想到舒淇的时候，仿佛能听到她在《西游·降魔篇》里放肆不羁的笑声。
在我的审美意识里，一直有一种执念。一个人毫无顾忌地笑到露出牙龈，眼睛微微弯起来，像万圣节的孩子得到许许多多糖果一样快乐，这个人的美便脱离了肤浅和表面，而变得有层次起来。
在众多的女星中，舒淇是有着这种美的。她的眼睛纯真又深邃，仿佛藏着许多的故事要说与人听。
从最初的三级片《玉蒲团之玉女心经》中有着致命诱惑力的魔女幻姬，到《玻璃之城》爱得纯粹哀怨的女大学生韵文，再到后来《非诚勿扰》中落寞疏离的空姐梁笑笑，《聂隐娘》中隐忍克制的侠女聂隐娘，每一个截然不同的角色，舒淇都拿捏适当，有很强的表现张力，真真是祖师爷赏饭吃，被导演李安称作“装在口袋里的演员”。
尽管舒淇刚刚出道时拍摄了大量的全裸海报和三级片，在众人看来是一个女星最不堪最想要抹去的屈辱历史，然而在我的内心里，却觉得那个时候的舒淇真是美，海藻一样的长发松松地放在肩上，少女紧致的脸上略施粉黛，眼神中带着少不更事又历经沧桑的冷漠与慵懒，倔强又撩人的嘴角，两颊零星的雀斑仿佛是对过去深情种种的纪念，美得这样漫不经心，却又美得这样惊心动魄。
那时年少，安妮宝贝（现已更名为庆山，我却仍愿意以这带着女童般少不更事的姓名称呼她）的书畅销，《告别微安》、《八月未央》中所描绘的阴郁与消极，是尚未看过世界的我认为的，这世上唯一拥有的东西。无数次地将自己带入到安妮的文字中，跟随着安妮笔下清冷桀骜的女子，去体会世间那些或剧烈极端，颓废放纵，或丰盈凛冽，内省自持的生命。直到在荧幕上见到舒淇，安妮笔下那些女子的形象渐渐鲜活起来，仿佛舒淇就是从安妮的书中走出来的。
安妮笔下的女子大都有过颠沛流离的青春年少时代，父母离异或去世，居无定所，缺失关爱和照顾，只能独自肆意野蛮地成长。舒淇的少年经历，又何尝不是如此呢？她并没有得到一个寻常家庭中的温暖与呵护，从小受到母亲频繁的打骂，使她变得叛逆，逃学、抽烟、打架、离家出走，十几岁与男人同居，因为面容清秀姣好，被星探发现，自此开始了她的演艺生涯。
一个人童年或少年时所经历的，并不是那么轻易被放下。像是癌症，顽固地生长在周身的每一处。在舒淇的作品里，冷漠和疏离感，总是不经意地流露出来，像野草一样弥漫，连她身边的空气，仿佛都能被感染，沉寂而孤绝。
在与黎明和张震的关系中，舒淇爱得深情而卑微。多年的刻骨铭心，换来的都是为他人做嫁衣裳。尽管在2005年舒淇凭借《最美的时光》中精湛的演技，拿下金马奖影后，被媒体报道“把以前脱掉的衣服一件件地穿回来”，舒淇那段不光彩的经历，直到今天依然有人提起和鄙夷。
可舒淇的笑容却告诉我们，似乎她并不为此感到懊恼。荧幕上，生活里，舒淇就这样笑得肆无忌惮，笑得云淡风轻，最后，终于嫁给了爱情，用舒淇的方式。
时至今日，安妮已经改名为庆山，如舒淇一样，经历过了无知无畏，随性放任，将那些年少时的极端与剧烈转化为山长水远的清醒与彻悟。人的旅途，总会有一段路是荒芜阴暗的原野和沼泽，这并非代表着屈辱和不堪，明朗智慧是美，阴郁荒芜也是美，它渗透在每一次成长的积淀中，为生命的丰盛提供土壤和养分。
这世间总有这样的女子，旅途中不再背负身后的历史和过往，以极大的真诚和热爱，去面对生命中每一个阶段中的人和事物，去记得，去遗忘，因而具有独特的强大生命力，总能使我在消极时，感觉到一股猛烈的洪流，裹挟着自己，向着生命的终点奋勇奔腾而去。也让我在急切浮躁的现世中迷失时，总能听到一个声音在内心里回荡，她告诉我说，缓慢，静默，以此来记得。
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