多种手法，互相关照，这是从描写角度提出来的，就是要根据散文的主题和人物的特点，较多地运用描写手法，诸如外貌、语言、行动、心理、细节、场面、神情等。运用的描写手法越多，越能将人和事、景和物写得充分具体，越能显示出“形散”来。当然，这些描写手法不一定要全文用进文中，在写作需要允许的前提下，还是多多益善的。运用时，各种手法彼此关照，互相联系，相互作用，从而给人以“形散”之感。
这种方法的具体运用，就其写人的多少来看，大致有两种情况：
一是多种手法主要实施于一个人物。这种情况，文中人物有主次之分，主要人物仅为一个，对这个人物的描写是多方面的，诸如他的外貌、言行、心理等，既展示这个人物的性格特点，又能表现其品行爱好，使其有血有肉，鲜明突出地站立在我们面前。描写时，要重点展示人物的本质方面，不能面面俱到。例如，《算大叔》这篇散文，就运用了这种“形散”的方法。它是一篇回忆性写人散文，作者对主人公“算大叔“采用了这种“形散”的手法：开头，写别人的议论，运用的是侧面描写和对话描写，共用了6个自然节，对话简明，跳跃性大；第7段共有600多字，算大叔出场，交代了他的身世经历，写了他的外貌，重点叙述他怎样会算，怎样为集体着想的事迹，还写了算大叔的心理，交代了他为什么要这样算的原因。第8至12段又写人们的对话，对算大叔放干自已的鱼塘，为别人家浇苗的无私行为的不理解；当“我”来到他的鱼塘时，算大叔正在理水，又运用了动作描写。可见，这篇散文对算大叔的描写，所用的手法就达有五六种之多，而对其他的次要人物，如“我”、邻居、组长、吴大妈等，都是点到为止，从而很好地完成了“形散”任务。
二是多种描写实施于几个人物。这种情况，文中人物一般为群体形象。运用时，可以是一种手法写一个人，也可以是多种手法写一个人，还可以是多种手段写多个人，对象有所更换，但所用手法有所交叉和重合，这是因为，描写手法就那么几种，而人物是千变万化的。这种方法，往往是写完一个再换一个，先后有序，如人物画廊，一幅一幅从眼前掠过。当然，也可以将几个重点人物于一起，进行交叉描写，但难度较大，不易把握。例如，莫泊桑的散文短篇《福楼拜家的星期天》，就运用了多种描写手法。文中重点写了屠格涅夫、都德、左拉、福楼拜等四位作家的形象，写完一个，丢掉一人，再换一个。运用的手法，主要是外貌描写，这是四个人物所共有的，除此而外，还运用了心理描写（主要是揣摩对方）、动作描写（主要是都德和左拉）、细节描写、场面描写、表情描写等，从而将这四位文坛巨匠的形象刻画得声态并作，“形散”的效果是不言而喻的。
运用这种方法要注意一点，就是无论写几个人和用哪几种描写，都要有重点，并对重点对象要尽情泼墨，重点手法的运用也要占据较大篇幅，避免平均用墨。
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