一堂八把黄花梨老料新作雕花靠背椅，规模宏大、气势磅礴，刚一发出就引来赞叹声一片，纷纷夸奖好漂亮的东西。
然而也有人提出意见，指出恢弘巨制的问题。“料好，工未到”，木友四先生在留言中这样点评。
和传世品的沧桑外表不同，老料新作家具炫耀的就是黄花梨的亮丽。八把椅子排成两列，表面精细打磨，一眼就看出是开门的黄花梨，难怪四先生第一反应是“料好”。
说到“工未到”，就得和原物进行对比。上图来自《明式家具珍赏》，是陈梦家夫人旧藏、黄花梨雕花靠背椅的原物，除了上世纪八十年代印刷有些偏色之外，形状、比例等都是对实物的真实反映。
可以看出，原物马蹄矮扁、大幅内翻、兜转有力，具有典型的明代特征，而老料新作足端既高且平，年代明显偏后。还有，后者椅盘下壶门曲线臃肿、下垂，与腿足交圈处出现转折、停滞，不如原物那么张力十足、流畅自然。
如果说两者在线条、比例上的差距还不算明显的话，那么雕花部分则有天壤之别。先来看老料新作制器，八个椅背几乎一模一样，这是由于机器雕刻的缘故，精确、高效，却在全局中失去重点、细节上没有差异。
而明代手工制作则不同，透雕挂牙和花板主题明确、层次分明；字是字、马是马、背景是背景，没有眉毛胡子一把抓的感觉。
尤其是攒靠背上段镶嵌的寿字纹开光，草书字体一目了然，两道委角长方形线脚高起、表面打洼，刀法细腻规整，工手一流。
现代化加工技术下的寿字歪扭、潦草，看着就像是小学生的作品，相比之下大相径庭、高低立判。
其实，现代红木家具本来源自明清传世品，老料新作椅子“工未到”倒也情有可原，重要的是它们木质炫美，让人们欣赏到漂亮的黄花梨。
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