清末民初由于仿古风盛行,雍正粉彩器自然也在被仿之列。这时仿雍正粉彩器颇多,水平有高有低,有清晚期在御窑厂工作过的老艺人,借助在御窑厂曾生产过的经验,仿制的瓷器几可乱真。但总的看来,仿品的色彩大多过于艳丽或过于浅淡,工艺也不够精细。广交藏友 要积极参加收藏组织，参加收藏会所的学习，这是一条少走弯路的捷径。藏品想送拍一线拍行（北京翰海、北京保利等）可询，一无散，零散柒贰，贰一玖壹。
此时作假手段主要有二:一是旧胎后挂彩,即用雍正本朝的素白瓷为胎,在上绘粉彩。有绘八桃、碧桃、牡丹、菊花、三果、枝果、团蝶等图案的大小盘、碗等器物。这类仿品共同的破绽是:用彩凝厚、层次不清晰;红彩多泛油光,绿彩含粉剂过多而显厚。其图案虽然与雍正真品相似,但彩绘过于浓重、彩料的研磨不细、花蝶的细微之处有异,并且笔法略显粗糙,难以表现雍正时期“花有露珠、蝶带绒毛”的神韵。
二是新胎新彩、即用当时景德镇生产的白瓷按官富图案绘画,并且在此类器底署“大清雍正年制”或“雍正御制”等官窑款。这类份品有的图案粗糙、有的图不达意,粉的彩绘或浓或淡、厚薄不一,或者干脆就是图案比例失调。新胎新彩往往会在迹型上露出马脚、如体薄厚不同、器身轻重不一、器型不正等。除此之外,这类仿品的款识书写也难以达到雍正官窑的款识水平。
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