓝之间产生了爱情，苏琴惊恐又不解，她不允许女儿，做这样的决定。

苏琴：你昏头了你？你将来在大学里随便揪一个，都赛出厂区几条街。

晓蓝：那你为什么要跟丁伯刚好呢?你有什么资格说我？

苏琴：丁成功不可能是你的理想，是不是？

晓蓝：那丁伯刚就是你的理想？

苏琴：好，那我下周就和他分手。我和他分手，并不是因为你，我说到做到，下周就分手。

晓蓝：我跟丁成功，不是为了和你赌气。

苏琴：我理解你们年轻人的好奇，但是你是个有志向的人，将来你会飞得很远，厂区真的不是你的未来，你刚考上大学，外面精彩的世界等着你，我和丁伯刚的事情，比起你的未来，事情太小了。

苏琴的当机立断，让人有点惊讶，但是又的的确确符合做母亲的那种急切心理，可是，这样的背后，究竟是一种真爱，还是一种自私的引导？

关于爱情，其实他们都活在“意识”当中，而不解自己的“潜意识”，他们双方都无法理解对方的抉择，究竟是爱的驱使，还是只是一种现实所迫？

爱的本质：尊重爱的内驱动。

苏琴最终还是和丁伯刚分手了，苏琴为了女儿的未来，真的断了那些关系，直至几年后，丁伯刚老人痴呆症，卧轨身亡，才给这段情真正画上了句号。

苏琴对晓蓝说：你当真以为我没有爱过丁伯刚吗？

这一句话，让人心酸酸的，可是带点现实的无奈，就像女生问男生，你爱过我吗？男生回答：爱过。即使爱过，现在又有什么意义了呢？

丁成功和晓蓝，随着各自的际遇不同，像两条线，偶尔有交点，却越来越远。

丁成功依旧在旧厂房里做他最喜欢的事：吹玻璃，并把这些玻璃一件件弄成了艺术品，这些可是丁伯刚一直看不起的玩意儿，可丁成功却在这上面，花了青春的所有时间。

晓蓝，大学毕业之后，在外面当了老师，直至某次晓蓝从钱包里拿出两张照片问他：你觉得选哪个好？丁成功指了指其中一个。

晓蓝说：好，这是你的选择，我打算和他结婚。

丁成功：如果选错了，你在这里等你。

晓蓝经历了一段婚姻之后，发现原来最爱还是丁成功，她放弃了现实中优渥的生活，来到了丁成功的身边。

文艺片就是这么唯美，好像即使错过了还似乎很美好。但是现实中，往往更骨感一些，苏琴和丁伯刚就像世俗的爱情，而丁成功和晓蓝之间就是唯美的爱情，两种爱情，就像一个现实主义，一个理想主义在搏斗。

苏琴对晓蓝说：你当真以为我没有爱过丁伯刚?母亲只是一个只希望为你好的人，可以为孩子牺牲一切的人。

晓蓝对苏琴说：我恨透了你的为我好，让我每一步都顾忌着你，我成了你苏琴的晓蓝。

让人嘘嘘的对话，点醒了我们对爱的理解，影片既满足了理想主义的美满结局，却又把现实主义弄得鲜血淋漓。

爱，有时是一种内驱动，没有对错，我们尊重每个生命中的爱人。

谁又敢说，丁伯刚与苏琴之间算不上爱情呢？并不是所有爱情，都有人在原点等你。